{"id":130244,"date":"2026-05-29T18:18:02","date_gmt":"2026-05-29T21:18:02","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=130244"},"modified":"2026-05-29T18:18:02","modified_gmt":"2026-05-29T21:18:02","slug":"cathy-de-monchaux-en-palais-de-tokyo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/cathy-de-monchaux-en-palais-de-tokyo\/","title":{"rendered":"Cathy de Monchaux en Palais de Tokyo"},"content":{"rendered":"
\"Cathy
Cathy de Monchaux – Cr\u00e9dito de la fotograf\u00eda: Anthony Lycett, 2018 Fuente de imagen palaisdetokyo.com<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

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Cathy de Monchaux en Palais de Tokyo<\/strong><\/h3>\n<\/div>\n
\n

Par\u00eds, Francia.<\/strong><\/p>\n

El problema de muchas exposiciones contempor\u00e1neas que intentan hablar de la fragilidad es que terminan estetizando el dolor hasta volverlo inofensivo.<\/p>\n

No sucede eso en Palais de Tokyo<\/strong><\/a> donde la temporada actual del centro parisino, impulsada bajo la direcci\u00f3n de Guillaume D\u00e9sanges<\/strong>, consigue algo m\u00e1s inc\u00f3modo y m\u00e1s interesante consistente en transformar la vulnerabilidad en una fuerza cr\u00edtica capaz de desmontar la obsesi\u00f3n contempor\u00e1nea por la eficiencia, la perfecci\u00f3n f\u00edsica y la productividad emocional.<\/p>\n

Bajo el t\u00edtulo \u201cNormas Corporales<\/em><\/strong>\u201d, el Palais de Tokyo<\/strong> propone una serie de ocho exposiciones que reflexionan sobre el cuerpo, la diferencia y la discriminaci\u00f3n vinculada a la discapacidad. All\u00ed convergen las obras de Jesse Darling, Cathy de Monchaux, Beno\u00eet Pi\u00e9ron, Lassana Sarre, Pauline Curnier Jardin, Joseph Grigely, Cheryl Marie Wade y Ne\u00efla Czermak Ichti<\/strong>. Ocho universos diferentes que dialogan desde la vulnerabilidad, la anomal\u00eda, el deseo, la enfermedad y la resistencia frente a las normas sociales que determinan qu\u00e9 cuerpos son aceptados y cu\u00e1les quedan fuera del sistema.<\/p>\n

El Palais de Tokyo<\/strong> vuelve as\u00ed a confirmar por qu\u00e9 contin\u00faa siendo uno de los espacios fundamentales del arte contempor\u00e1neo europeo. All\u00ed las exposiciones no buscan decorar el pensamiento sino alterarlo. Esta temporada convierte al museo en un territorio donde las heridas dejan de ocultarse para transformarse en lenguaje.<\/p>\n

Dentro de este conjunto, la retrospectiva de Cathy de Monchaux<\/strong><\/a> emerge como una de las experiencias m\u00e1s sugestivas y perturbadoras de la temporada.<\/p>\n

Cathy de Monchaux<\/strong><\/a> naci\u00f3 en Londres en 1960, ciudad donde vive y trabaja actualmente. En 1980 estudi\u00f3 en el Camberwell College of Arts y en 1987 obtuvo una Maestr\u00eda en Bellas Artes en Goldsmiths, University of London, instituci\u00f3n fundamental para la formaci\u00f3n de la generaci\u00f3n de los Young British Artists, grupo con el que suele ser asociada aunque nunca haya pertenecido oficialmente a ese n\u00facleo.<\/p>\n

\u201cEstudio, heridas y batallas. El deseo es la reiteraci\u00f3n de la esperanza<\/em>\u201d no se recorre sino que se atraviesa.
\nLa escultora brit\u00e1nica revisita una imaginaci\u00f3n profundamente arraigada en un pasado doloroso, construyendo un universo donde la seducci\u00f3n y la amenaza conviven con una naturalidad inquietante. A distancia, muchas de sus piezas parecen delicadas arquitecturas ornamentales; al acercarse, esas superficies revelan tensiones, cicatrices, \u00f3rganos, pr\u00f3tesis y estructuras que oscilan entre lo er\u00f3tico y lo quir\u00fargico.<\/p>\n

El cuerpo femenino y sus transformaciones aparecen constantemente como materia est\u00e9tica. Muchas de sus esculturas representan genitales femeninos estilizados elaborados en cuero y metal, algo que llev\u00f3 a parte de la cr\u00edtica de los a\u00f1os noventa a asociar su trabajo con la escena BDSM consistente en unaserie de pr\u00e1cticas, din\u00e1micas y est\u00e9ticas vinculadas al bondage, la dominaci\u00f3n, la sumisi\u00f3n, el sadomasoquismo y ciertos juegos de poder consensuados dentro de la sexualidad.<\/p>\n

Sin embargo, reducir su obra a esa lectura ser\u00eda simplificar brutalmente una producci\u00f3n mucho m\u00e1s compleja, donde el deseo, el trauma, la opresi\u00f3n y la memoria corporal se entrelazan de manera inseparable.<\/p>\n

Una monumental escultura de unicornio \u2014una de sus primeras obras realizadas en 1984\u2014 parece ofrecer la llave de lectura de toda la exposici\u00f3n. La estructura \u00f3sea del animal funciona como s\u00edmbolo de confinamiento y opresi\u00f3n, pero tambi\u00e9n como una armadura emocional. A partir de all\u00ed, la obra de Cathy de Monchaux<\/strong> se despliega como un inmenso mapa autobiogr\u00e1fico donde aparecen accidentes, agresiones sexuales, maternidad, discapacidad, dislexia y autismo. El cuerpo se convierte entonces en el verdadero escenario de batalla.<\/p>\n

