{"id":124157,"date":"2026-03-15T21:15:58","date_gmt":"2026-03-16T00:15:58","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=124157"},"modified":"2026-03-21T21:22:45","modified_gmt":"2026-03-22T00:22:45","slug":"adriana-varejao-el-azulejo-parece-perfecto-hasta-que-se-rompe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/adriana-varejao-el-azulejo-parece-perfecto-hasta-que-se-rompe\/","title":{"rendered":"Adriana Varej\u00e3o &#8211; El azulejo parece perfecto\u2026 hasta que se rompe."},"content":{"rendered":"<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-124158 size-full\" title=\"Adriana Varej\u00e3o - El azulejo parece perfecto\u2026 hasta que se rompe por Daniel Benoit Cassou\" src=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Adriana-Varejao.jpg\" alt=\"Adriana Varej\u00e3o - El azulejo parece perfecto\u2026 hasta que se rompe por Daniel Benoit Cassou\" width=\"671\" height=\"895\" srcset=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Adriana-Varejao.jpg 671w, https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Adriana-Varejao-225x300.jpg 225w\" sizes=\"(max-width: 671px) 100vw, 671px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"wp-block-group has-global-padding is-layout-constrained wp-block-group-is-layout-constrained\">\n<h3 class=\"wp-block-post-title\">Adriana Varej\u00e3o<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"entry-content wp-block-post-content has-global-padding is-layout-constrained wp-block-post-content-is-layout-constrained\">\n<p><strong>Brumadinho, Brasil.<\/strong><\/p>\n<p>El azulejo parece perfecto\u2026 hasta que se rompe.<\/p>\n<p>Un pabell\u00f3n que parece silencioso. Hasta que mir\u00e1s bien: los azulejos se rompen, la arquitectura sangra y un maremoto azul invade las paredes.<\/p>\n<p>En <a href=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?s=Inhotim\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Inhotim<\/strong><\/a>, <strong>Adriana Varej\u00e3o<\/strong> desmonta la belleza colonial para mostrar lo que hay debajo.<\/p>\n<p>La artista convierte la arquitectura en carne, el barroco en maremoto y la historia colonial en una herida abierta.<\/p>\n<p>Un pabell\u00f3n donde los p\u00e1jaros vuelan sobre azulejos, las plantas devoran desde el techo y una pared puede sangrar.<\/p>\n<p>Vayamos a la nota<\/p>\n<p><strong>La Galer\u00eda Adriana Varej\u00e3o en Inhotim: un pabell\u00f3n donde la historia colonial se abre en canal<\/strong><\/p>\n<p>Dentro del extraordinario parque de arte contempor\u00e1neo Inhotim, en Brumadinho, uno de los pabellones m\u00e1s potentes est\u00e1 dedicado \u00edntegramente a la obra de la artista brasile\u00f1a Adriana Varej\u00e3o (R\u00edo de Janeiro, 1964).<\/p>\n<p>La <strong>Galer\u00eda Adriana Varej\u00e3o<\/strong>, inaugurada en 2008 y dise\u00f1ada por el estudio Tacoa Arquitetos, fue concebida espec\u00edficamente para albergar obras de gran escala y permitir una lectura integral de la producci\u00f3n de una de las figuras m\u00e1s relevantes del arte contempor\u00e1neo de Brasil.<\/p>\n<p>Este espacio fue concebido con el objetivo inicial de albergar dos obras de la artista, adquiridas por el museo y expuestas en la Fundaci\u00f3n Cartier: la escultura de Linda do Ros\u00e1rio y el pol\u00edptico Celacanto Provoca Maremoto.<\/p>\n<p>El arquitecto Rodrigo Cervi\u00f1o L\u00f3pez defini\u00f3 el edificio como un \u201cedificio ciego\u201d logrando una gran caja de hormig\u00f3n suspendida sobre un estanque reflectante que oculta deliberadamente su interior. El agua duplica el paisaje del bosque circundante y transforma el volumen en una presencia casi silenciosa en medio de la vegetaci\u00f3n.