{"id":129789,"date":"2026-05-25T07:56:32","date_gmt":"2026-05-25T10:56:32","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=129789"},"modified":"2026-05-25T07:56:32","modified_gmt":"2026-05-25T10:56:32","slug":"clair-obscur-en-la-bourse-de-commerce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/clair-obscur-en-la-bourse-de-commerce\/","title":{"rendered":"Clair-obscur en la Bourse de Commerce"},"content":{"rendered":"

\"Clair-obscur<\/p>\n

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Clair-obscur en la Bourse de Commerce<\/strong><\/h2>\n<\/div>\n
\n

Par\u00eds, Francia.<\/strong><\/p>\n

Cuando la luz tambi\u00e9n revela sus sombras<\/strong><\/p>\n

La Bourse de Commerce es uno de los espacios m\u00e1s recientes y seductores del arte contempor\u00e1neo en Par\u00eds. Frente al despliegue arquitect\u00f3nico de la Fondation Louis Vuitton, Fran\u00e7ois Pinault<\/strong> \u2014el otro gran coleccionista franc\u00e9s\u2014 encontr\u00f3 su propio golpe de efecto, ocupar un edificio hist\u00f3rico, en desuso, y transformarlo en sede de una de las colecciones privadas m\u00e1s poderosas del mundo.<\/p>\n

A diferencia de Vuitton, que levant\u00f3 un edificio nuevo dise\u00f1ado por Frank Gehry<\/strong>, Pinault debi\u00f3 adaptarse a una arquitectura preexistente, un edificio de larga historia que fue residencia, luego espacio comercial y finalmente bolsa de comercio. La reconversi\u00f3n estuvo a cargo de Tadao Ando<\/strong>, quien intervino el lugar con su habitual precisi\u00f3n minimalista. Su cilindro de hormig\u00f3n dentro de la gran rotonda funciona casi como una obra m\u00e1s, severa y silenciosa, ideal para que el arte respire sin estridencias.<\/p>\n

La exposici\u00f3n Clair-obscur<\/strong> transforma los espacios de la Bourse de Commerce en un recorrido donde la luz y la sombra dejan de ser simples efectos visuales para convertirse en un lenguaje filos\u00f3fico y emocional. Inspirada en el claroscuro desarrollado por la pintura desde el siglo XVI y llevado al extremo por Caravaggio, la muestra re\u00fane cerca de un centenar de obras pertenecientes a la Colecci\u00f3n Pinault.<\/p>\n

Los 26 artistas convocados son Frank Bowling, James Lee Byars, Bruce Conner, Trisha Donnelly, Jean Dubuffet, Alberto Giacometti, Robert Gober, Pierre Huyghe, Saodat Ismailova, Laura Lamiel, Victor Man, Maria Martins, Jean-Luc Moul\u00e8ne, Bruce Nauman, Philippe Parreno, Sigmar Polke, Carol Rama, Germaine Richier, Louis Soutter, Alina Szapocznikow, Yves Tanguy, Wolfgang Tillmans, Rosemarie Trockel, Bill Viola, Danh V\u00f5 y Mary Wigman.<\/strong><\/p>\n

La exposici\u00f3n no busca deslumbrar desde la espectacularidad sino desde la densidad conceptual y emocional de las obras. Hay aqu\u00ed espiritualidad, memoria, trauma, desaparici\u00f3n, transformaci\u00f3n y una constante reflexi\u00f3n sobre aquello que permanece oculto.<\/p>\n

Sin embargo, lo m\u00e1s destacado de Clair-obscur<\/strong> probablemente no sean las obras en forma individual, aun cuando muchas poseen enorme potencia, sino la gran obra colectiva que surge de la uni\u00f3n de todas bajo una curadur\u00eda extraordinariamente inteligente. All\u00ed reside el verdadero logro de la muestra. Las piezas dialogan entre s\u00ed generando tensiones, silencios, ecos y resonancias que transforman el recorrido en una experiencia total. La exposici\u00f3n funciona como un \u00fanico gran cuerpo vivo donde cada artista aporta una capa distinta de oscuridad, espiritualidad o revelaci\u00f3n. Pocas veces una tesis curatorial consigue amalgamar obras tan diversas sin perder intensidad ni coherencia.<\/p>\n

