{"id":127948,"date":"2026-05-11T20:54:27","date_gmt":"2026-05-11T23:54:27","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=127948"},"modified":"2026-05-11T20:57:52","modified_gmt":"2026-05-11T23:57:52","slug":"antifragil-de-margaret-whyte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/antifragil-de-margaret-whyte\/","title":{"rendered":"Antifr\u00e1gil de Margaret Whyte"},"content":{"rendered":"
\"Antifr\u00e1gil
Daniel Benoit Cassou – Margaret Whyte<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\n

Antifr\u00e1gil de Margaret Whyte<\/h3>\n<\/div>\n
\n

Venecia, Italia.<\/strong><\/p>\n

Uruguay en la 61\u00aa Bienal de Venecia: de la vulnerabilidad a la fortaleza<\/strong><\/p>\n

Uruguay ha logrado una s\u00f3lida representaci\u00f3n art\u00edstica en la 61\u00aa Bienal de Venecia<\/strong><\/a> con la participaci\u00f3n de la artista Margaret Whyte<\/strong><\/a> (Montevideo, 1936), quien presenta Antifr\u00e1gil en el pabell\u00f3n nacional ubicado en los Giardini.<\/p>\n

A sus 90 a\u00f1os, Whyte contin\u00faa desarrollando una pr\u00e1ctica incansable y en permanente transformaci\u00f3n. Bajo la curadur\u00eda de Patricia Bentancur<\/strong><\/a>, junto al trabajo de producci\u00f3n de Silvana Bergson y el montaje a cargo de Niklaus Strobel, la propuesta uruguaya ha conseguido destacarse frente al p\u00fablico y la cr\u00edtica internacional.<\/p>\n

La 61\u00aa edici\u00f3n de la Biennale Arte 2026 fue concebida por la curadora camerunesa-suiza Koyo Kouoh<\/strong><\/a> bajo el t\u00edtulo In Minor Keys<\/strong> (\u201cEn tonalidades menores<\/em>\u201d o \u201cEn claves menores<\/em>\u201d), una consigna que propone alejarse del espect\u00e1culo grandilocuente para concentrarse en lo \u00edntimo, lo vulnerable y lo emocionalmente contenido.<\/p>\n

Inspirada en las tonalidades menores de la m\u00fasica \u2014tradicionalmente asociadas a la melancol\u00eda, la profundidad y la resonancia interior\u2014, Kouoh articul\u00f3 una bienal enfocada en las pr\u00e1cticas ligadas a la memoria y la fragilidad, las experiencias colectivas, la corporalidad y la oralidad, las ecolog\u00edas pol\u00edticas, el duelo, la resistencia y la reparaci\u00f3n, las voces hist\u00f3ricamente desplazadas, y las formas de percepci\u00f3n menos estridentes y m\u00e1s contemplativas.<\/p>\n

Dentro de ese marco conceptual, la propuesta de Whyte aparece como una de las m\u00e1s coherentes y logradas de toda la bienal. Frente a muchos pabellones dominados por el exceso visual y la monumentalidad, Antifr\u00e1gil apuesta por el silencio, la introspecci\u00f3n y la experiencia sensorial.<\/p>\n

La instalaci\u00f3n est\u00e1 dominada por una gran esfera suspendida, construida a partir de telas de m\u00faltiples procedencias, colores y texturas, muchas de ellas donadas por amigos y conocidos de la artista. Ese enorme cuerpo textil funciona un microcosmo, como el planeta mismo y como met\u00e1fora del consumo desmedido y del deterioro ecol\u00f3gico y social contempor\u00e1neo.<\/p>\n

La obra toma como eje conceptual la idea de \u201cantifragilidad<\/em>\u201d, desarrollada por el pensador franco-liban\u00e9s Nassim Nicholas Taleb<\/strong>: no solamente resistir el caos, sino fortalecerse a partir de \u00e9l.<\/p>\n

\u2014Siempre apliqu\u00e9 ese concepto de la antifragilidad sin saber que exist\u00eda ese libro escrito por Taleb y entonces me identifiqu\u00e9 enseguida, \u2014 comenta Margaret.<\/p>\n

A partir de ello Whyte traduce ese concepto en lenguaje visual mediante textiles, m\u00e1quinas obsoletas, cascos, restos industriales y materiales erosionados por el tiempo y el uso.
\nDe esa manera la instalaci\u00f3n alude directamente a la vulnerabilidad humana, las crisis contempor\u00e1neas, el desgaste social producido por el capitalismo, la memoria de los objetos, y la capacidad de reconstrucci\u00f3n desde la precariedad.<\/p>\n