<\/p>\n<p>La galer\u00eda se organiza en dos niveles que interact\u00faan con el entorno natural y con la topograf\u00eda suave t\u00edpica de Minas Gerais.<br \/>\nEl terreno \u2014antiguamente ocupado por instalaciones de mantenimiento de la finca\u2014 fue profundamente modificado mediante un gran movimiento de tierra que permiti\u00f3 crear la plataforma horizontal donde hoy se asienta el pabell\u00f3n.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed la arquitectura no funciona solo como contenedor sino que forma parte de la obra.<\/p>\n<p><strong>Panacea Phantastica<\/strong><\/p>\n<p>El recorrido del pabell\u00f3n comienza con la obra llamada Panacea Phantastica, una serie de azulejos que representan 50 plantas alucin\u00f3genas provenientes de distintas regiones del mundo ubicada fuera del edificio que funciona tambi\u00e9n como banco.<\/p>\n<p>La obra fue concebida como un sistema adaptable a cualquier arquitectura, pero en Inhotim adquiere una forma inesperada ya que se transforma en un banco de azulejos en la entrada de la galer\u00eda, invitando al visitante a detenerse.<\/p>\n<p>En uno de los paneles aparece un texto que sugiere una analog\u00eda directa: as\u00ed como las plantas pueden alterar la percepci\u00f3n, el arte tambi\u00e9n es capaz de modificar la conciencia.<\/p>\n<p><strong>Linda do Ros\u00e1rio<\/strong><\/p>\n<p>La escultura Linda do Ros\u00e1rio pertenece a la serie Charques, uno de los n\u00facleos m\u00e1s impactantes de la producci\u00f3n de Varej\u00e3o.<\/p>\n<p>La obra presenta paredes de azulejos blancos que se abren violentamente para dejar salir v\u00edsceras de apariencia org\u00e1nica. El edificio parece desgarrado desde dentro.<\/p>\n<p>Realizada en \u00f3leo sobre aluminio y poliuretano, la pieza se inspira en el derrumbe real del Hotel Linda do Ros\u00e1rio en R\u00edo de Janeiro en 2002. En ese accidente, las paredes recubiertas de azulejos colapsaron sobre una pareja en una de las habitaciones.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed el azulejo \u2014s\u00edmbolo de refinamiento colonial\u2014 se transforma en carne. La arquitectura se vuelve cuerpo.<\/p>\n<p><strong>O Colecionador<\/strong><\/p>\n<p>La pintura O Colecionador pertenece a la serie Saunas y se presenta como un laberinto arquitect\u00f3nico de vapor, sombras y reflejos.<\/p>\n<p>Con una paleta casi monocrom\u00e1tica, la obra evoca espacios de placer y sensualidad. Al mismo tiempo, prolonga visualmente la arquitectura del pabell\u00f3n, creando una continuidad imaginaria entre pintura y edificio.<\/p>\n<p><strong>Celacanto provoca maremoto<\/strong><\/p>\n<p>Entre las piezas centrales se encuentra Celacanto provoca maremoto, una instalaci\u00f3n monumental compuesta por 186 pinturas que recubren las paredes del pabell\u00f3n.<\/p>\n<p>La obra parte del lenguaje de la azulejer\u00eda portuguesa y del imaginario barroco para construir un oc\u00e9ano visual donde olas, fragmentos pict\u00f3ricos y rostros angelicales emergen entre los paneles azules.<\/p>\n<p>El t\u00edtulo procede de una frase popularizada en R\u00edo de Janeiro como grafiti urbano en los a\u00f1os setenta, derivada de la serie japonesa National Kid. El celacanto \u2014un pez prehist\u00f3rico considerado extinto durante millones de a\u00f1os\u2014 funciona aqu\u00ed como met\u00e1fora de lo que vuelve desde las profundidades.