Uno de los n\u00facleos m\u00e1s potentes est\u00e1 dedicado a Sigmar Polke<\/strong>. Su instalaci\u00f3n Athanor, presentada originalmente en la Bienal de Venecia<\/a><\/strong> de 1986, aparece como una especie de laboratorio alqu\u00edmico donde materiales, pigmentos y referencias hist\u00f3ricas mutan constantemente. Polke trabaja con la idea de transformaci\u00f3n permanente: la pintura deja de ser imagen est\u00e1tica para convertirse en organismo vivo. La utilizaci\u00f3n de minerales, pigmentos sensibles y materiales t\u00f3xicos genera una obra atravesada por la historia alemana, la espiritualidad y hasta por la sombra de Chern\u00f3bil<\/a>.<\/p>\n

Tambi\u00e9n resulta particularmente sensible la presencia de Laura Lamiel<\/strong>, quien ocupa las vitrinas del pasaje circular con objetos m\u00ednimos cargados de memoria. Zapatos de ni\u00f1os, telas comprimidas, ladrillos y superficies transl\u00facidas construyen peque\u00f1os altares silenciosos donde la luz act\u00faa casi como una materia emocional. Nada es estridente en su trabajo, pero justamente all\u00ed reside su potencia.<\/p>\n

En la Rotonda central, Pierre Huyghe<\/strong> aporta una dimensi\u00f3n casi ritual con Camata, una pieza que dialoga con el cosmos, el tiempo y la condici\u00f3n humana. Huyghe trabaja desde hace a\u00f1os en zonas ambiguas donde naturaleza, tecnolog\u00eda y ficci\u00f3n se mezclan, y aqu\u00ed logra que el espacio arquitect\u00f3nico adquiera una dimensi\u00f3n meditativa.<\/p>\n

Sin embargo, uno de los momentos m\u00e1s hipn\u00f3ticos del recorrido llega con Bill Viola<\/strong>. Sus videoinstalaciones contin\u00faan teniendo una capacidad extraordinaria para detener el tiempo y absorber al espectador. En Passage into Night y Fire Woman, ambas de 2005, Viola vuelve sobre sus obsesiones esenciales que consiste en el tr\u00e1nsito entre vida y muerte, el agua, el fuego, la desaparici\u00f3n y la experiencia espiritual.<\/p>\n

En Passage into Night, una figura emerge lentamente desde un paisaje des\u00e9rtico deformado por el calor hasta aproximarse tanto al espectador que termina por disolverse en la pantalla. El silencio y la lentitud convierten la escena en una experiencia casi m\u00edstica. En Fire Woman, una silueta femenina enfrenta un inmenso muro de fuego antes de arrojarse al agua y desaparecer. Viola entendi\u00f3 como pocos artistas que el video pod\u00eda recuperar algo perdido por buena parte del arte contempor\u00e1neo: la contemplaci\u00f3n.<\/p>\n

La presencia de Wolfgang Tillmans<\/strong> introduce otra sensibilidad dentro del recorrido. Sus obras trabajan desde la ambig\u00fcedad entre documento y abstracci\u00f3n. En Springer IV, realizada cuando todav\u00eda experimentaba con fotocopiadoras antes de asumirse plenamente fot\u00f3grafo, un cuerpo masculino suspendido en pleno salto se transforma en una aparici\u00f3n fantasmal. La imagen pierde nitidez pero gana misterio.<\/p>\n

En piezas como Tag\/Nacht IIb, Tillmans convierte paisajes y horizontes en superficies casi irreales. Sus cielos, mares y penumbras parecen suspendidos en un estado intermedio entre el sue\u00f1o y la percepci\u00f3n f\u00edsica. M\u00e1s que registrar el mundo, Tillmans parece cuestionar la manera en que lo vemos.<\/p>\n

