{"id":125217,"date":"2026-04-10T16:41:31","date_gmt":"2026-04-10T19:41:31","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=125217"},"modified":"2026-04-12T16:47:34","modified_gmt":"2026-04-12T19:47:34","slug":"olga-de-amaral-cuando-la-materia-supera-a-la-curaduria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/olga-de-amaral-cuando-la-materia-supera-a-la-curaduria\/","title":{"rendered":"Olga de Amaral – Cuando la materia supera a la curadur\u00eda"},"content":{"rendered":"

\"Olga<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\n

Olga de Amaral<\/strong><\/h3>\n<\/div>\n
\n

Buenos Aires, Argentina.<\/strong><\/p>\n

Cuando la materia supera a la curadur\u00eda<\/strong><\/p>\n

El Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires<\/strong> presenta \u201cCuerpo textil\u201d, una ambiciosa revisi\u00f3n de la obra de Olga de Amaral<\/strong><\/a> (Bogot\u00e1, 1932), bajo la curadur\u00eda de Mar\u00eda Amalia Garc\u00eda<\/strong> (MALBA) y Marie Perenn\u00e9s<\/strong> (Fondation Cartier pour l\u2019art contemporain de Par\u00eds).<\/p>\n

El recorrido abarca seis d\u00e9cadas \u2014de los a\u00f1os 60 a los 2000\u2014 y re\u00fane m\u00e1s de cincuenta piezas provenientes de colecciones clave. Sobre el papel, una exposici\u00f3n s\u00f3lida. En sala es otra historia.<\/p>\n

Una muestra que informa, pero no piensa<\/strong><\/p>\n

La exposici\u00f3n se instala en un terreno c\u00f3modo que es el de la retrospectiva ordenada, casi did\u00e1ctica. Pero lo hace sin tensi\u00f3n, sin conflicto, sin riesgo.<\/p>\n

En tiempos donde la curadur\u00eda deber\u00eda operar como lectura cr\u00edtica del presente, aqu\u00ed se limita a organizar obra.
\nNo hay una hip\u00f3tesis curatorial clara, ni una relectura contempor\u00e1nea de Amaral. Hay, en cambio, una acumulaci\u00f3n.<\/p>\n

El resultado logra as\u00ed una muestra informativa, correcta y completamente prescindible en t\u00e9rminos discursivos.<\/p>\n

Un inicio potente que promete m\u00e1s de lo que cumple<\/strong><\/p>\n

Las Brumas
\nEl recorrido abre con la serie Brumas, y ah\u00ed la exposici\u00f3n encuentra su mejor momento.
\nSuspendidas, vibrantes, atravesadas por la luz, estas piezas liberan el hilo de su funci\u00f3n estructural para convertirlo en pura presencia. Hay aire, hay percepci\u00f3n, hay experiencia.<\/p>\n

El montaje acompa\u00f1a y la espacialidad est\u00e1 bien resuelta y permite que la obra respire. Por un instante, todo funciona.
\nL\u00e1stima que sea un espejismo.<\/p>\n

La sala central: acumulaci\u00f3n sin relato<\/strong><\/p>\n

Al avanzar, el discurso se diluye. La sala central re\u00fane series fundamentales \u2014como los Entrelazados\u2014 pero lo hace bajo una l\u00f3gica de colgado que remite a un modernismo tard\u00edo con obras alineadas, jerarqu\u00edas confusas, exceso de piezas compitiendo entre s\u00ed.<\/p>\n

Entrelazados
\nHay aciertos puntuales \u2014como el uso de iluminaci\u00f3n focal que genera sombras activas\u2014, pero no alcanza. La potencia de estos trabajos, donde la artista tensiona geometr\u00eda, materia y percepci\u00f3n, queda atrapada en un montaje que no articula sentido contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Se exhibe bien. Se piensa poco.<\/p>\n

