{"id":127099,"date":"2026-04-24T19:28:39","date_gmt":"2026-04-24T22:28:39","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=127099"},"modified":"2026-04-29T19:33:32","modified_gmt":"2026-04-29T22:33:32","slug":"magali-milkis-el-borde-del-lenguaje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/magali-milkis-el-borde-del-lenguaje\/","title":{"rendered":"Magal\u00ed Milkis – El Borde del Lenguaje"},"content":{"rendered":"
\"Magal\u00ed
Magal\u00ed Milkis – Daniel Benoit Cassou<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\n

Magal\u00ed Milkis<\/strong><\/h3>\n<\/div>\n
\n

Montevideo, Uruguay.<\/strong><\/p>\n

Anoche se inaugur\u00f3 la muestra \u201cEl Borde del Lenguaje<\/em><\/strong>\u201d de Magal\u00ed Milkis<\/strong><\/a> en la sala de exposiciones de la Alianza Francesa<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Nacida en Buenos Aires en 1979 y radicada desde hace algunos a\u00f1os en La Barra de Maldonado, Milkis presenta un cuerpo de obra atravesado por una insistencia: la b\u00fasqueda.<\/p>\n

No es una b\u00fasqueda elegante ni resuelta. Es, m\u00e1s bien, una deriva.<\/p>\n

Del registro \u00edntimo a la pintura<\/strong><\/p>\n

El punto de partida no est\u00e1 en el lienzo. Est\u00e1 en peque\u00f1as hojas de papel. Apuntes, diagramas, palabras sueltas, signos que rozan lo ilegible. Funcionan como un diario \u00edntimo donde la artista no narra, sino que duda lo que es tambi\u00e9n valedero.<\/p>\n

Ah\u00ed aparece algo clave que la curadur\u00eda de Elisa Valerio acierta en se\u00f1alar que es el problema de la traducci\u00f3n.<\/p>\n

No hay traslado limpio entre esos papeles y las telas. Hay p\u00e9rdida. Hay ruido. Y justamente en ese margen \u2014en ese borde donde el lenguaje falla\u2014 es donde la obra empieza a existir.<\/p>\n

El sistema, entre la grilla y el desborde<\/strong><\/p>\n

La pr\u00e1ctica de Milkis tiene algo de sistema que nunca termina de cerrarse. Parte de estructuras casi mec\u00e1nicas \u2014l\u00edneas, ret\u00edculas\u2014 que r\u00e1pidamente se aflojan.<\/p>\n

Lo que emerge no es orden, sino una tensi\u00f3n entre control y deriva.<\/p>\n

La curadur\u00eda habla de un comportamiento rizom\u00e1tico. Es pertinente puesto que no hay jerarqu\u00edas claras, no hay centro. Las formas se expanden, se repiten, se contaminan entre s\u00ed.<\/p>\n

Pero esa expansi\u00f3n no siempre logra sostener intensidad. A veces queda en el gesto.<\/p>\n

El c\u00edrculo: insistencia y l\u00edmite<\/strong><\/p>\n

Hay una forma que vuelve una y otra vez: el c\u00edrculo.<\/p>\n

Funciona como contenedor, encierra, protege y delimita.
\nPuede leerse como \u00fatero, huevo, refugio. Pero tambi\u00e9n como l\u00edmite entre un adentro y un afuera que nunca terminan de estabilizarse.<\/p>\n

En las telas, esas circunferencias organizan el pensamiento. Son intentos de estructura frente a un fondo m\u00e1s org\u00e1nico, m\u00e1s inestable, donde la pintura se vuelve materia, casi magma.<\/p>\n

Ah\u00ed aparece uno de los aciertos que es la convivencia entre una l\u00ednea precisa y una pincelada m\u00e1s visceral.<\/p>\n

Los t\u00edtulos son una apertura en la densidad<\/p>\n

Si la pintura muchas veces se repliega sobre s\u00ed misma, los t\u00edtulos hacen lo contrario, abren.<\/p>\n

Milkis viene trabajando desde hace algunos a\u00f1os una serie de acr\u00edlicos que ahora decide reunir. En ellos, los t\u00edtulos no son un complemento, por el contrario son una fisura de sentido, una entrada posible.<\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 color es el infinito espacial?
\nEl primer d\u00eda de cada una de mis vidas
\nA la sombra de la higuera\u2026
\nEleg\u00eda de un recuerdo imposible
\nAntes
\nRecuerdos de sigilos
\nEl primer d\u00eda del primer mes<\/p>\n

En un conjunto dominado por matices densos y oscuros, estos t\u00edtulos introducen una luz inesperada. No aclaran la obra \u2014no la explican\u2014, pero la tensan hacia otro lugar que es el de la evocaci\u00f3n, el tiempo, la memoria y cierta pulsi\u00f3n po\u00e9tica que la pintura, por momentos, no alcanza a sostener sola.<\/p>\n

