{"id":13043,"date":"2015-06-01T02:22:58","date_gmt":"2015-06-01T02:22:58","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=13043"},"modified":"2019-03-14T19:53:46","modified_gmt":"2019-03-14T22:53:46","slug":"sonidos-originales-stick-men-tony-levin-markus-reuter-y-pat-mastelotto-en-la-trastienda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/sonidos-originales-stick-men-tony-levin-markus-reuter-y-pat-mastelotto-en-la-trastienda\/","title":{"rendered":"SONIDOS ORIGINALES: STICK MEN (Tony Levin, Markus Reuter y Pat Mastelotto) en La Trastienda"},"content":{"rendered":"

\u00bfC\u00f3mo hac\u00e9s para que un mont\u00f3n de gente se ponga en la misma frecuencia en cuesti\u00f3n de segundos? Quiz\u00e1s la \u00fanica manera sea con un sonido particular. La guitarra distorsionada y disonante, a cargo de Reuter, nos aline\u00f3 (\u00bfo desaline\u00f3?) para que estuvi\u00e9semos todos parados en el lugar donde nos quer\u00edan tener para el resto del toque. Lo dem\u00e1s fue una sucesi\u00f3n de sorpresas sonoras: sonidos originales y extra\u00f1os, combinados de manera inesperada. El pensamiento que m\u00e1s se me ven\u00eda mientras ve\u00eda el show era: \u201cEsta m\u00fasica es diferente a cualquier otra que se oiga en el \u00e1mbito montevideano\u201d. Y eso fue lo que m\u00e1s me gust\u00f3: la oportunidad de o\u00edr algo original.<\/strong><\/p>\n

Las primeras palabras de Tony Levin<\/em> fueron:<\/span><\/strong><\/p>\n

\u201cEs muy bueno estar aqu\u00ed otra vez. Esta noche voy a tratar de hablar en espa\u00f1ol. Esta composici\u00f3n es de King Crimson y se llama Vrooom, Vrooom<\/em>\u201d.<\/span><\/p>\n

Un gesto simp\u00e1tico, por cierto, que termin\u00f3 siendo significativo para el v\u00ednculo entre la banda y el p\u00fablico. A los uruguayos nos gusta que los extranjeros hagan lo posible por hablar nuestro idioma, y no nos molesta ni un poco que no lo hagan perfecto.<\/span><\/p>\n

\u201cNos gusta improvisar y es importante que cada show \u2018be\u2019 \u00fanico, \u2018so\u2019 esta es una improvisaci\u00f3n<\/em>\u201d, dijo m\u00e1s adelante.<\/span><\/p>\n

Pero la improvisaci\u00f3n de Stick Men<\/em> (al igual que la de King Crimson<\/em>, y la de por ej., Weather Report<\/em>) no es una improvisaci\u00f3n como podemos escuchar en el jazz, donde cada instrumento tiene su momento de improvisaci\u00f3n individual. Es una creaci\u00f3n conjunta permanente, donde cada uno va creando a la misma vez que los otros. Si bien es justamente la intenci\u00f3n de los m\u00fasicos y de la propuesta musical, yo me qued\u00e9 con unas ganas tremendas de escuchar al Chapman Stick<\/em> solo. Hubo apenas unos escas\u00edsimos compases en un par de temas y el sonido me result\u00f3 atrapante. Bueno, en verdad c\u00f3mo suena el Chapman Stick<\/em> \u201cen s\u00ed\u201d para m\u00ed sigue siendo un misterio, porque Tony Levin<\/em> ten\u00eda muchos pedales (yo cont\u00e9 7), as\u00ed que qui\u00e9n sabe. Pero los sonidos aislados que se oyeron por esos segundos fueron impresionantes y me qued\u00e9 con ganas de m\u00e1s.<\/span><\/p>\n

Tony Levin cuenta en entrevistas que busca sonidos diferentes. Pues lo logra y c\u00f3mo. El comentario generalizado entre el p\u00fablico era \u201cqu\u00e9 dementes\u201d. A m\u00ed me pareci\u00f3 que el toque m\u00e1s demente fue el de la guitarra. Hubo unos poqu\u00edsimos momentos donde la guitarra fue m\u00e1s mel\u00f3dica y menos distorsionada y fueron los que yo disfrut\u00e9 m\u00e1s. Los gustos personales gustos son, y qu\u00e9 le voy a hacer… no me gustan tanto los sonidos estridentes. Baj\u00e1ndole un poco el volumen a la guitarra y a la bater\u00eda y subi\u00e9ndole un poco el volumen al Chapman Stick, el nivel de demencia habr\u00eda sido menor.<\/span><\/p>\n

