{"id":127420,"date":"2026-05-06T18:50:39","date_gmt":"2026-05-06T21:50:39","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=127420"},"modified":"2026-05-06T18:55:52","modified_gmt":"2026-05-06T21:55:52","slug":"la-quinta-nirvana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/la-quinta-nirvana\/","title":{"rendered":"La quinta Nirvana"},"content":{"rendered":"
\"
Lori by Jeff Kravitz<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Hay m\u00fasicos que pasan por la historia como una nota a pie de p\u00e1gina. Y hay otros que, sin hacer ruido, alteran la textura misma de lo que escuchamos. Lori Goldston<\/strong> pertenece, claramente, al segundo grupo.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

    \n
  1. El violonchelo en el living:<\/b> el d\u00eda que Nirvana<\/strong> se volvi\u00f3 otra cosa.<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n

    La escena es conocida, casi lit\u00fargica. Nirvana sentado, a la luz de la vela, despojado, con un m\u00ednimo de distorsi\u00f3n y sin la furia el\u00e9ctrica que parec\u00eda impregnada a la gen\u00e9tica punk del grupo. Pero hay un elemento que muchas veces queda flotando en segundo plano, como si fuera parte del aire: el violonchelo, ese sonido no estaba ah\u00ed por casualidad.<\/span><\/p>\n

    Goldston no era parte \u201coficial\u201d de la banda en ese momento, pero tampoco era una invitada decorativa. Lleg\u00f3 a ese universo desde la escena de Seattle, donde ya ten\u00eda nombre propio como m\u00fasica de sesi\u00f3n y exploradora de sonidos. Y cuando Kurt Cobain<\/strong> decidi\u00f3 empujar el Unplugged hacia un terreno menos obvio – lejos del hit, m\u00e1s cerca de lo \u00edntimo, de ese ambiente funerario que tuvo el recital – el cello apareci\u00f3 como una pieza clave para la evoluci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

    En el <\/span>MTV Unplugged in New York<\/span><\/i>, Goldston no acompa\u00f1a, envuelve cada canci\u00f3n con un lamento ungi\u00f3 todo el concierto. En temas como <\/span>Something in the Way<\/span><\/i> o <\/span>Where Did You Sleep Last Night<\/span><\/i>, su instrumento no est\u00e1 para lucirse sino para tensar el clima, sostener esa sensaci\u00f3n de que algo se est\u00e1 rompiendo en c\u00e1mara lenta sin que podamos frenarlo.<\/span><\/p>\n

    En entrevistas y comentarios posteriores (y tambi\u00e9n en publicaciones de Reddit, donde su tono es siempre m\u00e1s relajado), Goldston ha contado detalles que desmitifican un poco la postal. Ensayos breves, nervios, decisiones casi intuitivas, m\u00e1s nervios, una din\u00e1mica de banda que no ten\u00eda nada de solemne y otro poco de nervios, por si hac\u00edan falta. No era un ritual; era laburo, sensibilidad y escucha. Y sin embargo, lo que sali\u00f3 de ah\u00ed fue otra cosa.<\/span><\/p>\n

    Despu\u00e9s de ese concierto, Goldston sigui\u00f3 girando con la banda. No como una sesionista m\u00e1s, sino como una extensi\u00f3n del sonido que Nirvana<\/strong> estaba buscando en ese momento final. La banda se disolvi\u00f3 con ella encima del escenario, como quien dice. Por eso no es exagerado – aunque suene provocador – pensarla como \u201cla quinta Nirvana\u201d, ya que lo fue. En la ruta, en los arreglos, en ese intento de abrir el sonido hacia lugares menos previsibles; Dave, Krist, Pat, Kurt\u2026 y Lori. No figura en las remeras. Pero est\u00e1 en el aire de esas canciones.<\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    \"Lori
    Lori by Jeff Kravitz<\/figcaption><\/figure>\n

     <\/p>\n

      \n
    1. Despu\u00e9s del ruido:<\/b> una obra que se escapa de los g\u00e9neros<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

       <\/p>\n

      Si uno llega a Goldston s\u00f3lo por Nirvana<\/strong>, el resto de su discograf\u00eda puede desconcertar. No hay un camino lineal sino un sendero que avanza y retrocede, se acelera y se ralentiza; una artista real en movimiento, no una estrella medi\u00e1tica. <\/span><\/p>\n

      Sus trabajos en solitario, como <\/span>Film Scores<\/span><\/i>, <\/span>Creekside<\/span><\/i>: <\/span>solo cello,<\/span><\/i> o m\u00e1s<\/span> recientemente <\/span>High and Low<\/span><\/i>, son una buena puerta de entrada a su sonido personal. Ah\u00ed aparece su lenguaje m\u00e1s desnudo: el violonchelo tratado casi como un organismo vivo, capaz de ser percusivo, mel\u00f3dico, \u00e1spero o directamente irreconocible. Hay momentos donde parece una guitarra mal conectada, acordes donde Nirvana viene a la canci\u00f3n sin demasiado esfuerzo. Tambi\u00e9n aparecen momentos donde suena a viento y otros en lo que toma la forma de algo que no tiene nombre.<\/span><\/p>\n

      Su paso por bandas como <\/span>Earth<\/span><\/i> tambi\u00e9n suma otra capa. En discos como <\/span>Angels of Darkness, Demons of Light<\/span><\/i>, el cello no adorna sino que empuja en las canciones. Se mete en la repetici\u00f3n, en esa cosa hipn\u00f3tica que te va comiendo la oreja de a poco. No es un instrumento cl\u00e1sico puesto en un contexto rockero. Es otra cosa, una grieta. <\/span><\/p>\n

