{"id":120203,"date":"2025-11-21T16:35:29","date_gmt":"2025-11-21T19:35:29","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=120203"},"modified":"2025-11-30T16:46:09","modified_gmt":"2025-11-30T19:46:09","slug":"15-anos-del-eac-y-una-curaduria-que-reactiva-el-acervo-atrapado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/15-anos-del-eac-y-una-curaduria-que-reactiva-el-acervo-atrapado\/","title":{"rendered":"15 a\u00f1os del EAC y una curadur\u00eda que reactiva el acervo atrapado"},"content":{"rendered":"

\"15<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

 <\/p>\n

\n

\u00bfQui\u00e9n responde?<\/h3>\n<\/div>\n
\n

Montevideo, Uruguay.<\/strong><\/p>\n

15 a\u00f1os del EAC y una curadur\u00eda que reactiva el acervo atrapado<\/strong><\/p>\n

    \n
  1. El edificio que nunca deja de hablar<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

    Una nueva propuesta curatorial de Mercedes Bustelo<\/strong><\/a> vuelve a recordarnos lo inevitable: en el EAC<\/strong><\/a> nada est\u00e1 realmente \u201cliberado\u201d.<\/p>\n

    Las obras pertenecen al acervo, s\u00ed, pero siguen apresadas. Encerradas en un edificio que antes fue c\u00e1rcel y lugar de ejecuciones.
    \nEse pasado no se disimula; se impone.<\/p>\n

    Cada sala, cada celda sin refaccionar en el segundo piso, cada puerta pesada, obliga a artistas y p\u00fablicos a lidiar con la idea de privaci\u00f3n de libertad.<\/p>\n

    Trabajar all\u00ed es asumir que el espacio condiciona todo. No hay escapatoria.<\/p>\n

    Para ello Bustelo rescata obras y crea a partir de agrupaciones de algunas generar un di\u00e1logo complaciente y otro confrontativo creando una nueva narrativa, una nueva obra mayor con otro discurso.<\/p>\n

      \n
    1. Un acervo diverso, irregular y precioso<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

      Desde 2010, el EAC fue reuniendo un acervo de alrededor de 180 obras de m\u00e1s de 100 artistas. Llegaron por m\u00faltiples v\u00edas:
      \n\u2022 premios adquisici\u00f3n del Premio Nacional de Artes Visuales,
      \n\u2022 donaciones de artistas y coleccionistas,
      \n\u2022 programas del propio EAC,
      \n\u2022 adquisiciones estatales,
      \n\u2022 y las colecciones depositadas all\u00ed: Nelson Di Maggio y Colecci\u00f3n Daniel Benoit.<\/p>\n

      No existe \u2014ni existi\u00f3\u2014 una pol\u00edtica de adquisiciones estable. El acervo crece de manera irregular, como un archivo vivo que sigue las tensiones del campo art\u00edstico.<\/p>\n

      El EAC no goza de un presupuesto holgado que le permita llevar a cabo nuevas iniciativas como supo disponer en sus inicios y dentro de lo acotado del caso Mercedes Bustelo con gran acierto se viene encargando de mantener vivo su legado.<\/p>\n

      Es as\u00ed que con un presupuesto acotado, Bustelo trabaja desde lo que hay: rescata obras, arma conjuntos, provoca di\u00e1logos y confrontaciones. Nada nuevo en t\u00e9rminos museol\u00f3gicos, pero indispensable. Una colecci\u00f3n que no se activa se convierte en mausoleo.<\/p>\n

      Esta pr\u00e1ctica no es innovadora pues se lleva a cabo en todos los museos del mundo donde es imposible mantener todo el acervo expuesto en forma creativa pero es ejercicio de rigor y es una suerte para el p\u00fablico uruguayo poder hacer estas re lecturas.<\/p>\n

      Una obra de arte es una pieza viva que muta a lo largo del tiempo a partir de nuestras cambiantes visicitudes y mantenerlas vigentes creando nuevos radios de acci\u00f3n es necesario.<\/p>\n

