{"id":124758,"date":"2026-04-02T20:20:38","date_gmt":"2026-04-02T23:20:38","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=124758"},"modified":"2026-04-07T20:21:59","modified_gmt":"2026-04-07T23:21:59","slug":"olga-de-amaral-en-malba-el-oro-que-cuelga-del-tiempo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/olga-de-amaral-en-malba-el-oro-que-cuelga-del-tiempo\/","title":{"rendered":"Olga de Amaral en MALBA: el oro que cuelga del tiempo"},"content":{"rendered":"
\"Olga
Olga de Amaral<\/figcaption><\/figure>\n

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Olga de Amaral<\/h3>\n<\/div>\n
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Buenos Aires, Argentina.<\/strong><\/p>\n

Olga de Amaral en MALBA: el oro que cuelga del tiempo<\/strong><\/p>\n

Una exposici\u00f3n que justifica cruzar el r\u00edo (y algo m\u00e1s)<\/strong><\/p>\n

Tener la obra de Olga de Amaral<\/strong><\/a> al alcance es un golpe de suerte. Uno de esos que no se discuten y se aprovechan. Raz\u00f3n suficiente para cruzar el charco.<\/p>\n

Gracias al trabajo sostenido del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires<\/strong> (MALBA<\/strong>), que insiste \u2014con criterio\u2014 en reunir lo mejor del arte latinoamericano, esta exposici\u00f3n re\u00fane m\u00e1s de cincuenta obras provenientes de museos y colecciones privadas de Bogot\u00e1, Medell\u00edn y Nueva York.<\/p>\n

El resultado logra una selecci\u00f3n contundente que no solo deslumbra, sino que ilumina \u2014literal y simb\u00f3licamente\u2014 el campo del arte textil.<\/p>\n

Una obra monumental que va del tejido al espacio<\/strong><\/p>\n

Entre las piezas destaca Gran muro (1976), una intervenci\u00f3n site-specific concebida originalmente para el hotel Peachtree Plaza (hoy Westin) en Atlanta, y adquirida por MALBA en 2025.<\/p>\n

Pero reducir a Amaral a una obra ser\u00eda un error. Su producci\u00f3n es, ante todo, una experiencia espacial compuesta por tapices que abandonan la pared, hilos que descienden desde el techo, estructuras que envuelven al espectador. Obras que no se miran, sino que se atraviesan.<\/p>\n

De Bogot\u00e1 al mundo, una artista sin categor\u00edas<\/strong><\/p>\n

Nacida como Olga Ceballos V\u00e9lez en Bogot\u00e1 en 1932, dentro de una familia numerosa compuesta por ocho hermanos, de ni\u00f1a acompa\u00f1aba a su madre a las diferentes ferias de artesanos y campesinos donde a partir de su mirada curiosa fue prestando atenci\u00f3n a las diferentes artesan\u00edas que expon\u00edan los feriantes.<\/p>\n

Atento a ello y con una gran curiosidad decide formarse en artes para lo cual asiste al programa del Colegio Mayor de Cundinamarca en su ciudad natal, formaci\u00f3n que luego complementar\u00e1 en la Cranbrook Academy of Arts durante 1954 experiencia que le llamar a tomar conciencia de otra dimensi\u00f3n de las artesan\u00edas aplicadas al arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Su recorrido combina formaci\u00f3n acad\u00e9mica y una sensibilidad forjada en lo popular.<\/p>\n

Su formaci\u00f3n en la Cranbrook Academy of Art fue decisiva. Esa experiencia le permiti\u00f3 entender que las artes aplicadas pod\u00edan dialogar con el arte contempor\u00e1neo sin pedir permiso.
\nAll\u00ed conocer\u00e1 a quien se convertir\u00e1 en su marido Jim Amaral de quien toma su apellido, padre de sus dos hijos siendo Diego el fundador de Amaral Editores.<\/p>\n

A su regreso a Colombia en 1955, su obra tom\u00f3 un rumbo claro, monumental, experimental y sin complejos. Nunca dej\u00f3 de viajar, ni de absorber influencias.<\/p>\n

En 1958 contrae matrimonio con Jim y fundar\u00e1n el Bogot\u00e1 Telas Amaral, un taller dedicado a la producci\u00f3n de tejidos funcionales para interiores el cual dos d\u00e9cadas despu\u00e9s lo mudaron a una casa de estilo tudor de los a\u00f1os cuarenta, hoy llamada Casa Amaral, que incluye un espacio de exhibici\u00f3n de productos.<\/p>\n

Clasificarla es in\u00fatil. Su trabajo se mueve entre pintura, escultura, arquitectura y ambientaci\u00f3n. Todo a la vez.<\/p>\n

El oro, la memoria y lo andino<\/strong><\/p>\n

Uno de los elementos m\u00e1s potentes en su obra es el uso del oro. No como ornamento, sino como carga simb\u00f3lica.<\/p>\n

En Am\u00e9rica Latina, el oro no es inocente, por el contrario remite a conquista, saqueo y poder. Amaral lo resignifica. Lo vuelve materia espiritual, superficie vibrante, memoria suspendida.<\/p>\n