El gran m\u00e9rito de la artista reside en su capacidad para convertir materiales en estados emocionales. El terciopelo deja de ser suavidad para transformarse en carne vulnerable; el metal troquelado ya no es estructura sino herida; los filamentos luminosos funcionan como sistemas nerviosos expuestos. Todo parece suspendido entre el deseo y el colapso.<\/p>\n

Su imaginario absorbe referencias del minimalismo, el simbolismo, el romanticismo y la imaginer\u00eda victoriana, pero nunca cae en la cita decorativa.<\/p>\n

Hay ecos de los bosques de Shakespeare, unicornios medievales y referencias directas a Paolo Uccello, particularmente a \u201cLa batalla de San Romano<\/em>\u201d, cuya violencia coreografiada inspira muchas de sus composiciones recientes. Mujeres embarazadas perdidas en bosques fant\u00e1sticos, criaturas construidas con cobre y yeso, jinetes enfrentados y paisajes fracturados aparecen como escenas de cuentos de hadas crueles donde lo femenino y lo masculino dialogan constantemente.<\/p>\n

Resulta inevitable pensar tambi\u00e9n en la historia de invisibilizaci\u00f3n que rode\u00f3 su carrera. Aunque fue una figura destacada de la escena londinense vinculada a los Young British Artists y fue nominada al Premio Turner en 1998, Cathy de Monchaux<\/strong> desapareci\u00f3 progresivamente del radar institucional. La maternidad interrumpi\u00f3 el ritmo vertiginoso de una carrera que parec\u00eda destinada a ocupar un lugar central dentro del arte brit\u00e1nico.<\/p>\n

Durante a\u00f1os continu\u00f3 trabajando lejos de los grandes focos medi\u00e1ticos, sostenida principalmente por coleccionistas privados. Quiz\u00e1s, como sugieren algunos curadores, su obra resultaba demasiado feminista, demasiado extra\u00f1a y demasiado adelantada para el clima art\u00edstico de la \u00e9poca.<\/p>\n

Esa tensi\u00f3n silenciosa es precisamente lo que vuelve tan poderosa esta retrospectiva. Sus esculturas poseen una sensualidad peligrosa. Hay algo afilado incluso en lo m\u00e1s suave. Algo traum\u00e1tico incluso en lo m\u00e1s po\u00e9tico. El espectador siente constantemente que observa reliquias de una batalla \u00edntima: huesos convertidos en ornamento, armaduras emocionales, f\u00f3siles del deseo.<\/p>\n

La \u00faltima sala, dedicada a archivos personales, bocetos y textos autobiogr\u00e1ficos exhibidos por primera vez, permite ingresar a\u00fan m\u00e1s profundamente en la mente de la artista. All\u00ed se descubre una precisi\u00f3n obsesiva en el tratamiento de los materiales y una sensibilidad que nunca dej\u00f3 de transformar el dolor en forma.<\/p>\n

Al salir de la muestra queda una sensaci\u00f3n extra\u00f1a, dif\u00edcil de definir, como si el cuerpo hubiese atravesado un sue\u00f1o barroco lleno de espinas, terciopelo y luz. Como si el arte todav\u00eda pudiera recordarnos que incluso nuestras fracturas contienen imaginaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

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Cathy de Monchaux en Palais de Tokyo<\/p>\n

Par\u00eds, Francia.<\/p>\n

El problema de muchas exposiciones contempor\u00e1neas que intentan hablar de la fragilidad es que terminan estetizando el dolor hasta volverlo inofensivo.<\/p>\n

No sucede eso en Palais de Tokyo donde la temporada actual del centro parisino, impulsada bajo la direcci\u00f3n de Guillaume D\u00e9sanges, consigue algo m\u00e1s inc\u00f3modo y m\u00e1s interesante consistente en transformar la vulnerabilidad en una fuerza cr\u00edtica capaz de desmontar la obsesi\u00f3n contempor\u00e1nea por la eficiencia, la perfecci\u00f3n f\u00edsica y la productividad emocional.<\/p>\n

Bajo el t\u00edtulo \u201cNormas Corporales\u201d, el Palais de Tokyo propone una serie de ocho exposiciones que reflexionan sobre el cuerpo, la diferencia y la discriminaci\u00f3n vinculada a la discapacidad. All\u00ed convergen las obras de Jesse Darling, Cathy de Monchaux, Beno\u00eet Pi\u00e9ron, Lassana Sarre, Pauline Curnier Jardin, Joseph Grigely, Cheryl Marie Wade y Ne\u00efla Czermak Ichti. Ocho universos diferentes que dialogan desde la vulnerabilidad, la anomal\u00eda, el deseo, la enfermedad y la resistencia frente a las normas sociales que determinan qu\u00e9 cuerpos son aceptados y cu\u00e1les quedan fuera del sistema.<\/p>\n

El Palais de Tokyo vuelve as\u00ed a confirmar por qu\u00e9 contin\u00faa siendo uno de los espacios fundamentales del arte contempor\u00e1neo europeo. All\u00ed las exposiciones no buscan decorar el pensamiento sino alterarlo. Esta temporada convierte al museo en un territorio donde las heridas dejan de ocultarse para transformarse en lenguaje.<\/p>\n

Dentro de este conjunto, la retrospectiva de Cathy de Monchaux emerge como una de las experiencias m\u00e1s sugestivas y perturbadoras de la temporada.<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":130245,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"ngg_post_thumbnail":0,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"4","parallax":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_category":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"0","show_inline_post_related":"0"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Par\u00eds - 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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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