{"id":126592,"date":"2026-04-19T15:51:25","date_gmt":"2026-04-19T18:51:25","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=126592"},"modified":"2026-04-19T16:07:29","modified_gmt":"2026-04-19T19:07:29","slug":"un-relato-enclenque-afilo-mi-gillette-de-ignacio-jaunsolo-y-juan-meza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/un-relato-enclenque-afilo-mi-gillette-de-ignacio-jaunsolo-y-juan-meza\/","title":{"rendered":"Un relato enclenque – Afilo mi gillette, de Ignacio Jaunsolo y Juan Meza"},"content":{"rendered":"
\"Un
Discos de rock uruguayo – Los Tontos – Zero – Los Traidores – Los Est\u00f3magos – Graffiti<\/figcaption><\/figure>\n

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Un relato enclenque.<\/span><\/h3>\n

Afilo mi gillette, de Ignacio Jaunsolo y Juan Meza<\/span><\/h3>\n

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Afilo mi gillete<\/b>, se preestren\u00f3 en la <\/span>Sala Zitarrosa <\/b>el pasado mi\u00e9rcoles 15 de abril 2026. Anunciado como <\/span>Un relato imprudente acerca de<\/span><\/i> Los Tontos<\/i><\/b><\/a>, el evento fue otra oportunidad de revisitar aquellos adolescentes que fuimos, hace tiempo y all\u00e1 lejos, cuando la explosi\u00f3n de <\/span>El pur\u00e9, <\/span><\/i>hizo que nos desayun\u00e1ramos de que el rock uruguayo ten\u00eda, adem\u00e1s de tangos, <\/span>Chuck Berry style<\/span><\/i> y canciones sobre la lluvia y el tedio, una banda que sab\u00eda tomarse las cosas para la chacota. Una brisa fresca es siempre bienvenida.<\/span><\/p>\n

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Durante cinco o seis a\u00f1os, entre el final de la dictadura y los inicios de una democracia especializada en mirar para el costado y negar el pasado, un grito recorri\u00f3 Montevideo.  Aquello dur\u00f3 lo que un lirio, entre guitarras distorsionadas, razzias y la mirada condescendiente o condenatoria de la generaci\u00f3n anterior. En agosto del 89 <\/span>Los Est\u00f3magos<\/b><\/a> se separaron, y en noviembre los blancos ganaron las elecciones. En abril, hab\u00edamos consagrado la impunidad de los terroristas de estado. Malparida y peor cuidada, mi generaci\u00f3n se hizo al rescoldo del <\/span>No future,<\/span><\/i> neg\u00f3 el pasado como niegan los criminales ante un juez, y cada tanto se junta a lamerse las cicatrices en bacanales de nostalgia, melancol\u00eda y el alcohol que haya disponible.<\/span><\/p>\n

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Dirigido por <\/span>Ignacio Jaunsolo<\/b><\/a> y <\/span>Juan Meza<\/a>,<\/b> que junto a <\/span>El Gavil\u00e1n<\/b><\/a> ofician tambi\u00e9n como productores, todo el producto\/relato tiene un problema de concepci\u00f3n. No es un documental sobre la banda, no es un relato sobre Los Tontos. Es una preciosa oportunidad perdida por una c\u00e1mara y un gui\u00f3n que malgastan m\u00e1s de la mitad del tiempo de rodaje en seguir las cuitas de un m\u00fasico que organiza un toque homenaje. Todo muy humano, muy respetable, muy poco interesante. <\/span><\/p>\n

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Dicho esto, rescato algunos puntos que considero valiosos para una versi\u00f3n -otra- sobre la banda, su historia, y su importancia para la generaci\u00f3n de cincuentones que fuimos adolescentes cuando <\/span>El himno de los conductores imprudentes<\/b> rompi\u00f3 la invisible frontera de hierro de los g\u00e9neros musicales y por unos meses en las radios y las pistas de baile de todo el pa\u00eds sonaron un pu\u00f1ado de canciones montevideanas que dec\u00edan mucho del tedio provocado por la grisura y el horror que la dictadura nos dej\u00f3 en los huesos.<\/span><\/p>\n

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Las im\u00e1genes levantadas del archivo de<\/span> La cueva del rock,<\/b> con sonido a VHS de los 80, tienen el valor de volver a situarnos en una paleta sonora donde todo se empastaba, los bajos se perd\u00edan, y los agudos hac\u00edan rechinar los parlantes. Est\u00e1bamos lejos de la calidad de sonido a la que nos hemos acostumbrado en las \u00faltimas d\u00e9cadas. Escuchar rock uruguayo en Uruguay era un gesto de porf\u00eda. Sobre todo en el interior del pa\u00eds.<\/span><\/p>\n

