{"id":126567,"date":"2026-04-18T11:05:50","date_gmt":"2026-04-18T14:05:50","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=126567"},"modified":"2026-04-18T11:08:38","modified_gmt":"2026-04-18T14:08:38","slug":"matias-nin-entre-la-evasion-y-la-construccion-de-un-mundo-propio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/matias-nin-entre-la-evasion-y-la-construccion-de-un-mundo-propio\/","title":{"rendered":"Mat\u00edas Nin – Entre la evasi\u00f3n y la construcci\u00f3n de un mundo propio"},"content":{"rendered":"

\"Mat\u00edas<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

Mat\u00edas Nin<\/h2>\n<\/div>\n
\n

Montevideo, Uruguay.<\/strong><\/p>\n

Entre la evasi\u00f3n y la construcci\u00f3n de un mundo propio<\/strong><\/p>\n

Ayer, en Casablanca (Fundaci\u00f3n Iturria), se llev\u00f3 a cabo el finissage de Lejos del Samsara, instancia en la que el propio Mat\u00edas Nin<\/strong><\/a> present\u00f3 su trabajo y comparti\u00f3 algunas claves de su proceso. Lejos de cerrar la muestra, el encuentro funcion\u00f3 como una extensi\u00f3n de su universo donde un artista que, incluso al explicar su obra, parece seguir habitando ese espacio paralelo que construye en sus pinturas.<\/p>\n

La exposici\u00f3n \u201cLejos del Samsara\u201d, se articula desde una premisa tan seductora como resbaladiza echando mano a la pintura como v\u00eda de escape.
\nNo ya en el sentido rom\u00e1ntico, sino como pr\u00e1ctica que busca suspender el desgaste cotidiano. El Samsara deja de ser doctrina para convertirse en clima, en tanto hast\u00edo, repetici\u00f3n as\u00ed como fricci\u00f3n social.<\/p>\n

Pero donde la muestra gana espesor es en la pintura misma ya que Nin no representa espacios, los fabrica. Y lo hace desde un procedimiento que invierte la l\u00f3gica tradicional.<\/p>\n

Pintar desde la pantalla, y no al rev\u00e9s<\/strong><\/p>\n

Antes del \u00f3leo, hay montaje digital. Nin compone en computadora donde selecciona im\u00e1genes, objetos, referencias, y ensambla un escenario virtual que luego traduce a la tela. Esa operaci\u00f3n deja huella. Las obras conservan algo del collage compuestas por capas, desplazamientos y discontinuidades.<\/p>\n

La perspectiva no busca coherencia, sino efecto. Conviven estructuras de ra\u00edz renacentista con aplanamientos m\u00e1s cercanos a Henri Matisse. Las escalas son caprichosas, las sombras no responden a una l\u00f3gica lum\u00ednica sino a una decisi\u00f3n compositiva. La inestabilidad no es un error, es el sistema y esa inestabilidad f\u00edsica la percibe el espectador cuando se enfrenta a estas obras.<\/p>\n

La cita como refugio y tambi\u00e9n como l\u00edmite<\/strong><\/p>\n

Las referencias son expl\u00edcitas.
\nEn sus obras se percibe la soledad suspendida de Edward Hopper, la tradici\u00f3n pict\u00f3rica que va de Tiziano a Fra Angelico y los guinea a uno de sus pintores predilectos como lo es David Hockney.
\nTodo aparece integrado en un universo de filiaciones personales.<\/p>\n

El problema es que esa red de citas, por momentos, se acomoda demasiado bien. La obra seduce, pero rara vez incomoda. Y ah\u00ed la idea de escapar del Samsara empieza a parecer menos una ruptura que un refugio cuidadosamente dise\u00f1ado.<\/p>\n

Libros sin contenido entre ritmo visual y vac\u00edo sem\u00e1ntico<\/strong><\/p>\n

Hay un detalle que condensa bien esta tensi\u00f3n: los libros que aparecen en sus composiciones.<\/p>\n

Lejos de operar como portadores de contenido \u2014no hay t\u00edtulos legibles, no hay pistas narrativas\u2014 funcionan ante todo como elementos pl\u00e1sticos. Manchas de color que ordenan el espacio, que generan cadencia visual, que equilibran la composici\u00f3n. Son, en esencia, color antes que texto.<\/p>\n

Esa decisi\u00f3n tiene dos lecturas posibles.<\/p>\n

Por un lado, evidencia una reducci\u00f3n deliberada considerando el conocimiento como superficie, como textura integrada al entorno. El libro deja de decir para pasar a decorar. Y ah\u00ed hay un gesto que puede leerse como s\u00edntoma de \u00e9poca, incluso sin propon\u00e9rselo.<\/p>\n

