{"id":126150,"date":"2026-04-17T08:38:45","date_gmt":"2026-04-17T11:38:45","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=126150"},"modified":"2026-04-17T08:42:07","modified_gmt":"2026-04-17T11:42:07","slug":"premio-trabucco-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/premio-trabucco-2026\/","title":{"rendered":"Premio Trabucco 2026"},"content":{"rendered":"

\"Premio<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

Premio Trabucco 2026<\/h3>\n<\/div>\n
\n

Buenos Aires, Argentina.<\/strong><\/p>\n

La persistencia de la pintura (aunque la hayan dado por muerta m\u00e1s de una vez)<\/strong><\/p>\n

La pintura \u2014ese soporte cl\u00e1sico que muchos intentaron velar a fines del siglo XX\u2014 sigue ah\u00ed, inc\u00f3modamente viva. No como reliquia, sino como lenguaje insistente. La pintura de caballete, sobre lienzo o cualquier derivaci\u00f3n material, no es una tradici\u00f3n, es casi un reflejo. Algo que aparece antes de que sepamos teorizarlo.<\/p>\n

Porque en el fondo el gesto pict\u00f3rico es primario donde la mano ejecuta lo que la mente organiza, pero lo que verdaderamente pulsa viene de otro lado.
\nViene de ese archivo difuso donde conviven experiencia, emoci\u00f3n y una memoria que no siempre sabemos nombrar.
\nPintar sigue siendo, en ese sentido, una forma de traducir lo que no termina de volverse lenguaje.<\/p>\n

El arte contempor\u00e1neo, conviene decirlo sin rodeos, no vino a cancelar la pintura. Lo que hizo \u2014y sigue haciendo\u2014 es desplazar la pregunta. Ya no se trata de \u201csi pintar\u201d sino de c\u00f3mo y para qu\u00e9 pintar hoy. Y en ese movimiento, la pintura se mezcla, se expande, se contamina con otros dispositivos. Deja de ser un fin en s\u00ed mismo para convertirse en una herramienta dentro de sistemas m\u00e1s complejos de sentido.<\/p>\n

Por eso, que existan premios que insistan en la pintura no es un gesto conservador por el contrario es una necesidad. Pero con una condici\u00f3n: no alcanza con sostener el medio, hay que tensarlo.<\/p>\n

El Premio Trabucco: tradici\u00f3n, legitimaci\u00f3n y term\u00f3metro de \u00e9poca<\/strong><\/p>\n

En este marco, el Premio Adquisici\u00f3n Alberto J. Trabucco funciona como algo m\u00e1s que un reconocimiento puesto que es un dispositivo de validaci\u00f3n institucional con memoria hist\u00f3rica.<\/p>\n

Creado en 1993 por la Academia Nacional de Bellas Artes, el premio mantiene una l\u00f3gica precisa consistente en una invitaci\u00f3n a diez artistas, selecci\u00f3n de alto nivel y un \u00fanico premio adquisici\u00f3n.
\nNo se trata solo de consagrar una obra, sino de incorporarla al patrimonio p\u00fablico mediante su donaci\u00f3n a museos nacionales, provinciales o municipales.<\/p>\n

Que la edici\u00f3n 2026 se haya realizado en el Fundaci\u00f3n OSDE tampoco es casual. Su sede, sobre la calle Arroyo \u2014probablemente la m\u00e1s encantadora de Buenos Aires\u2014, convierte la visita en algo m\u00e1s que una cita con el arte: una caminata inevitablemente disfrutable, casi un pr\u00f3logo urbano antes de entrar en materia.<\/p>\n

El jurado \u2014integrado por Gracia Cutuli, Andrea Giunta, Graciela Hasper Matilde Mar\u00edn Pablo La Padula, Jos\u00e9 Marchi (quien tambi\u00e9n preside la Fundaci\u00f3n Alberto J. Trabucco), Eduardo Medici y Mercedes Reitano<\/strong>\u2014 refuerza esa doble condici\u00f3n del premio: exigencia cr\u00edtica y legitimaci\u00f3n institucional.<\/p>\n

Pintura 2026: nombres propios, lenguajes abiertos<\/strong><\/p>\n

Los artistas convocados \u2014Valentina Ansaldi (Buenos Aires, 1994), Carolina Antich (Rosario, 1970), Juan Astica (Santiago de Chile, 1953), Alejandra Fenochio (Buenos Aires, 1962), Yuyo Gardiol (Santa Fe, 1980), Ver\u00f3nica G\u00f3mez (Buenos Aires, 1978), Martina Krapp (Buenos Aires, 1981), Ad Minoliti (Buenos Aires, 1980), F\u00e1tima Pecci Carou (Buenos Aires, 1984) y Paula Senderowicz (Buenos Aires, 1973)<\/strong>\u2014 configuran un panorama donde la pintura ya no es un territorio estable, sino una zona en expansi\u00f3n.<\/p>\n