Ah\u00ed hay un desplazamiento interesante donde el lenguaje verbal aparece donde el visual se vuelve opaco.<\/p>\n

Entre lo dom\u00e9stico y lo simb\u00f3lico<\/strong><\/p>\n

Los elementos que habitan esos c\u00edrculos provienen de lo cotidiano. Restos diurnos. Fragmentos de experiencia.<\/p>\n

La curadur\u00eda los nombra como \u201crecuerdos a trav\u00e9s de la pintura\u201d. Es una buena lectura, aunque en obra todav\u00eda no siempre logran densidad simb\u00f3lica suficiente pues muchas veces permanecen en el umbral entre signo personal y c\u00f3digo cerrado.<\/p>\n

Ese es el riesgo del lenguaje \u00edntimo ya que si no se abre, queda encapsulado en s\u00ed mismo<\/p>\n

Escala y decisi\u00f3n<\/strong><\/p>\n

En esta exposici\u00f3n hay un corrimiento importante que es la escala.<\/p>\n

Milkis se anima a ocupar superficies mayores. La sala respira mejor y la obra tambi\u00e9n. Pero el cambio de formato todav\u00eda est\u00e1 en proceso de asimilaci\u00f3n. No todas las piezas sostienen esa expansi\u00f3n con la misma fuerza.<\/p>\n

Hay momentos donde la pintura acompa\u00f1a. Y otros donde simplemente se agranda.<\/p>\n

Una obra en tr\u00e1nsito<\/strong><\/p>\n

Hay algo claro: en Milkis no hay resoluci\u00f3n. Y eso no es un problema en s\u00ed mismo.<\/p>\n

Su trabajo se mueve como en un mar todav\u00eda agitado. No encuentra calma, pero avanza. Se sacude, se reorganiza, insiste.<\/p>\n

Ah\u00ed est\u00e1 su valor hoy, en la persistencia, no en la llegada<\/p>\n

Esta muestra no presenta una obra cerrada ni consolidada. Presenta un proceso.<\/p>\n

Y eso exige una lectura honesta donde lo que aparece es una artista que est\u00e1 construyendo un lenguaje propio, todav\u00eda inestable, todav\u00eda en fricci\u00f3n consigo misma.<\/p>\n

El tiempo \u2014y sobre todo la capacidad de profundizar en esa tensi\u00f3n entre sistema y desborde\u2014 dir\u00e1 si ese lenguaje se vuelve necesario o se diluye en su propio c\u00f3digo.<\/p>\n

Por ahora, Milkis invita a entrar en ese borde.<\/p>\n

Y no es un lugar c\u00f3modo. Pero es, al menos, un lugar real.<\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

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 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Magal\u00ed Milkis<\/p>\n

Montevideo, Uruguay.<\/p>\n

Anoche se inaugur\u00f3 la muestra \u201cEl Borde del Lenguaje\u201d de Magal\u00ed Milkis en la sala de exposiciones de la Alianza Francesa.<\/p>\n

Nacida en Buenos Aires en 1979 y radicada desde hace algunos a\u00f1os en La Barra de Maldonado, Milkis presenta un cuerpo de obra atravesado por una insistencia: la b\u00fasqueda.<\/p>\n

No es una b\u00fasqueda elegante ni resuelta. Es, m\u00e1s bien, una deriva.<\/p>\n

Del registro \u00edntimo a la pintura<\/p>\n

El punto de partida no est\u00e1 en el lienzo. Est\u00e1 en peque\u00f1as hojas de papel. Apuntes, diagramas, palabras sueltas, signos que rozan lo ilegible. Funcionan como un diario \u00edntimo donde la artista no narra, sino que duda lo que es tambi\u00e9n valedero.<\/p>\n

Ah\u00ed aparece algo clave que la curadur\u00eda de Elisa Valerio acierta en se\u00f1alar que es el problema de la traducci\u00f3n.<\/p>\n

No hay traslado limpio entre esos papeles y las telas. Hay p\u00e9rdida. Hay ruido. Y justamente en ese margen \u2014en ese borde donde el lenguaje falla\u2014 es donde la obra empieza a existir.<\/p>\n

El sistema, entre la grilla y el desborde<\/p>\n

La pr\u00e1ctica de Milkis tiene algo de sistema que nunca termina de cerrarse. Parte de estructuras casi mec\u00e1nicas \u2014l\u00edneas, ret\u00edculas\u2014 que r\u00e1pidamente se aflojan.<\/p>\n

Lo que emerge no es orden, sino una tensi\u00f3n entre control y deriva.<\/p>\n

La curadur\u00eda habla de un comportamiento rizom\u00e1tico. Es pertinente puesto que no hay jerarqu\u00edas claras, no hay centro. Las formas se expanden, se repiten, se contaminan entre s\u00ed.<\/p>\n

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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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