Por otro lado \u2014y ac\u00e1 aparece su mejor potencial\u2014 esa omisi\u00f3n abre un espacio. Al no cerrar el sentido, al no imponer un contenido, Nin deja una zona vacante que el espectador puede ocupar. Esos libros podr\u00edan ser los suyos. Sus lecturas, sus referencias, su propia biblioteca mental proyectada en la escena.<\/p>\n

Ahora bien: esa apertura tambi\u00e9n es ambigua. \u00bfEs una estrategia consciente que habilita la participaci\u00f3n del espectador o simplemente una resoluci\u00f3n formal que evita complejizar el plano simb\u00f3lico?<\/p>\n

La obra no termina de decidirlo.<\/p>\n

Intimidad construida, no vivida<\/strong><\/p>\n

Los espacios est\u00e1n cargados de elementos personales \u2014objetos cotidianos, referencias dom\u00e9sticas, incluso el autorretrato\u2014, pero no son confesionales. Son proyecciones. Lugares posibles, no vividos.<\/p>\n

\u201cSon espacios que me gustar\u00eda habitar\u201d, dice el artista. Y eso se nota ya que todo est\u00e1 demasiado en su lugar. No hay accidente, no hay fricci\u00f3n real. El espectador entra, pero no desordena nada.<\/p>\n

El tiempo como resistencia y como excusa<\/strong><\/p>\n

Nin trabaja lento. En un contexto como el uruguayo, eso puede leerse como resistencia. Pero tambi\u00e9n plantea una incomodidad: \u00bfcu\u00e1ndo esa lentitud potencia la obra y cu\u00e1ndo empieza a justificar su escasa visibilidad?<\/p>\n

Porque cuando aparece, como en esta muestra, la obra sostiene la mirada.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n, entre la seducci\u00f3n y la falta de riesgo<\/strong><\/p>\n

Lejos del Samsara es una muestra s\u00f3lida, t\u00e9cnicamente refinada, con un universo visual claro y consistente. Hay oficio, hay control, hay una sensibilidad crom\u00e1tica afinada.<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n hay un exceso de control.<\/p>\n

Escapar del Samsara \u2014en el sentido m\u00e1s radical del t\u00e9rmino\u2014 implicar\u00eda una transformaci\u00f3n profunda, incluso inc\u00f3moda. Las pinturas de Mat\u00edas Nin<\/strong><\/a>, en cambio, ofrecen una pausa agradable, un refugio est\u00e9tico donde todo est\u00e1 cuidadosamente dispuesto.<\/p>\n

Y en ese equilibrio \u2014entre la invitaci\u00f3n abierta y la contenci\u00f3n excesiva\u2014 se juega lo mejor y lo m\u00e1s limitado de la muestra.<\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

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 <\/p>\n

 <\/p>\n

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 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mat\u00edas Nin<\/p>\n

Montevideo, Uruguay.<\/p>\n

Entre la evasi\u00f3n y la construcci\u00f3n de un mundo propio<\/p>\n

Ayer, en Casablanca (Fundaci\u00f3n Iturria), se llev\u00f3 a cabo el finissage de Lejos del Samsara, instancia en la que el propio Mat\u00edas Nin present\u00f3 su trabajo y comparti\u00f3 algunas claves de su proceso. Lejos de cerrar la muestra, el encuentro funcion\u00f3 como una extensi\u00f3n de su universo donde un artista que, incluso al explicar su obra, parece seguir habitando ese espacio paralelo que construye en sus pinturas.<\/p>\n

La exposici\u00f3n \u201cLejos del Samsara\u201d, se articula desde una premisa tan seductora como resbaladiza echando mano a la pintura como v\u00eda de escape.
\nNo ya en el sentido rom\u00e1ntico, sino como pr\u00e1ctica que busca suspender el desgaste cotidiano. El Samsara deja de ser doctrina para convertirse en clima, en tanto hast\u00edo, repetici\u00f3n as\u00ed como fricci\u00f3n social.<\/p>\n

Pero donde la muestra gana espesor es en la pintura misma ya que Nin no representa espacios, los fabrica. Y lo hace desde un procedimiento que invierte la l\u00f3gica tradicional.<\/p>\n

Pintar desde la pantalla, y no al rev\u00e9s<\/p>\n

Antes del \u00f3leo, hay montaje digital. Nin compone en computadora donde selecciona im\u00e1genes, objetos, referencias, y ensambla un escenario virtual que luego traduce a la tela. Esa operaci\u00f3n deja huella. Las obras conservan algo del collage compuestas por capas, desplazamientos y discontinuidades.<\/p>\n

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Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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