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El contraste entre ese sonido y el tomado directamente de los dos discos –<\/span>Los Tontos<\/b> y <\/span>Tontos al natural<\/b>– hace a\u00fan m\u00e1s notoria la crudeza de lo que consum\u00edamos, estoicos, en la radio y la tv. Porque aquel rock desangelado -plagado de referencias sonoras y po\u00e9ticas a los Clash, los Sex Pistols, la Joy Division, The Police y la trilog\u00eda dark de los Cure- era nuestra voz. Con pocos matices, mucha rabia, y dosis industriales de sarcasmo, aquella era la voz del descontento, el desconsuelo, la desilusi\u00f3n, y todos los <\/span>des<\/span><\/i> en que el lector pueda pensar. Los desaparecidos, tambi\u00e9n.<\/span><\/p>\n

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Otro acierto es la inclusi\u00f3n de las voces siempre l\u00facidas de dos Se\u00f1ores Protagonistas de la \u00e9poca: <\/span>Gustavo Parodi<\/b><\/a> ha aportado al menos una decena de temas que ya son parte de nuestro inconsciente colectivo y <\/span>Ricky Musso<\/b><\/a>, uno de los guitarristas y compositores m\u00e1s originales que sigue sobreviviendo a todo. <\/span><\/p>\n

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De lo que dicen, conviene no olvidar que el \u201cmovimiento\u201d del rock uruguayo posdictadura fue m\u00e1s bien <\/span>una movida de pocas bandas<\/span><\/i> (Parodi), y que Los Tontos destacaban en primer lugar por su estilo <\/span>pop, indiscutiblemente pop<\/span><\/i> (Musso). Coinciden en que el humor de Los Tontos -las letras sobre todo, pero tambi\u00e9n la m\u00fasica- era una forma de decir que se alejaba tanto del canto popular como del punk distorsionado, directo y -muchas veces- alejado de cualquier pretensi\u00f3n po\u00e9tica. <\/span><\/p>\n

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La presencia de <\/span>Miguel Olivencia<\/b><\/a>, que fuera m\u00e1nager de la banda, es uno de esos aciertos -para mi gusto- aprovechado a medias. Veterano de cualquier negocio donde haya m\u00fasica -desde DJ de casamientos a organizador de los premios Graffiti- Olivencia relata el \u00e9xito de la banda en sus propios t\u00e9rminos. Lamenta que el contrato para Am\u00e9rica Latina con Polygram cayera porque la banda se separ\u00f3, comenta que el bochornoso final de la banda, bajada del escenario en pleno <\/span>Montevideo Rock 2<\/b> fue un golpe demasiado duro, aunque previsible. En su lectura, la fractura interna se evidenci\u00f3 con el tr\u00e1nsito del primer disco al segundo: \u201cme traen el segundo disco y de 11 canciones, 10 eran de Renzo\u201d. El gui\u00f3n obvia repreguntar. Nadie se mete en las diferencias internas o celos de un grupo de j\u00f3venes sobrepasados por un \u00e9xito tan masivo como fugaz. <\/span><\/p>\n

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El documental es un relato tan tambaleante y enclenque como aquel Men\u00e9ndez del primer disco. Las piezas se van colocando como por azar, y lo que se dice no aporta nada demasiado nuevo, evita cualquier conflicto o disonancia, y la c\u00e1mara vuelve una y otra vez a la previa de una celebraci\u00f3n de la que tampoco se dice nada. As\u00ed, voces conocidas y respetad\u00edsimas del ambiente del rock de estas tierras – Jorge Nasser<\/a>, Tabar\u00e9 Rivero<\/a>, Ale Spuntone<\/a>, Gabriel Peluffo<\/a>, Alejandra Wolff<\/a>, Mandrake<\/a>, Maia Castro<\/a>– por nombrar solo algunos- son apenas una sonrisa en una foto colectiva. Versiones son versiones\u2026<\/span><\/p>\n

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Lo que queda es la m\u00fasica, la animada presencia de Trevor –Leo Baroncini<\/a>-, la mucho m\u00e1s parca de Calvin –Fernando Rodr\u00edguez<\/a>– y el relato -ya en la charla pos proyecci\u00f3n del film- de las idas y venidas de una amistad enfriada pero no necesariamente rota con Renzo, el sabor agridulce de las versiones que construyen o mantienen una memoria que no siempre es amable.<\/span><\/p>\n

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Afilo mi Gillette, para quien se mantenga mirando luego de la primera media hora, no deja de ser una oportunidad de ver material de archivo y, sobre todo para las generaciones nuevas, una puerta de entrada a un sonido y una forma de decir que debi\u00f3 inventarse desde cero, contra todo y contra -casi- todos. Y que en el caso de Los Tontos, supo decir mucho sin despeinarse, poni\u00e9ndonos a bailar y a re\u00edrnos de un mundo tan hostil como gris. <\/span><\/p>\n

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Texto: Edh Rodr\u00edguez <\/span><\/p>\n

Edici\u00f3n: Paola Menta <\/span><\/p>\n

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