La murga debe mutar, no quiero que se vaya para el lado de la comodidad\u2026 quiero que nos sigamos preguntando qu\u00e9 es una murga. <\/i>Esta sentencia es una de las \u00faltimas que realiza Charly \u00c1lvarez, murguista (ex Diablos Verdes y El Gran Tuleque entre otras) en la pel\u00edcula documental \u201cLa Murga, \u00d3pera Popular\u201d, de David Baute, de la que se realiz\u00f3 el pre-estreno el pasado martes 19 de mayo en la Sala Zitarrosa.<\/p>\n
La afirmaci\u00f3n de \u00c1lvarez puede considerarse tambi\u00e9n una s\u00edntesis de lo que este documental pretende responder, o una gu\u00eda por los caminos en los que transita, tratando de desgranar este \u00a0g\u00e9nero como un teatro musical popular. Pero quiz\u00e1 lo m\u00e1s singular de esta pel\u00edcula es el acercamiento que el director realiza entre las murgas de Montevideo, las de Tenerife y las de C\u00e1diz. M\u00e1s all\u00e1 de buscar los or\u00edgenes de la primera en las otras dos (tema que tambi\u00e9n se trata en alg\u00fan momento), lo interesante es la concordancia entre las motivaciones, la aspiraci\u00f3n a lo popular, la b\u00fasqueda a la cr\u00edtica y el humor como horizontes necesarios, que este tipo de agrupaciones buscan desde siempre en esa tr\u00edada de ciudades.<\/p>\n
El gu\u00eda-entrevistador del documental, es el actor uruguayo C\u00e9sar Troncoso, quien habl\u00f3 antes del pre-estreno, contando su gusto por el g\u00e9nero desde ni\u00f1o, y eximiendo responsabilidades como entrevistador. Sin embargo, a lo largo del documental, el tono pausado, la \u00a0cordialidad y la intimidad con los muchos entrevistados, demuestran que su elecci\u00f3n es uno de los aciertos de la pel\u00edcula. M\u00e1s all\u00e1 de no ser un erudito sobre el tema, posee una base importante para no flaquear en ninguna pregunta, y poder repreguntar con naturalidad. Preguntas que dan el hilo conductor al documental, y que muestran respuestas y sentimientos similares respecto al g\u00e9nero m\u00e1s all\u00e1 de las particularidades de cada carnaval, \u00a0m\u00e1s all\u00e1 de etiquetas y arbitrariedad en los nombres, ya sean murgas, comparsas o chirigotas.<\/p>\n
La pel\u00edcula se estructura en base a varias entrevistas que Troncoso realiza, saltando el oc\u00e9ano varias veces para ubicarse tanto en una azotea de Tenerife, en un tablado de Montevideo o en un bar de C\u00e1diz. Va y viene, el ritmo es \u00e1gil, y si bien al comienzo la cantidad de consultados dificultan seguirle el hilo, ya al comenzar la segunda ronda de preguntas es posible meterse de lleno, reconocer los personajes y dejarse llevar. Entre los entrevistados aparecen reconocidos murguistas de todas las \u00e9pocas, cr\u00edticos o periodistas de carnaval, letristas, m\u00fasicos y tambi\u00e9n los encargados de los rubros m\u00e1s t\u00e9cnicos (vestuaristas, maquinadoras, directores de puestas en escena, etc.), tanto de Uruguay como de Espa\u00f1a.<\/p>\n
La fotograf\u00eda, llevada a cabo por la artista Magela Ferrero no deja nada librado al azar, todo est\u00e1 elegido, y las locaciones, aunque no son postales perfectas, siempre remiten al carnaval. Siempre dicen por s\u00ed mismas, y son un gui\u00f1o que suma informaci\u00f3n al lenguaje de la pel\u00edcula.<\/p>\n