Lo interesante no es la diversidad \u2014eso ya es esperable\u2014 sino c\u00f3mo cada uno tensiona el medio.<\/p>\n

Senderowicz: materia, clima y proceso<\/strong><\/p>\n

La ganadora, Paula Senderowicz<\/strong><\/a>, no trabaja desde la imagen cerrada sino desde el fen\u00f3meno. Su obra \u2014un tr\u00edptico compuesto por Vog (bruma volc\u00e1nica), Tefra (ceniza, escoria y otros fragmentos de magma) y Amplitud t\u00e9rmica\u2014 desplaza la pintura hacia lo atmosf\u00e9rico.<\/p>\n

Pero lo interesante no se agota en el concepto sino que est\u00e1 en la materialidad concreta, en c\u00f3mo esas ideas se encarnan en procedimientos espec\u00edficos:
\n*Amplitud t\u00e9rmica (2026)
\nHielo coloreado sobre papel entelado
\n100 \u00d7 150 cm
\n*Tefra (ceniza, escoria y otros fragmentos de magma) (2026)
\nAcuarela y gouache sobre papel entelado \u2013 100 \u00d7 150 cm
\n*Vog (bruma volc\u00e1nica) (2026)
\nAcuarela y gouache sobre papel entelado \u2013 100 \u00d7 150 cm<\/p>\n

Ac\u00e1 no hay representaci\u00f3n en sentido cl\u00e1sico, hay procesos. El uso de hielo coloreado introduce una variable inestable \u2014derretimiento, desplazamiento, accidente\u2014 que vuelve a la pintura un campo activo, no una superficie controlada. La acuarela y el gouache, por su parte, acompa\u00f1an esa l\u00f3gica de lo fluido, de lo que se expande y se retrae.<\/p>\n

Senderowicz no pinta el clima, trabaja con \u00e9l como condici\u00f3n. Y en ese gesto, la pintura deja de ser imagen para convertirse en acontecimiento.<\/p>\n

Una conclusi\u00f3n sin romanticismo pero con cuerpo<\/strong><\/p>\n

Decir que \u201cya est\u00e1 todo dicho en pintura\u201d es una frase c\u00f3moda. La realidad es otra: todo est\u00e1 dicho, pero no de esta manera.<\/p>\n

Lo que aparece en esta edici\u00f3n del Trabucco no es una ruptura, sino una deriva donde la pintura muta, se infiltra, se contamina.<\/p>\n

Y, sin embargo, hay algo que permanece intacto pues desplazarse entre estas obras sigue siendo un remanso. No como refugio, sino como necesidad casi innata. La pintura obliga a otra temporalidad, a otro tipo de atenci\u00f3n.<\/p>\n

En medio del ruido visual contempor\u00e1neo, todav\u00eda logra algo raro no menor: hacer que la mirada se quede.<\/p>\n

Y eso \u2014aunque suene simple\u2014 sigue siendo profundamente radical.<\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

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 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Premio Trabucco 2026<\/p>\n

Buenos Aires, Argentina.<\/p>\n

La persistencia de la pintura (aunque la hayan dado por muerta m\u00e1s de una vez)<\/p>\n

La pintura \u2014ese soporte cl\u00e1sico que muchos intentaron velar a fines del siglo XX\u2014 sigue ah\u00ed, inc\u00f3modamente viva. No como reliquia, sino como lenguaje insistente. La pintura de caballete, sobre lienzo o cualquier derivaci\u00f3n material, no es una tradici\u00f3n, es casi un reflejo. Algo que aparece antes de que sepamos teorizarlo.<\/p>\n

Porque en el fondo el gesto pict\u00f3rico es primario donde la mano ejecuta lo que la mente organiza, pero lo que verdaderamente pulsa viene de otro lado.
\nViene de ese archivo difuso donde conviven experiencia, emoci\u00f3n y una memoria que no siempre sabemos nombrar.
\nPintar sigue siendo, en ese sentido, una forma de traducir lo que no termina de volverse lenguaje.<\/p>\n

El arte contempor\u00e1neo, conviene decirlo sin rodeos, no vino a cancelar la pintura. Lo que hizo \u2014y sigue haciendo\u2014 es desplazar la pregunta. Ya no se trata de \u201csi pintar\u201d sino de c\u00f3mo y para qu\u00e9 pintar hoy. Y en ese movimiento, la pintura se mezcla, se expande, se contamina con otros dispositivos. Deja de ser un fin en s\u00ed mismo para convertirse en una herramienta dentro de sistemas m\u00e1s complejos de sentido.<\/p>\n

Por eso, que existan premios que insistan en la pintura no es un gesto conservador por el contrario es una necesidad. 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Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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