{"id":121461,"date":"2026-01-08T18:34:15","date_gmt":"2026-01-08T21:34:15","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=121461"},"modified":"2026-01-08T18:34:15","modified_gmt":"2026-01-08T21:34:15","slug":"jonathan-vivacqua-el-vacio-como-material-activo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/jonathan-vivacqua-el-vacio-como-material-activo\/","title":{"rendered":"Jonathan Vivacqua: el vac\u00edo como material activo"},"content":{"rendered":"

\"Jonathan<\/p>\n

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 <\/p>\n

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Jonathan Vivacqua<\/h3>\n<\/div>\n
\n

Pueblo Garz\u00f3n, Maldonado.<\/strong><\/p>\n

Jonathan Vivacqua: el vac\u00edo como material activo<\/strong><\/p>\n

Dentro de las novedades m\u00e1s s\u00f3lidas de la temporada aparece Jonathan Vivacqua<\/strong> (Erba, 1986), artista italiano radicado en Mil\u00e1n y \u2014dato lateral pero no irrelevante para el ecosistema art\u00edstico\u2014 pareja de la pintora argentina Chiara Baccanelli<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Vivacqua presenta \u201cMatricia\u201d, su primera muestra individual fuera de Italia, en Walden Naturae, en Pueblo Garz\u00f3n<\/strong><\/a>. <\/p>\n

La exposici\u00f3n \u2014ya finalizada\u2014 confirm\u00f3 algo evidente: cuando el minimalismo se toma en serio los materiales y no posa para la foto, funciona. Sin ruido, sin discurso inflado. Forma pura, tensi\u00f3n justa y el espacio trabajando a favor. As\u00ed, s\u00ed.<\/p>\n

La amplia y vers\u00e1til sala de la galer\u00eda \u2014atravesada por la luz solar, cambiante seg\u00fan las horas del d\u00eda\u2014 no se limita a contener la obra: la activa. La variaci\u00f3n lum\u00ednica modifica ritmos, tensiones y lecturas, logrando que el espacio no funcione como un mero contenedor, sino que se amalgame a la propuesta como parte esencial del argumento. Aqu\u00ed, arquitectura y obra operan en el mismo plano: lo que se ve depende del momento, y el momento tambi\u00e9n es obra.<\/p>\n

Formado en la Accademia di Brera e influenciado por Alberto Garutti<\/strong>, Vivacqua trabaja desde una convicci\u00f3n clara: la escultura no es un objeto cerrado, sino un proceso de transformaci\u00f3n. <\/p>\n

Su pr\u00e1ctica se nutre de una doble ra\u00edz: la tradici\u00f3n conceptual y la experiencia directa con el mundo de la construcci\u00f3n. <\/p>\n

Cemento, hierro, aluminio, poliestireno, plexigl\u00e1s, tefl\u00f3n, aceites industriales usados componen la amplia variedad de sus materiales sin aura que, en sus manos, adquieren una presencia contenida y precisa.<\/p>\n

Su filosof\u00eda podr\u00eda resumirse sin rodeos en la glorificaci\u00f3n de la forma mientras se aniquila la funci\u00f3n. <\/p>\n

Para ello el escultor echa manos a reglas de alba\u00f1il, m\u00f3dulos industriales y estructuras autoportantes que se transforman en composiciones minimalistas donde la repetici\u00f3n, la geometr\u00eda y el vaciamiento operan como una gram\u00e1tica propia. <\/p>\n

En sus obras hay ecos del minimalismo \u2014Carl Andre<\/strong>, Donald Judd <\/strong>\u2014, pero sin nostalgia ni obediencia. Vivacqua toma esa herencia, la tensa y luego se emancipa.<\/p>\n

En un momento en que parecer\u00eda que la escultura en metal ya dijo todo, Vivacqua reintroduce el vac\u00edo como problema, no como efecto. <\/p>\n

En este punto, el di\u00e1logo con el ingl\u00e9s Henry Moore<\/strong> (1898-1986) es inevitable. Moore incorpor\u00f3 el vac\u00edo para romper la masa y hablar de vulnerabilidad y estructura interna del cuerpo. <\/p>\n

Vivacqua va m\u00e1s all\u00e1, pues para \u00e9l el vac\u00edo no es ausencia ni pausa neutra sino que es un material activo, cargado de energ\u00eda cr\u00edtica.<\/p>\n

Matricia propone leer la obra como un territorio de pensamiento aspecto que tambi\u00e9n nos recuerda la obra del argentino Eduardo Basualdo<\/strong> expuesta all\u00ed mismo en otra temporada anterior.<\/p>\n

Las esculturas de chapa met\u00e1lica plegada de Vivacqua generan vol\u00famenes austeros que dialogan con la luz y producen zonas de densidad y silencio. <\/p>\n

Asimismo las pinturas realizadas con cemento pigmentado trasladan su l\u00f3gica constructiva al plano bidimensional, borrando fronteras entre pintura y arquitectura. Los dibujos sobre tela de fibra de vidrio negra \u2014material industrial, poroso\u2014 que tambi\u00e9n conforman la propuesta funcionan como n\u00facleo conceptual: all\u00ed el material decide qu\u00e9 emerge y qu\u00e9 se oculta.<\/p>\n

Nada es decorativo. Nada es gratuito. <\/strong><\/p>\n

Cada pieza cuestiona la estabilidad del objeto, la pasividad del entorno y la noci\u00f3n misma de permanencia.<\/p>\n

En Matricia, Vivacqua desplaza la escultura del terreno de la forma al de la experiencia. No se trata de mirar obras, sino de habitar relaciones entre cuerpo y espacio, materia y vac\u00edo, luz y sombra.<\/p>\n

El verdadero potencial de su trabajo no est\u00e1 en lo que muestra.<\/p>\n

Est\u00e1 \u2014y ah\u00ed es donde incomoda\u2014 en lo que transforma.<\/p>\n<\/div>\n

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 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jonathan Vivacqua<\/p>\n

Pueblo Garz\u00f3n, Maldonado.<\/p>\n

Jonathan Vivacqua: el vac\u00edo como material activo<\/p>\n

Dentro de las novedades m\u00e1s s\u00f3lidas de la temporada aparece Jonathan Vivacqua (Erba, 1986), artista italiano radicado en Mil\u00e1n y \u2014dato lateral pero no irrelevante para el ecosistema art\u00edstico\u2014 pareja de la pintora argentina Chiara Baccanelli.<\/p>\n

Vivacqua presenta \u201cMatricia\u201d, su primera muestra individual fuera de Italia, en Walden Naturae, en Pueblo Garz\u00f3n.\u00a0<\/p>\n

La exposici\u00f3n \u2014ya finalizada\u2014 confirm\u00f3 algo evidente: cuando el minimalismo se toma en serio los materiales y no posa para la foto, funciona. Sin ruido, sin discurso inflado. Forma pura, tensi\u00f3n justa y el espacio trabajando a favor. As\u00ed, s\u00ed.<\/p>\n

La amplia y vers\u00e1til sala de la galer\u00eda \u2014atravesada por la luz solar, cambiante seg\u00fan las horas del d\u00eda\u2014 no se limita a contener la obra: la activa. La variaci\u00f3n lum\u00ednica modifica ritmos, tensiones y lecturas, logrando que el espacio no funcione como un mero contenedor, sino que se amalgame a la propuesta como parte esencial del argumento. 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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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