El caso paradigm\u00e1tico: Gran muro<\/strong><\/p>\n

En el centro de la sala aparece Gran muro, pieza clave en la trayectoria de Amaral y, adem\u00e1s, perteneciente al acervo del museo. Era la oportunidad de construir un punto de inflexi\u00f3n en el recorrido sin embargo eso no ocurre.<\/p>\n

Gran muro
\nRodeada de obras menores, sin aislamiento ni \u00e9nfasis, la pieza monumental pierde escala, pierde peso, pierde autoridad. Es una decisi\u00f3n dif\u00edcil de justificar cuando todo compite y nada importa.<\/p>\n

El dorado sin deslumbramiento<\/strong><\/p>\n

Serie Dorado
\nLa serie Dorado, una de las m\u00e1s sensoriales y simb\u00f3licas, queda diluida en el conjunto. Donde deber\u00eda haber intensidad casi ritual \u2014oro, reflejo, historia\u2014 hay dispersi\u00f3n y el esp\u00edritu andino con el cual Amaral cre\u00f3 estas telas, no aparece.<\/p>\n

Estas piezas ped\u00edan otra cosa: concentraci\u00f3n, quiz\u00e1s un espacio envolvente, incluso una puesta casi cegadora. En cambio, se las somete al mismo r\u00e9gimen visual que al resto. Resultado: pierden su potencia.<\/p>\n

Lo que pudo ser y no fue<\/strong><\/p>\n

Algo similar ocurre con los Muros y los Nudos: obras que reclaman espacialidad, relaci\u00f3n corporal, incluso cierto car\u00e1cter instalativo, pero que terminan domesticadas por un montaje convencional.<\/p>\n

Hay una constante en la propuesta donde la obra pide experiencia; la curadur\u00eda responde con orden.<\/p>\n

Un cierre que recupera el pulso<\/strong><\/p>\n

Estelas
\nLa \u00faltima sala, m\u00e1s contenida, logra algo que el resto no: foco. Las Estelas aparecen con mayor autonom\u00eda, y ah\u00ed vuelve a surgir la dimensi\u00f3n simb\u00f3lica, casi arcaica, de la obra.<\/p>\n

Es tarde, pero funciona.<\/p>\n

Un par de piezas particulares y por cierto muy elegantes son los Nudos compuestos por lino, gesso y acr\u00edlico los que tambi\u00e9n perdieron la espectacularidad que podr\u00edan haber logrado bajo otro formato de colgado tal vez si se hubieran colocado uno junto al otro en un rinc\u00f3n donde solo fuera habitado por ellos.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n<\/strong>
\nLa exposici\u00f3n re\u00fane obra extraordinaria. Pero una buena exposici\u00f3n no es una suma de buenas piezas.<\/p>\n

Aqu\u00ed, la curadur\u00eda no articula, no arriesga, no traduce. Se limita a mostrar. Y en ese gesto conservador \u2014casi burocr\u00e1tico\u2014 termina opacando a una artista que, justamente, hizo de la experimentaci\u00f3n material su lenguaje.<\/p>\n

En resumen: Amaral sostiene la muestra. La curadur\u00eda y el montaje, no.<\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

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 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Olga de Amaral<\/p>\n

Buenos Aires, Argentina.<\/p>\n

Cuando la materia supera a la curadur\u00eda<\/p>\n

El Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires presenta \u201cCuerpo textil\u201d, una ambiciosa revisi\u00f3n de la obra de Olga de Amaral (Bogot\u00e1, 1932), bajo la curadur\u00eda de Mar\u00eda Amalia Garc\u00eda (MALBA) y Marie Perenn\u00e9s (Fondation Cartier pour l\u2019art contemporain de Par\u00eds).<\/p>\n

El recorrido abarca seis d\u00e9cadas \u2014de los a\u00f1os 60 a los 2000\u2014 y re\u00fane m\u00e1s de cincuenta piezas provenientes de colecciones clave. Sobre el papel, una exposici\u00f3n s\u00f3lida. En sala es otra historia.<\/p>\n

Una muestra que informa, pero no piensa<\/p>\n

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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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