Tambi\u00e9n emerge una lectura vinculada al g\u00e9nero y al trabajo invisible, especialmente a trav\u00e9s del uso del textil como pr\u00e1ctica hist\u00f3ricamente asociada al cuidado y al universo femenino, desmontando as\u00ed jerarqu\u00edas tradicionales entre artesan\u00eda y arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Los cascos de motociclistas son elementos que la artista ha utilizado a lo largo de su carrera como s\u00edmbolos de protecci\u00f3n, resistencia y resguardo emocional. M\u00e1s que simples objetos, funcionan como met\u00e1foras de vulnerabilidad y supervivencia, creando una tensi\u00f3n entre fragilidad y fortaleza que atraviesa gran parte de su producci\u00f3n.<\/p>\n

Curatorialmente, Bentancur entiende el tejido y el ensamblaje como verdaderas \u201ctecnolog\u00edas pol\u00edticas<\/em>\u201d donde unir fragmentos aparece aqu\u00ed como una forma de resistencia y de reconstrucci\u00f3n colectiva.<\/p>\n

La instalaci\u00f3n dialoga de manera precisa con el esp\u00edritu de In Minor Keys aludiendo a la menos monumentalidad y m\u00e1s resonancia emocional; menos espect\u00e1culo y m\u00e1s experiencia afectiva.<\/p>\n

Para Whyte, la incertidumbre funciona como m\u00e9todo. No busca estabilidad formal ni cierres definitivos, sino exponer la fragilidad f\u00edsica y conceptual de los materiales, permitiendo que el conflicto y la falla formen parte activa de la obra. En ese desplazamiento, la antifragilidad deja de ser solamente un concepto te\u00f3rico para convertirse en una herramienta de lectura est\u00e9tica y pol\u00edtica.<\/p>\n

Visualmente, Whyte trabaja casi como una arque\u00f3loga del presente rescatando residuos de una civilizaci\u00f3n agotada y los transforma en cuerpos po\u00e9ticos capaces de sobrevivir al derrumbe compuestos asimismo por un gran mensaje de esperanza.<\/p>\n

El espacio expositivo aparece rodeado de escombros, objetos destruidos y restos utilitarios que remiten tanto al deterioro urbano como al desgaste de la sociedad contempor\u00e1nea. Sin embargo, entre esa atm\u00f3sfera sombr\u00eda emergen hilos dorados dispersos entre los restos. Son peque\u00f1os destellos de la constante esperanza a la que la artista alude.<\/p>\n

Esos mismos hilos habitan tambi\u00e9n en peque\u00f1as cuevas en el interior de la gran esfera suspendida, insinuando que incluso en medio del colapso todav\u00eda persiste la posibilidad de recomposici\u00f3n humana y social.<\/p>\n

La obra posee un fuerte car\u00e1cter inmersivo. Con escasa iluminaci\u00f3n y una atm\u00f3sfera casi espectral, el recorrido introduce al espectador en una experiencia de introspecci\u00f3n y desasosiego que termina por absorberlo completamente.<\/p>\n

Margaret Whyte<\/strong> comenz\u00f3 su carrera desde el dibujo y la pintura, desplaz\u00e1ndose con el tiempo hacia la escultura blanda, lenguaje en el que encontr\u00f3 el soporte ideal para desarrollar su universo conceptual. Su producci\u00f3n mantiene una intensidad admirable pues trabaja diariamente y sus propias manos revelan d\u00e9cadas de labor ininterrumpida.<\/p>\n

El pabell\u00f3n uruguayo cuenta adem\u00e1s con un excelente cat\u00e1logo triling\u00fce \u2014espa\u00f1ol, italiano e ingl\u00e9s\u2014 y con textos curatoriales cuidadosamente desarrollados, aspectos que evidencian el profesionalismo integral de la propuesta.<\/p>\n

No resulta exagerado afirmar que Antifr\u00e1gil se ha convertido en una de las participaciones latinoamericanas m\u00e1s destacadas de esta edici\u00f3n de la Bienal, especialmente considerando que el pabell\u00f3n uruguayo se encuentra rodeado por representaciones hist\u00f3ricamente dominantes como las de Reino Unido, Alemania, Francia y Estados Unidos.<\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

\nhttps:\/\/danielbenoit.art\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/77b224babe00a0ee151d56db86a98bb4.mp4<\/a><\/video><\/div>\n

 <\/p>\n

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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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