Su ra\u00edz andina est\u00e1 siempre presente, no como cita folcl\u00f3rica sino como estructura profunda. Hay en su obra una dimensi\u00f3n casi antropol\u00f3gica que se arrastra desde la infancia.<\/p>\n

Una exposici\u00f3n que se recorre como un ritual<\/strong><\/p>\n

La muestra, titulada Cuerpo textil, est\u00e1 curada por Mar\u00eda Amalia Garc\u00eda y Marie Perenn\u00e9s.<\/p>\n

Maria Amalia Garcia (Buenos Aires, 1975) curadora en jefe del MALBA donde se desempe\u00f1a desde 2014 y Marie Perenn\u00e9s (Francia, 1991) Conservadora en la Fondation Cartier pour l\u2019art contemporain de Par\u00eds y comisaria independiente. Especializada en arte y fotograf\u00eda latinoamericanos quien centra sus investigaciones en las mujeres artistas, las sociedades ind\u00edgenas y la representaci\u00f3n de las luchas sociales, ecol\u00f3gicas y pol\u00edticas.<\/p>\n

Dos miradas j\u00f3venes que entienden algo clave y es que no hay que domesticar esta obra, hay que dejarla respirar y que le proveen una impronta contempor\u00e1nea a la obra de esta artista ya mayor s\u00ed (93) pero con una obra siempre vigente.<\/p>\n

Las salas del MALBA han sido oscurecidas, y las piezas emergen como presencias. El recorrido es casi laber\u00edntico. M\u00e1s que una exposici\u00f3n, es una experiencia inmersiva.<\/p>\n

No es casual que se trate de la mayor muestra de Amaral en Am\u00e9rica Latina en m\u00e1s de tres d\u00e9cadas.<\/p>\n

Una pionera que sigue marcando el ritmo<\/strong><\/p>\n

Olga de Amaral es una de las grandes pioneras de la abstracci\u00f3n latinoamericana. Su obra forma parte de colecciones como el Museum of Modern Art, el Museo de Arte Moderno de Par\u00eds y el de Kioto.<\/p>\n

Fue, adem\u00e1s, la \u00fanica latinoamericana en participar en Wall Hangings (1969), la influyente muestra del MoMA que redefini\u00f3 el lugar del textil en el arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Su trayectoria incluye la Bienal de Venecia (1986) que antecedi\u00f3 su primera gran retrospectiva en Bogot\u00e1 en 1993.<\/p>\n

De Amaral y Vicu\u00f1a: dos nombres, un mismo pulso<\/strong><\/p>\n

Si hay que trazar un mapa del arte textil latinoamericano, dos nombres aparecen sin discusi\u00f3n: Olga de Amaral y Cecilia Vicu\u00f1a (Santiago de Chile, 1948).<\/p>\n

Distintas en lenguaje, pero conectadas en esencia ya que ambas entienden el textil como territorio pol\u00edtico, po\u00e9tico y espiritual.<\/p>\n

Ir o no ir no es una opci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Esta es una muestra de visita obligatoria. Sin exagerar.<\/p>\n

Olga de Amaral. Cuerpo textil<\/strong>
\n MALBA (Av. Figueroa Alcorta 3415)<\/strong>
\n Del 26 de febrero al 11 de mayo 2026<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Olga de Amaral en MALBA<\/figcaption><\/figure>\n

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Olga de Amaral en MALBA<\/figcaption><\/figure>\n
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Olga de Amaral en MALBA<\/figcaption><\/figure>\n

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Olga de Amaral en MALBA<\/figcaption><\/figure>\n

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Olga de Amaral<\/p>\n

Buenos Aires, Argentina.<\/p>\n

Olga de Amaral en MALBA: el oro que cuelga del tiempo<\/p>\n

Una exposici\u00f3n que justifica cruzar el r\u00edo (y algo m\u00e1s)<\/p>\n

Tener la obra de Olga de Amaral al alcance es un golpe de suerte. Uno de esos que no se discuten y se aprovechan. Raz\u00f3n suficiente para cruzar el charco.<\/p>\n

Gracias al trabajo sostenido del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA), que insiste \u2014con criterio\u2014 en reunir lo mejor del arte latinoamericano, esta exposici\u00f3n re\u00fane m\u00e1s de cincuenta obras provenientes de museos y colecciones privadas de Bogot\u00e1, Medell\u00edn y Nueva York.<\/p>\n

El resultado logra una selecci\u00f3n contundente que no solo deslumbra, sino que ilumina \u2014literal y simb\u00f3licamente\u2014 el campo del arte textil.<\/p>\n

Una obra monumental que va del tejido al espacio<\/p>\n

Entre las piezas destaca Gran muro (1976), una intervenci\u00f3n site-specific concebida originalmente para el hotel Peachtree Plaza (hoy Westin) en Atlanta, y adquirida por MALBA en 2025.<\/p>\n

Pero reducir a Amaral a una obra ser\u00eda un error. Su producci\u00f3n es, ante todo, una experiencia espacial compuesta por tapices que abandonan la pared, hilos que descienden desde el techo, estructuras que envuelven al espectador. 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Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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