Otros artistas aportan distintas capas de tensi\u00f3n a la muestra. Victor Man<\/strong> trabaja con una pintura melanc\u00f3lica y crepuscular cargada de referencias hist\u00f3ricas; James Lee Byars<\/strong> transforma el dorado en s\u00edmbolo espiritual; Bruce Conner<\/strong> utiliza im\u00e1genes nucleares para construir visiones apocal\u00edpticas; Carol Rama<\/strong> y Rosemarie Trockel<\/strong> exploran corporalidades inquietantes; mientras que Alina Szapocznikow<\/strong>, marcada por la guerra y el c\u00e1ncer, convierte el cuerpo fragmentado en territorio de resistencia y fragilidad.<\/p>\n

Las esculturas de Giacometti, Germaine Richier<\/strong> y Dubuffet<\/strong> recuerdan c\u00f3mo el arte posterior a la Segunda Guerra Mundial abandon\u00f3 toda idea heroica del cuerpo humano. Lo humano aqu\u00ed aparece precario, deformado, vulnerable. Incluso Danh V\u00f5<\/strong> introduce el tema del exilio y la memoria colonial como heridas todav\u00eda abiertas.<\/p>\n

Clair-obscur<\/strong> funciona mejor cuando deja de intentar explicar y simplemente propone atravesar una experiencia. La exposici\u00f3n recuerda que toda luz proyecta una sombra y que el arte contempor\u00e1neo todav\u00eda puede generar misterio cuando no intenta comportarse como entretenimiento r\u00e1pido para redes sociales y selfies apuradas.<\/p>\n

Una muestra exigente, por momentos inc\u00f3moda, profundamente po\u00e9tica y probablemente una de las mejores propuestas actuales en Par\u00eds. Porque mientras muchas exposiciones contempor\u00e1neas buscan ser consumidas, esta todav\u00eda pretende algo m\u00e1s dif\u00edcil que es nada menos que ser contemplada.<\/p>\n<\/div>\n

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Clair-obscur en la Bourse de Commerce<\/p>\n

Par\u00eds, Francia.<\/p>\n

Cuando la luz tambi\u00e9n revela sus sombras<\/p>\n

La Bourse de Commerce es uno de los espacios m\u00e1s recientes y seductores del arte contempor\u00e1neo en Par\u00eds. Frente al despliegue arquitect\u00f3nico de la Fondation Louis Vuitton, Fran\u00e7ois Pinault \u2014el otro gran coleccionista franc\u00e9s\u2014 encontr\u00f3 su propio golpe de efecto, ocupar un edificio hist\u00f3rico, en desuso, y transformarlo en sede de una de las colecciones privadas m\u00e1s poderosas del mundo.<\/p>\n

A diferencia de Vuitton, que levant\u00f3 un edificio nuevo dise\u00f1ado por Frank Gehry, Pinault debi\u00f3 adaptarse a una arquitectura preexistente, un edificio de larga historia que fue residencia, luego espacio comercial y finalmente bolsa de comercio. La reconversi\u00f3n estuvo a cargo de Tadao Ando, quien intervino el lugar con su habitual precisi\u00f3n minimalista. Su cilindro de hormig\u00f3n dentro de la gran rotonda funciona casi como una obra m\u00e1s, severa y silenciosa, ideal para que el arte respire sin estridencias.<\/p>\n

La exposici\u00f3n Clair-obscur transforma los espacios de la Bourse de Commerce en un recorrido donde la luz y la sombra dejan de ser simples efectos visuales para convertirse en un lenguaje filos\u00f3fico y emocional. Inspirada en el claroscuro desarrollado por la pintura desde el siglo XVI y llevado al extremo por Caravaggio, la muestra re\u00fane cerca de un centenar de obras pertenecientes a la Colecci\u00f3n Pinault.<\/p>\n

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Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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