      Poner en un nuevo contexto un dibujo de Jos\u00e9 Zorilla de San Mart\u00edn quien interpela a la vez que conversa con colegas de otras \u00e9pocas, homenajear al recientemente fallecido Clemente Pad\u00edn o hacer dialogar obras de distintas \u00e9pocas de Margaret Whyte que nunca hab\u00edan estado en una misma sala, ampl\u00edan nuestro conocimiento y comprensi\u00f3n del arte.<\/p>\n

        \n
      1. El pan\u00f3ptico como m\u00e1quina conceptual<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

        El pan\u00f3ptico de Miguelete, dise\u00f1ado para vigilar sin ser visto, invierte hoy su l\u00f3gica: mirar se convierte en acto pol\u00edtico.
        \nInterrogar, un deber cr\u00edtico.
        \nExponer el acervo, un ejercicio de responsabilidad.<\/p>\n

        A quince a\u00f1os de abrir sus puertas, el EAC funciona como laboratorio para pensar c\u00f3mo se construye \u2014y se disputa\u2014 un patrimonio p\u00fablico.<\/p>\n

          \n
        1. \u00bfQUI\u00c9N RESPONDE?<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

          La pregunta que organiza la curadur\u00eda<\/p>\n

          Bustelo propone un an\u00e1lisis a partir de una pregunta directa: \u00bfQui\u00e9n responde?
          \nResponder desde d\u00f3nde, desde qu\u00e9 libertad, desde qu\u00e9 encierro.<\/p>\n

          La exposici\u00f3n conecta el acervo con la construcci\u00f3n de relatos colectivos. No muestra \u201ctodo lo que hay\u201d: muestra c\u00f3mo se arm\u00f3, qu\u00e9 narrativas emergen, qu\u00e9 tensiones lo componen y qu\u00e9 potencia tiene ese archivo vivo.<\/p>\n

          El acervo es presentado como organismo poroso, en transformaci\u00f3n. Activarlo es un gesto de resistencia: impedir que siga preso.<\/p>\n

            \n
          1. Activar como desobediencia<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

            Toda colecci\u00f3n institucional construye memoria y moldea imaginarios. Seleccionar implica jerarquizar; conservar implica legitimar. Por eso esta curadur\u00eda no se limita a exhibir: desobedece.<\/p>\n

            Libera a las obras de la pasividad del archivo y las vuelve interlocutoras del presente.
            \nLa inclusi\u00f3n deliberada de Zorrilla de San Mart\u00edn junto a obras contempor\u00e1neas genera un glitch necesario. Una fisura hist\u00f3rica que cuestiona arbitrariedades, tradiciones, c\u00e1nones y decisiones institucionales.<\/p>\n

            Es un acto de insolencia sana. Un sacud\u00f3n.<\/p>\n

              \n
            1. Lo que las obras responden<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

              Cada sala propone una respuesta distinta a la pregunta curatorial:
              \n\u2022 identidades y v\u00ednculos fr\u00e1giles,
              \n\u2022 cuerpos disciplinados y sus representaciones,
              \n\u2022 narrativas nacionales, memoria y desplazamientos,
              \n\u2022 violencia pol\u00edtica, iron\u00eda y reparaci\u00f3n,
              \n\u2022 materialidades que se interrogan a s\u00ed mismas,
              \n\u2022 y aperturas hacia el humor, el vac\u00edo o la introspecci\u00f3n.<\/p>\n

              Lo que une a las obras es la conciencia de que toda imagen produce relato y que cada relato es pol\u00edtico.
              \nMirar este acervo es observar un sistema de poder desde adentro.<\/p>\n

                \n
              1. M\u00e1s all\u00e1 del pan\u00f3ptico: hacia una pol\u00edtica cultural viva<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

                La exposici\u00f3n abre preguntas inc\u00f3modas y necesarias:
                \n\u00bfQui\u00e9n decide qu\u00e9 se conserva?
                \n\u00bfQui\u00e9n interpreta?
                \n\u00bfQui\u00e9n legitima?
                \n\u00bfQui\u00e9n recuerda?<\/p>\n

                Responder no es ofrecer certezas: es ejercer memoria cr\u00edtica.
                \nLa responsabilidad recae en la instituci\u00f3n, s\u00ed, pero tambi\u00e9n en quienes miran, leen, discuten y activan el acervo.<\/p>\n