Pat Mastelotto, compa\u00f1ero de andanzas King Crimsonianas de Levin, se mont\u00f3 tremendo kiosco. De esa caja de pandora emergieron todo tipo de sonidos. Lo primero que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n fue la afinaci\u00f3n de la bater\u00eda ac\u00fastica: grave y seca (y no solo la afinaci\u00f3n, los golpes son secos tambi\u00e9n). Los platos: incre\u00edblemente brillantes, contrastantes con la esa afinaci\u00f3n grave. Despu\u00e9s, de sus pads y aparatejos electr\u00f3nicos surgieron desde gongs hasta taladros, y muchas grabaciones de s\u00ed mismo sobre las cuales tocaba. Me pregunto c\u00f3mo esas mu\u00f1ecas resisten: todo el toque a fuerza de mu\u00f1eca y a m\u00ed me dio la impresi\u00f3n de que no se ayud\u00f3 de ning\u00fan rebote, inclusive frenaba cada rebote, para luego subir los palos casi a 90\u00ba antes de bajarlos para otro toque con toda decisi\u00f3n y fuerza. El despliegue de m\u00e9tricas al comienzo del show fue muy entretenido. La improvisaci\u00f3n incluy\u00f3 cambios de m\u00e9tricas en algunos temas, con total naturalidad y comodidad para los tres. Chapeau. Ahora: nada de sombrero para una cosa en particular: Toc\u00f3 los platos con un arco… ayyyy, todav\u00eda estoy buscando a mis\u00a0<\/span>o\u00eddos. A cambio, los un\u00edsonos de bata (por ejemplo en dos chanchas) y los un\u00edsonos de la bata con los otros instrumentos fueron un deleite y cada final de tema tambi\u00e9n (el de Satori in Tangier fue brutal).<\/p>\n

Hac\u00eda mucho tiempo que no escuchaba tanta nota junta y tanta variedad de sonidos en un solo concierto (y de a ratos en un solo tema). La mayor\u00eda de los temas que tocaron anoche eran de King Crimson. [Qu\u00e9 risa anoche recordar c\u00f3mo cuando era gurisa luchaba para o\u00edr el bajo en los discos de King Crimson<\/em>… y no ten\u00eda mucho \u00e9xito, obvio].<\/span><\/p>\n

Tony Levin y su stick se ven como una unidad inseparable. Es bonito de observar. Si bien en un momento se quej\u00f3 de que no lograba ver las cuerdas con las \u201cflashing lights\u201d (por suerte el iluminador lo comprendi\u00f3 perfecto y de ah\u00ed en m\u00e1s tuvo las luces fijas), \u00e9l y su instrumento flu\u00edan con total comodidad. Se nota que le permite hacer muchas cosas diferentes: adem\u00e1s de la variedad enorme de sonidos, seguramente ampliada por esos pedales, la ejecuci\u00f3n en s\u00ed parece darle muchas opciones. Hubo momentos en que parec\u00eda que estaba tocando un teclado, con ambas manos haciendo melod\u00edas diferentes, e incluso cruz\u00e1ndose en el desplazamiento. En otros lo tocaba como si fuera un bajo (slapping y todo) y en otros como una guitarra. Los un\u00edsonos con la guitarra tambi\u00e9n fueron especialmente disfrutables. Y absolutamente todo el toque, de principio a fin, fue un toque r\u00edtmico por excelencia. La impronta de quien \u201cest\u00e1 tocando bajo desde que la tierra se estaba enfriando\u201d (como dijo en una entrevista) es clar\u00edsima en Stick Men.<\/span><\/p>\n

El show termin\u00f3 con el cuarto movimiento del P\u00e1jaro de Fuego (de Igor Stravinski<\/em>). A mi lado alguien estaba muy sorprendido… pero no es tan sorprendente si se tiene en cuenta que Tony Levin<\/em> arranc\u00f3 estudiando contrabajo y toc\u00f3 en una filarm\u00f3nica y que hasta el d\u00eda de hoy escucha mucha cl\u00e1sica. Ahora bien: no sorprende la elecci\u00f3n pero s\u00ed el resultado creativo de esa elecci\u00f3n y ejecuci\u00f3n. A este respecto, en vez de palabras, mejor les dejo esto:<\/span><\/p>\n