{"id":131244,"date":"2026-06-27T16:38:38","date_gmt":"2026-06-27T19:38:38","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=131244"},"modified":"2026-06-27T16:38:38","modified_gmt":"2026-06-27T19:38:38","slug":"alexander-calder-en-fondation-louis-vuitton","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/alexander-calder-en-fondation-louis-vuitton\/","title":{"rendered":"Alexander Calder en Fondation Louis Vuitton"},"content":{"rendered":"

\"Alexander<\/p>\n

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Alexander Calder en Fondation Louis Vuitton<\/strong><\/h2>\n<\/div>\n
\n

Par\u00eds, Francia.<\/strong><\/p>\n

Del Cirque Calder a la abstracci\u00f3n: el nacimiento de un lenguaje<\/strong><\/p>\n

Con motivo del centenario de la llegada de Alexander Calder<\/strong><\/a> a Par\u00eds, la Fondation Louis Vuitton<\/strong><\/a> presenta una de las retrospectivas m\u00e1s completas y deslumbrantes dedicadas al artista.
\nLa exposici\u00f3n ocupa la totalidad del extraordinario edificio dise\u00f1ado por Frank Gehry<\/strong>, extendi\u00e9ndose incluso hacia los jardines que lo rodean, en un di\u00e1logo perfecto entre arquitectura, naturaleza y movimiento.<\/p>\n

No se trata \u00fanicamente de una gran reuni\u00f3n de obras. Es una exposici\u00f3n que permite comprender c\u00f3mo Calder revolucion\u00f3 para siempre la escultura del siglo XX al introducir el tiempo, el equilibrio, el aire y el azar como materiales de creaci\u00f3n.<\/p>\n

El recorrido comienza con una de las piezas fundacionales del arte contempor\u00e1neo: el Cirque Calder.
\nM\u00e1s que un conjunto de peque\u00f1as figuras, este circo ambulante constituye una aut\u00e9ntica obra perform\u00e1tica varias d\u00e9cadas antes de que ese t\u00e9rmino existiera. All\u00ed ya aparecen muchos de los elementos que marcar\u00edan toda su producci\u00f3n como el humor, el juego, el movimiento, la participaci\u00f3n del p\u00fablico y una extraordinaria capacidad para insuflar vida a materiales humildes.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n emergen sus c\u00e9lebres esculturas de alambre, esos \u201cdibujos en el espacio\u201d que desaf\u00edan toda idea tradicional de masa escult\u00f3rica. Con apenas una l\u00ednea met\u00e1lica, Calder consigue construir retratos, animales y personajes cuya presencia parece m\u00e1s intensa que la de muchas esculturas volum\u00e9tricas. El vac\u00edo comienza a adquirir tanta importancia como la materia.<\/p>\n

Uno de los grandes aciertos curatoriales consiste en mostrar el momento decisivo de 1930, cuando la visita al estudio de Piet Mondrian<\/strong><\/a> transforma radicalmente su pensamiento. A partir de entonces abandona definitivamente la figuraci\u00f3n para lanzarse hacia una abstracci\u00f3n donde el movimiento deja de representarse para convertirse en el verdadero protagonista de la obra.<\/p>\n

La conquista del movimiento donde la madurez de los m\u00f3viles y una nueva concepci\u00f3n de la escultura<\/strong><\/p>\n

Es entonces cuando aparecen los m\u00f3viles, denominaci\u00f3n sugerida por Marcel Duchamp<\/strong><\/a>. Suspendidas en el aire, estas esculturas viven gracias a corrientes imperceptibles que modifican constantemente su configuraci\u00f3n. Cada instante produce una obra diferente. Calder deja de controlar totalmente la creaci\u00f3n para compartirla con la naturaleza.<\/p>\n

La muestra evidencia que nunca fue un artista encerrado en una \u00fanica f\u00f3rmula.
\nPinturas, joyas, constelaciones de madera, peces construidos con fragmentos reciclados, gongs sonoros, torres suspendidas y monumentales stabiles permiten descubrir una producci\u00f3n tan diversa como coherente.<\/p>\n

Resulta particularmente conmovedor comprobar c\u00f3mo Calder transforma materiales cotidianos \u2014latas, alambres, chapas, trozos de vidrio o cer\u00e1mica\u2014 en aut\u00e9nticos organismos po\u00e9ticos. Sus obras parecen respirar. Como escribi\u00f3 Jean-Paul Sartre<\/strong><\/a>, son \u201ccriaturas extra\u00f1as, a medio camino entre la materia y la vida\u201d.<\/p>\n