                Un acervo p\u00fablico no se define por cu\u00e1ntas obras tiene, sino por su capacidad de generar pensamiento.
                \nLa memoria no es un archivo: es una pr\u00e1ctica viva.
                \nEl patrimonio no es lo que se guarda: es lo que una comunidad elige mantener vivo.<\/p>\n

                \u00bfQui\u00e9n responde?
                \nVos, yo, la comunidad.
                \nResponder es participar.
                \nResponder es mantener el sentido abierto.<\/p>\n

                  \n
                1. Un cierre necesario<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

                  Cada generaci\u00f3n tiene la obligaci\u00f3n de hacer sus relecturas y, sobre todo, de no censurar.
                  \nEl EAC vuelve a abrir ese espacio de preguntas.<\/p>\n

                  Enhorabuena para Mercedes Bustelo y su equipo: esta exposici\u00f3n es necesaria, inteligente y oportuna.<\/p>\n

                  En lo personal reconfirma la decisi\u00f3n de haber donado mi colecci\u00f3n para abrirla al p\u00fablico y para fundamentalmente generarles nuevas lecturas a la vez que me hace eternamente feliz de ver estas propuestas que me permiten compartir con los artistas tambi\u00e9n con algunos que ya nos nos acompa\u00f1an f\u00edsicamente.<\/p>\n

                  Artistas participantes:<\/strong><\/h4>\n

                  Ra\u00fal \u201cRulfo\u201d \u00c1lvarez<\/strong><\/a>
                  \n                  Adriana Belbussi Figueroa<\/strong><\/a>
                  \n                  Emilio Bianchi<\/strong><\/a>
                  \n                  Juan Burgos<\/strong><\/a>
                  \n                  Cristina Casab\u00f3<\/strong><\/a>
                  \n                  Yvonne D\u2019Acosta<\/strong><\/a>
                  \n                  Luciana Damiani<\/strong><\/a>
                  \n                  Lacy Duarte<\/strong><\/a>
                  \n                  Miguel Fern\u00e1ndez<\/strong><\/a>
                  \n                  Florencia Flanagan<\/strong><\/a>
                  \n                  Jacqueline Lacasa<\/strong><\/a>
                  \n                  Seida Lans<\/strong><\/a>
                  \n                  Clemente Pad\u00edn<\/strong><\/a>
                  \n                  Pedro \u201cPich\u00edn\u201d Peralta<\/strong><\/a>
                  \n                  Jorge Francisco Soto<\/strong><\/a>
                  \n                  Diego Vidart<\/strong><\/a>
                  \n                  Margaret Whyte<\/strong><\/a>
                  \n                  Jos\u00e9 Zorrilla de San Mart\u00edn<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div>\n

                   <\/p>\n<\/div>\n

                  \nhttps:\/\/danielbenoit.art\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/be8da605fcd58c81afb2184dc2fb8d47.mp4<\/a><\/video><\/div>\n

                   <\/p>\n

                   <\/p>\n

                   <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                  \u00bfQui\u00e9n responde?<\/p>\n

                  Montevideo, Uruguay.<\/p>\n

                  15 a\u00f1os del EAC y una curadur\u00eda que reactiva el acervo atrapado<\/p>\n

                  El edificio que nunca deja de hablar<\/p>\n

                  Una nueva propuesta curatorial de Mercedes Bustelo vuelve a recordarnos lo inevitable: en el EAC nada est\u00e1 realmente \u201cliberado\u201d.<\/p>\n

                  Las obras pertenecen al acervo, s\u00ed, pero siguen apresadas. Encerradas en un edificio que antes fue c\u00e1rcel y lugar de ejecuciones.
                  \nEse pasado no se disimula; se impone.<\/p>\n

                  Cada sala, cada celda sin refaccionar en el segundo piso, cada puerta pesada, obliga a artistas y p\u00fablicos a lidiar con la idea de privaci\u00f3n de libertad.<\/p>\n

                  Trabajar all\u00ed es asumir que el espacio condiciona todo. No hay escapatoria.<\/p>\n

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Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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