<\/p>\n<p>En la instalaci\u00f3n, la cuadr\u00edcula de azulejos aparece deliberadamente irregular, evocando las reparaciones improvisadas de los antiguos murales coloniales. De ese gesto surge una arquitectura del caos que alude a la historia atl\u00e1ntica que uni\u00f3 Portugal y Brasil durante las grandes navegaciones.<\/p>\n<p><strong>Carn\u00edvoras<\/strong><\/p>\n<p>El pol\u00edptico Carn\u00edvoras retoma el lenguaje de la azulejer\u00eda tradicional, pero lo desplaza hacia un territorio bot\u00e1nico inquietante.<\/p>\n<p>Cada panel representa plantas carn\u00edvoras \u2014entre ellas Darlingtonia, Dionaea, Drosera, Heliamphora y Nepenthes\u2014 tratadas como retratos individuales.<\/p>\n<p>Instalada en el techo del pabell\u00f3n, la obra puede observarse desde distintos niveles del edificio, generando una experiencia espacial que mezcla pintura, arquitectura y percepci\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>Passarinhos \u2013 de Inhotim a Demini<\/strong><\/p>\n<p>En contraste con la violencia de otras piezas, Passarinhos \u2013 de Inhotim a Demini introduce una dimensi\u00f3n m\u00e1s contemplativa.<\/p>\n<p>La obra se inspira en la experiencia de la artista viviendo en la comunidad yanomami de Demini, en la Amazon\u00eda. En ella aparecen aves representadas sobre azulejos pintados a mano, evocando el profundo v\u00ednculo simb\u00f3lico que los pueblos ind\u00edgenas mantienen con estos animales.<\/p>\n<p>Estos azulejos fueron pintados a mano, realizados por la ceramista Beatriz Sauer a partir del dise\u00f1o de la artista.<\/p>\n<p>El trabajo conecta la tradici\u00f3n colonial del azulejo con una sensibilidad contempor\u00e1nea ligada a la naturaleza y a las culturas originarias.<\/p>\n<p>Un pabell\u00f3n donde arte y arquitectura se confunden.<\/p>\n<p>La Galer\u00eda Adriana Varej\u00e3o as\u00ed permite recorrer algunos de los temas centrales de la artista: la historia colonial brasile\u00f1a, el sincretismo cultural, la relaci\u00f3n entre arquitectura y cuerpo, la violencia escondida bajo la decoraci\u00f3n y la interacci\u00f3n entre naturaleza, ciencia y pintura.<\/p>\n<p>Azulejos portugueses, pintura al \u00f3leo y estructuras arquitect\u00f3nicas se combinan aqu\u00ed para revelar que la superficie decorativa de la historia siempre oculta algo debajo.<br \/>\nEn Inhotim, Varej\u00e3o parece recordarnos algo inc\u00f3modo pero inevitable: cuando el azulejo se rompe, lo que aparece no es el muro. Es la historia.<\/p>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div style=\"width: 640px;\" class=\"wp-video\"><!--[if lt IE 9]><script>document.createElement('video');<\/script><![endif]-->\n<video class=\"wp-video-shortcode\" id=\"video-124157-1\" width=\"640\" height=\"360\" preload=\"metadata\" controls=\"controls\"><source type=\"video\/mp4\" src=\"https:\/\/danielbenoit.art\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/05fb98f03abdba981857b45847c7204d.mp4?_=1\" \/><a href=\"https:\/\/danielbenoit.art\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/05fb98f03abdba981857b45847c7204d.mp4\">https:\/\/danielbenoit.art\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/05fb98f03abdba981857b45847c7204d.mp4<\/a><\/video><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Adriana Varej\u00e3o<\/p>\n<p>Brumadinho, Brasil.<\/p>\n<p>El azulejo parece perfecto\u2026 hasta que se rompe.<\/p>\n<p>Un pabell\u00f3n que parece silencioso. 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Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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