      Earth<\/span><\/i> fue el proyecto de Dylan Carlson<\/strong>, un \u00edntimo del finado Cobain. De hecho, <\/span>la banda <\/span><\/i>y <\/span>Nirvana<\/i><\/strong><\/a> est\u00e1n mucho m\u00e1s conectados de lo que parece. Carlson fue fundamental en los inicios de Cobain (incluso es una figura rodeada de mitolog\u00eda en los \u00faltimos d\u00edas de Kurt), y el sonido lento, denso y repetitivo de <\/span>Earth<\/span><\/i> fue una influencia indirecta en la escena de Seattle.<\/span><\/p>\n

      Despu\u00e9s est\u00e1n las colaboraciones, muchas, demasiadas como para ordenarlas. Desde artistas folk hasta compositores experimentales, pasando por proyectos multimedia, danza, cine, improvisaci\u00f3n pura. Goldston no parece interesada en construir \u201c<\/span>una carrera<\/span><\/i>\u201d en el sentido tradicional del concepto sino que lo suyo es m\u00e1s bien una deriva art\u00edstica sostenida por su coherencia autoral. Una forma de estar en la m\u00fasica. Tampoco se la ve especialmente interesada en remover cosas de la banda que hizo que hoy hablemos de ella y la recordemos, hay una integridad admirable en el hecho de que Lori jam\u00e1s se puso a hacer versiones de canciones de Nirvana ni ninguna de las cosas que un m\u00fasico predecible podr\u00eda intentar. <\/span><\/p>\n

      Hay algo en su obra que remite a lo inestable, a lo que no termina de fijarse nunca. Como si cada pieza fuera un intento, no una conclusi\u00f3n. Y como nunca hay que subestimar el poder curativo de una buena canci\u00f3n, recomendar la m\u00fasica de Lori Goldston<\/strong> en su faceta solista se vuelve un imperativo. Y en ese sentido, sus discos tienen algo profundamente humano, no buscan suturar la interpretaci\u00f3n, la dejan abierta y en carne viva. Escucharla no siempre es c\u00f3modo, a veces ni siquiera resulta lo que entendemos por \u201clindo\u201d, pero tiene una honestidad dif\u00edcil de encontrar en la m\u00fasica de masas. Una sinceridad que har\u00eda que Kurt Cobain<\/strong><\/a> inflase su pecho con esa especie de rechazo a lo f\u00e1cil, a la forma perfecta, al sonido limpio, a la estructura predecible. Como si cada nota dijera: esto podr\u00eda ser de otra manera. Goldston nunca va a ser un nombre masivo. No lo fue, no lo es ni lo va a ser, pero su presencia – silenciosa, lateral, intensa, persistente – atraviesa algunos de los momentos m\u00e1s interesantes de la m\u00fasica de las \u00faltimas d\u00e9cadas. <\/span><\/p>\n

      Y en aquel <\/span>unplugged<\/span><\/i>, ese instante suspendido en el tiempo, dej\u00f3 algo que todav\u00eda resuena, no como protagonista sino como esa vibraci\u00f3n que no se ve\u2026 pero lo cambia todo.<\/span><\/p>\n

       <\/p>\n

       <\/p>\n

       <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Hay m\u00fasicos que pasan por la historia como una nota a pie de p\u00e1gina. Y hay otros que, sin hacer ruido, alteran la textura misma de lo que escuchamos. Lori Goldston pertenece, claramente, al segundo grupo.<\/p>\n

      El violonchelo en el living: el d\u00eda que Nirvana se volvi\u00f3 otra cosa.<\/p>\n

      La escena es conocida, casi lit\u00fargica. Nirvana sentado, a la luz de la vela, despojado, con un m\u00ednimo de distorsi\u00f3n y sin la furia el\u00e9ctrica que parec\u00eda impregnada a la gen\u00e9tica punk del grupo. Pero hay un elemento que muchas veces queda flotando en segundo plano, como si fuera parte del aire: el violonchelo, ese sonido no estaba ah\u00ed por casualidad.<\/p>\n

      Goldston no era parte \u201coficial\u201d de la banda en ese momento, pero tampoco era una invitada decorativa. Lleg\u00f3 a ese universo desde la escena de Seattle, donde ya ten\u00eda nombre propio como m\u00fasica de sesi\u00f3n y exploradora de sonidos. Y cuando Kurt Cobain decidi\u00f3 empujar el Unplugged hacia un terreno menos obvio – lejos del hit, m\u00e1s cerca de lo \u00edntimo, de ese ambiente funerario que tuvo el recital – el cello apareci\u00f3 como una pieza clave para la evoluci\u00f3n.<\/p>\n

      En el MTV Unplugged in New York, Goldston no acompa\u00f1a, envuelve cada canci\u00f3n con un lamento ungi\u00f3 todo el concierto. En temas como Something in the Way o Where Did You Sleep Last Night, su instrumento no est\u00e1 para lucirse sino para tensar el clima, sostener esa sensaci\u00f3n de que algo se est\u00e1 rompiendo en c\u00e1mara lenta sin que podamos frenarlo.<\/p>\n","protected":false},"author":240,"featured_media":127421,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"ngg_post_thumbnail":0,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"subtitle":"El violonchelo de Lori Goldston","format":"standard","override":[{"template":"4","parallax":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_category":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"0","show_inline_post_related":"0"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0"},"jnews_primary_category":[],"jnews_social_meta":{"fb_description":"Hay m\u00fasicos que pasan por la historia como una nota a pie de p\u00e1gina. 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