{"id":127208,"date":"2026-04-30T13:12:35","date_gmt":"2026-04-30T16:12:35","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=127208"},"modified":"2026-05-01T13:17:10","modified_gmt":"2026-05-01T16:17:10","slug":"obituario-georg-baselitz-1938-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/obituario-georg-baselitz-1938-2026\/","title":{"rendered":"Obituario: Georg Baselitz (1938-2026)"},"content":{"rendered":"
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Obituario: Georg Baselitz (1938-2026)<\/figcaption><\/figure>\n

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Obituario: Georg Baselitz (1938-2026)<\/h3>\n<\/div>\n
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Muri\u00f3 Georg Baselitz<\/strong><\/a> el 30 de abril de 2026. Ten\u00eda 88 a\u00f1os y una obra que incomod\u00f3, descoloc\u00f3 y, sobre todo, oblig\u00f3 a mirar de nuevo. Porque eso fue Baselitz, un artista que no cambi\u00f3 los temas \u2014cambi\u00f3 la manera de verlos.<\/p>\n

Nacido en la Alemania dividida, formado en la \u00f3rbita de la Alemania del Este y luego desplazado hacia la Rep\u00fablica Federal, su biograf\u00eda arrastra la fractura hist\u00f3rica que atraviesa toda su producci\u00f3n. Sus pinturas no ilustran la historia alemana, sino que la procesan, la deforman, la devuelven como trauma visual.<\/p>\n

En el mapa internacional suele encasill\u00e1rselo como neoexpresionista. En Europa, la etiqueta queda corta pues Baselitz oper\u00f3 m\u00e1s bien como un posmoderno inc\u00f3modo, alguien que tom\u00f3 el legado del expresionismo alem\u00e1n y lo puso en crisis desde adentro, cruz\u00e1ndolo con la violencia gestual de Jackson Pollock y Willem de Kooning.<\/p>\n

El gesto decisivo lleg\u00f3 en 1969 cuando decidi\u00f3 pintar al rev\u00e9s.<\/p>\n

Der Wald auf dem Kopf inaugur\u00f3 una operaci\u00f3n simple y brutal. \u00c1rboles, cuerpos, casas, todo invertido. No como truco formal, sino como declaraci\u00f3n de principios. Al dar vuelta el motivo, Baselitz le quit\u00f3 al espectador el refugio del reconocimiento inmediato. Primero mirar, despu\u00e9s entender \u2014si es que hac\u00eda falta entender.<\/p>\n

A partir de ah\u00ed, su repertorio entero se dio vuelta. Y con \u00e9l, una idea central y es que la pintura no est\u00e1 para representar el mundo sino para confrontarlo.
\nEsa inversi\u00f3n fue su forma de escapar tanto de la abstracci\u00f3n pura como de la figuraci\u00f3n complaciente. Un territorio intermedio, tenso, inc\u00f3modo. Justo donde el arte importa.<\/p>\n

No se limit\u00f3 a la pintura. Dibuj\u00f3, grab\u00f3 y esculpi\u00f3 con la misma crudeza. Sus figuras monumentales \u2014toscas, desproporcionadas, casi violentas\u2014 insisten en una presencia f\u00edsica que no busca agradar. Buscan imponerse.<\/p>\n

En septiembre de 2023, en la Pinakothek der Moderne, su obra segu\u00eda operando con la misma eficacia consistente en desarmar la mirada del espectador. En mi caso, esas figuras de gran escala inevitablemente dialogaban con Los Magn\u00edficos de Rafael Barradas (1890-1929), quien representa para m\u00ed el mejor maestro uruguayo con repercusi\u00f3n internacional.
\nDistancias geogr\u00e1ficas aparte, ambos comparten algo raro que es la capacidad de construir personajes que no se dejan domesticar por la forma.<\/p>\n

Baselitz no busc\u00f3 belleza. Busc\u00f3 fricci\u00f3n. Y la encontr\u00f3.<\/p>\n

Su legado no est\u00e1 en haber pintado al rev\u00e9s, sino en haber demostrado que todav\u00eda es posible mirar de otra manera. Y eso, en tiempos de im\u00e1genes r\u00e1pidas y lecturas f\u00e1ciles, es casi un acto de resistencia.<\/p>\n<\/div>\n

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Obituario: Georg Baselitz (1938-2026)<\/p>\n

Muri\u00f3 Georg Baselitz el 30 de abril de 2026. Ten\u00eda 88 a\u00f1os y una obra que incomod\u00f3, descoloc\u00f3 y, sobre todo, oblig\u00f3 a mirar de nuevo. Porque eso fue Baselitz, un artista que no cambi\u00f3 los temas \u2014cambi\u00f3 la manera de verlos.<\/p>\n

Nacido en la Alemania dividida, formado en la \u00f3rbita de la Alemania del Este y luego desplazado hacia la Rep\u00fablica Federal, su biograf\u00eda arrastra la fractura hist\u00f3rica que atraviesa toda su producci\u00f3n. Sus pinturas no ilustran la historia alemana, sino que la procesan, la deforman, la devuelven como trauma visual.<\/p>\n

En el mapa internacional suele encasill\u00e1rselo como neoexpresionista. En Europa, la etiqueta queda corta pues Baselitz oper\u00f3 m\u00e1s bien como un posmoderno inc\u00f3modo, alguien que tom\u00f3 el legado del expresionismo alem\u00e1n y lo puso en crisis desde adentro, cruz\u00e1ndolo con la violencia gestual de Jackson Pollock y Willem de Kooning.<\/p>\n

El gesto decisivo lleg\u00f3 en 1969 cuando decidi\u00f3 pintar al rev\u00e9s.<\/p>\n

Der Wald auf dem Kopf inaugur\u00f3 una operaci\u00f3n simple y brutal. \u00c1rboles, cuerpos, casas, todo invertido. No como truco formal, sino como declaraci\u00f3n de principios. Al dar vuelta el motivo, Baselitz le quit\u00f3 al espectador el refugio del reconocimiento inmediato. Primero mirar, despu\u00e9s entender \u2014si es que hac\u00eda falta entender.<\/p>\n

A partir de ah\u00ed, su repertorio entero se dio vuelta. Y con \u00e9l, una idea central y es que la pintura no est\u00e1 para representar el mundo sino para confrontarlo.
\nEsa inversi\u00f3n fue su forma de escapar tanto de la abstracci\u00f3n pura como de la figuraci\u00f3n complaciente. Un territorio intermedio, tenso, inc\u00f3modo. Justo donde el arte importa.<\/p>\n

No se limit\u00f3 a la pintura. Dibuj\u00f3, grab\u00f3 y esculpi\u00f3 con la misma crudeza. Sus figuras monumentales \u2014toscas, desproporcionadas, casi violentas\u2014 insisten en una presencia f\u00edsica que no busca agradar. Buscan imponerse.<\/p>\n

En septiembre de 2023, en la Pinakothek der Moderne, su obra segu\u00eda operando con la misma eficacia consistente en desarmar la mirada del espectador. En mi caso, esas figuras de gran escala inevitablemente dialogaban con Los Magn\u00edficos de Rafael Barradas (1890-1929), quien representa para m\u00ed el mejor maestro uruguayo con repercusi\u00f3n internacional.
\nDistancias geogr\u00e1ficas aparte, ambos comparten algo raro que es la capacidad de construir personajes que no se dejan domesticar por la forma.<\/p>\n

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Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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