{"id":131622,"date":"2026-07-04T20:20:52","date_gmt":"2026-07-04T23:20:52","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=131622"},"modified":"2026-07-06T20:21:21","modified_gmt":"2026-07-06T23:21:21","slug":"lucio-fontana-antes-del-tajo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/lucio-fontana-antes-del-tajo\/","title":{"rendered":"Lucio Fontana antes del tajo"},"content":{"rendered":"

\"Lucio<\/p>\n

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Lucio Fontana antes del tajo<\/strong><\/h3>\n<\/div>\n
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Par\u00eds, Francia.<\/strong><\/p>\n

La cer\u00e1mica como origen del espacio
\nGalerie Karsten Greve, Le Marais, Par\u00eds<\/strong><\/p>\n

Hay exposiciones que no solo muestran una faceta menos conocida de un artista, sino que obligan a revisar toda su historia. Eso sucede con la extraordinaria muestra dedicada a Lucio Fontana<\/strong><\/a> en la Galerie Karsten Greve de Par\u00eds, una de las galer\u00edas m\u00e1s prestigiosas de Europa y una parada imprescindible para quienes recorren el barrio de Le Marais. Durante mi visita, guiado por Manuel Neves<\/strong><\/a>, fue precisamente esta exposici\u00f3n la que logr\u00f3 sorprenderme entre la intensa oferta de galer\u00edas del distrito.<\/p>\n

El p\u00fablico suele identificar inmediatamente a Fontana con los c\u00e9lebres Concetti spaziali: aquellas telas monocromas atravesadas por tajos que transformaron para siempre la historia de la pintura del siglo XX. Sin embargo, esta exposici\u00f3n demuestra que esa revoluci\u00f3n no comenz\u00f3 sobre el lienzo, sino d\u00e9cadas antes, modelando barro.<\/p>\n

La selecci\u00f3n de treinta y siete cer\u00e1micas y terracotas realizadas entre los a\u00f1os treinta y sesenta revela que la arcilla fue el verdadero laboratorio donde Fontana ensay\u00f3 las ideas que m\u00e1s tarde convertir\u00edan al Espacialismo en uno de los movimientos fundamentales de la posguerra. All\u00ed aparecen ya las perforaciones, las grietas, las tensiones entre materia y vac\u00edo, la b\u00fasqueda de un espacio que trasciende la superficie.<\/p>\n

La exposici\u00f3n evita construir un relato lineal. En cambio, permite observar c\u00f3mo el escultor formado en la tradici\u00f3n cl\u00e1sica fue desprendi\u00e9ndose progresivamente de ella. Obras como Torso Italico (1938) a\u00fan dialogan con la monumentalidad de la escultura romana, pero incluso en esa aparente solidez aparecen fracturas, accidentes y tensiones que Fontana no oculta, sino que incorpora como parte esencial de la obra.<\/p>\n

En las piezas realizadas durante sus estancias en los talleres de Albisola y en la manufactura de porcelana de S\u00e8vres emerge un artista extraordinariamente libre. Coccodrillo (1936-1937), por ejemplo, posee un car\u00e1cter l\u00fadico y experimental donde el esmalte opalescente transforma completamente la percepci\u00f3n del volumen. No interesa representar un animal de manera naturalista; interesa comprobar c\u00f3mo la luz modifica la materia.<\/p>\n

Uno de los mayores m\u00e9ritos de la muestra consiste en demostrar que las perforaciones \u2014los c\u00e9lebres buchi\u2014 no nacieron como un gesto pict\u00f3rico. En estas cer\u00e1micas atraviesan literalmente el cuerpo de la escultura. El vac\u00edo deja de ser ausencia para convertirse en parte constitutiva del objeto. El espacio ya no rodea la pieza: la atraviesa.<\/p>\n

Ese cambio conceptual resulta decisivo. Mientras el corte sobre el lienzo genera una sombra y una apertura visual, la perforaci\u00f3n en la cer\u00e1mica altera f\u00edsicamente el equilibrio de la masa. El vac\u00edo adquiere peso, volumen y presencia. Fontana comienza as\u00ed a liberar la escultura de su condici\u00f3n de objeto cerrado, anticipando uno de los principios fundamentales del Espacialismo.<\/p>\n

Tambi\u00e9n resulta especialmente revelador el conjunto de obras realizadas inmediatamente despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial. Battaglia (1947) y Guerriero (1949) condensan la violencia del per\u00edodo mediante cuerpos que parecen desintegrarse bajo esmaltes brillantes, casi teatrales. No existe aqu\u00ed una representaci\u00f3n heroica de la guerra; existe una materia convulsionada que expresa la fractura de toda una \u00e9poca.<\/p>\n

Quiz\u00e1s las piezas m\u00e1s conmovedoras sean las pertenecientes a la serie Natura. Esferas de terracota abiertas por profundas grietas recuerdan meteoritos, cr\u00e1teres lunares o cuerpos celestes suspendidos en un espacio infinito. Miradas desde la actualidad, parecen anticipar una sensibilidad casi cosmol\u00f3gica que terminar\u00eda definiendo gran parte de la producci\u00f3n madura del artista.<\/p>\n