Uno de los aspectos m\u00e1s notables de esta retrospectiva es que evita convertir a Calder en un cl\u00e1sico inm\u00f3vil. Por el contrario, demuestra hasta qu\u00e9 punto su pensamiento sigue siendo profundamente contempor\u00e1neo. Hoy, cuando el arte incorpora participaci\u00f3n, sonido, instalaci\u00f3n, performance y experiencias inmersivas, resulta inevitable reconocer cu\u00e1nto de ese territorio fue anticipado por Calder hace casi un siglo.<\/p>\n

El montaje aprovecha magistralmente las caracter\u00edsticas del edificio de Gehry. Las grandes alturas permiten que los m\u00f3viles respiren con absoluta libertad, mientras que las esculturas monumentales dialogan naturalmente con las formas curvas de la arquitectura. Pocas veces un continente y su contenido alcanzan semejante grado de armon\u00eda.<\/p>\n

La exposici\u00f3n culmina con las \u00faltimas obras, donde criaturas fant\u00e1sticas y enormes estructuras de acero revelan que Calder jam\u00e1s perdi\u00f3 la capacidad de experimentar. Incluso en los a\u00f1os finales continu\u00f3 reinventando su lenguaje con la misma libertad que hab\u00eda guiado toda su carrera.<\/p>\n

M\u00e1s que una retrospectiva, \u201cSo\u00f1ando en equilibrio\u201d confirma que Alexander Calder<\/strong><\/a> transform\u00f3 para siempre nuestra manera de entender la escultura. Nos ense\u00f1\u00f3 que el vac\u00edo tambi\u00e9n construye, que el viento puede ser un escultor invisible y que el movimiento no es un efecto a\u00f1adido sino la esencia misma de la obra.<\/p>\n

Se trata de una exposici\u00f3n claramente evolutiva, que permite comprender paso a paso c\u00f3mo Calder alcanza la madurez formal y po\u00e9tica de los m\u00f3viles, esas obras que terminaron por caracterizar de manera definitiva su lenguaje. El recorrido no solo muestra resultados sino que tambi\u00e9n revela procesos, tanteos, desplazamientos y hallazgos.<\/p>\n

Pocas exposiciones consiguen transmitir con tanta claridad la sensaci\u00f3n de que el arte est\u00e1 vivo. Esta lo logra desde la primera hasta la \u00faltima sala, convirti\u00e9ndose, sin dudas, en una de las grandes muestras internacionales del a\u00f1o.<\/p>\n

Calder y Gehry, cuando la arquitectura tambi\u00e9n entra en escena<\/strong><\/p>\n

La Fondation Louis Vuitton<\/strong> vuelve a demostrar que su arquitectura no es un simple contenedor. El edificio de Frank Gehry genera un adicional decisivo en la experiencia donde sus formas din\u00e1micas, sus transparencias y sus tensiones espaciales dialogan naturalmente con la obra de Calder. Aqu\u00ed, contenido y arquitectura se potencian mutuamente, haciendo que el recorrido sea tambi\u00e9n una experiencia f\u00edsica, luminosa y casi coreogr\u00e1fica.<\/p>\n<\/div>\n

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Alexander Calder en Fondation Louis Vuitton<\/p>\n

Par\u00eds, Francia.<\/p>\n

Del Cirque Calder a la abstracci\u00f3n: el nacimiento de un lenguaje<\/p>\n

Con motivo del centenario de la llegada de Alexander Calder a Par\u00eds, la Fondation Louis Vuitton presenta una de las retrospectivas m\u00e1s completas y deslumbrantes dedicadas al artista.
\nLa exposici\u00f3n ocupa la totalidad del extraordinario edificio dise\u00f1ado por Frank Gehry, extendi\u00e9ndose incluso hacia los jardines que lo rodean, en un di\u00e1logo perfecto entre arquitectura, naturaleza y movimiento.<\/p>\n

No se trata \u00fanicamente de una gran reuni\u00f3n de obras. Es una exposici\u00f3n que permite comprender c\u00f3mo Calder revolucion\u00f3 para siempre la escultura del siglo XX al introducir el tiempo, el equilibrio, el aire y el azar como materiales de creaci\u00f3n.<\/p>\n

El recorrido comienza con una de las piezas fundacionales del arte contempor\u00e1neo: el Cirque Calder.
\nM\u00e1s que un conjunto de peque\u00f1as figuras, este circo ambulante constituye una aut\u00e9ntica obra perform\u00e1tica varias d\u00e9cadas antes de que ese t\u00e9rmino existiera. All\u00ed ya aparecen muchos de los elementos que marcar\u00edan toda su producci\u00f3n como el humor, el juego, el movimiento, la participaci\u00f3n del p\u00fablico y una extraordinaria capacidad para insuflar vida a materiales humildes.<\/p>\n

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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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