Un cap\u00edtulo particularmente conmovedor de la exposici\u00f3n est\u00e1 dedicado a la serie de Crucifijos y Crucifixiones, realizada tras el regreso de Fontana a Italia en 1947. Lejos de cualquier lectura devocional convencional, estas esculturas trasladan el drama cristiano al lenguaje del Espacialismo. Los cuerpos parecen expandirse m\u00e1s all\u00e1 de sus propios l\u00edmites; los pliegues del pa\u00f1o de pureza y las t\u00fanicas se proyectan en un impulso casi barroco, mientras la arcilla modelada con gestos r\u00e1pidos conserva la huella de la mano del artista. M\u00e1s que representar el sufrimiento, Fontana convierte la materia en energ\u00eda, haciendo que la escultura parezca desbordar el espacio que la contiene.<\/p>\n

Lo m\u00e1s interesante de esta exposici\u00f3n es comprobar que Fontana nunca abandon\u00f3 realmente la escultura. Incluso cuando sus cortes sobre el lienzo lo hicieron c\u00e9lebre, segu\u00eda pensando como escultor. Su verdadero material nunca fue \u00fanicamente la tela, sino el espacio mismo.<\/p>\n

Para el p\u00fablico argentino, adem\u00e1s, la muestra adquiere un significado especial. Nacido en Rosario en 1899, hijo de inmigrantes italianos, Fontana desarroll\u00f3 una intensa relaci\u00f3n con ambos pa\u00edses. Trabaj\u00f3 en el taller de su padre en Argentina, abri\u00f3 all\u00ed su propio estudio, ense\u00f1\u00f3 en Buenos Aires y redact\u00f3 el hist\u00f3rico Manifiesto Blanco, texto fundacional desde el cual propuso superar los materiales tradicionales para incorporar el tiempo, el movimiento y el espacio como nuevos lenguajes del arte.<\/p>\n

Falleci\u00f3 en Comabbio, provincia de Varese (Italia), en 1968, dejando una obra que contin\u00faa redefiniendo nuestra comprensi\u00f3n del espacio, la materia y la luz.<\/p>\n

La Galerie Karsten Greve consigue as\u00ed algo poco frecuente como es desplazar la mirada desde la imagen m\u00e1s conocida del artista hacia el origen de su pensamiento. No pretende reemplazar los c\u00e9lebres lienzos rasgados, sino explicar de d\u00f3nde provienen. Despu\u00e9s de recorrer estas salas, resulta imposible volver a observar aquellos cortes sin recordar que todo comenz\u00f3 hundiendo las manos en el barro.<\/p>\n

M\u00e1s que una exposici\u00f3n sobre cer\u00e1mica, esta muestra constituye una relectura integral de Lucio Fontana. Una oportunidad excepcional para descubrir que detr\u00e1s del gesto radical que revolucion\u00f3 la pintura exist\u00eda, desde mucho antes, un escultor que ya imaginaba c\u00f3mo abrir la materia para dejar entrar el infinito.<\/p>\n

La Galerie Karsten Greve fue fundada por el reconocido marchante y editor alem\u00e1n Karsten Greve, nacido en Dahme, Brandeburgo (Alemania), en 1946. Tras inaugurar su primera galer\u00eda en Colonia en 1973 con una hist\u00f3rica exposici\u00f3n de Yves Klein, construy\u00f3 una red internacional de sedes en Par\u00eds y St. Moritz, consolid\u00e1ndose como uno de los principales impulsores de las vanguardias de la segunda mitad del siglo XX y de artistas como Lucio Fontana, Louise Bourgeois, Cy Twombly, Pierre Soulages, Piero Manzoni y Jannis Kounellis.<\/p>\n<\/div>\n

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Par\u00eds, Francia.<\/p>\n

La cer\u00e1mica como origen del espacio
\nGalerie Karsten Greve, Le Marais, Par\u00eds<\/p>\n

Hay exposiciones que no solo muestran una faceta menos conocida de un artista, sino que obligan a revisar toda su historia. Eso sucede con la extraordinaria muestra dedicada a Lucio Fontana en la Galerie Karsten Greve de Par\u00eds, una de las galer\u00edas m\u00e1s prestigiosas de Europa y una parada imprescindible para quienes recorren el barrio de Le Marais. Durante mi visita, guiado por Manuel Neves, fue precisamente esta exposici\u00f3n la que logr\u00f3 sorprenderme entre la intensa oferta de galer\u00edas del distrito.<\/p>\n

El p\u00fablico suele identificar inmediatamente a Fontana con los c\u00e9lebres Concetti spaziali: aquellas telas monocromas atravesadas por tajos que transformaron para siempre la historia de la pintura del siglo XX. Sin embargo, esta exposici\u00f3n demuestra que esa revoluci\u00f3n no comenz\u00f3 sobre el lienzo, sino d\u00e9cadas antes, modelando barro.<\/p>\n

La selecci\u00f3n de treinta y siete cer\u00e1micas y terracotas realizadas entre los a\u00f1os treinta y sesenta revela que la arcilla fue el verdadero laboratorio donde Fontana ensay\u00f3 las ideas que m\u00e1s tarde convertir\u00edan al Espacialismo en uno de los movimientos fundamentales de la posguerra. 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Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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