{"id":119508,"date":"2025-11-10T19:41:46","date_gmt":"2025-11-10T22:41:46","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=119508"},"modified":"2025-11-10T19:41:46","modified_gmt":"2025-11-10T22:41:46","slug":"alea-jacta-est-juegos-de-guerra-guerra-del-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/alea-jacta-est-juegos-de-guerra-guerra-del-arte\/","title":{"rendered":"Alea Jacta Est \u2014 Juegos de Guerra \/ Guerra del Arte"},"content":{"rendered":"
\"Alea
Alea Jacta Est \u2014 Juegos de Guerra \/ Guerra del Arte – Museo de Arte Moderno de Cuenca \u2014 XVII Bienal de Cuenca by Daniel Benoit Cassou<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\n

Alea Jacta Est \u2014 Juegos de Guerra \/ Guerra del Arte<\/h3>\n<\/div>\n
\n

Cuenca, Ecuador.<\/strong><\/p>\n

Museo de Arte Moderno de Cuenca \u2014 XVII Bienal de Cuenca<\/strong><\/p>\n

Curadur\u00eda: Gustavo Buntinx<\/strong><\/p>\n

Bajo el lema de la Bienal THE GAME<\/em>, la curadur\u00eda de Gustavo Buntinx<\/strong> propone un tablero simb\u00f3lico donde azar, poder y creaci\u00f3n se enfrentan. <\/p>\n

Alea Jacta Est<\/em> \u2014la suerte est\u00e1 echada<\/em>\u2014 no s\u00f3lo cita a Julio C\u00e9sar al cruzar el Rubic\u00f3n: plantea tambi\u00e9n una reflexi\u00f3n sobre los l\u00edmites entre el arte y la guerra, el juego y la fatalidad.<\/p>\n

M\u00f3nica Gir\u00f3n (Argentina, 1959)<\/strong><\/p>\n

Gir\u00f3n convierte el truco argentino<\/strong> en una po\u00e9tica del simulacro.<\/p>\n

Sus cartas levitan suspendidas en el aire, agitadas por ventiladores que transforman el azar en coreograf\u00eda.<\/p>\n

La artista despliega un m\u00f3vil de naipes que parecen mariposas: el azar hecho danza.<\/p>\n

Detr\u00e1s, acuarelas sutiles, videos con adolescentes y ancianos jugando, y un conjunto de almanaques de Alpargatas que remiten al costumbrismo criollo.<\/p>\n

El enga\u00f1o y la intuici\u00f3n se cruzan con una est\u00e9tica de liviandad, donde el arte se vuelve juego y el juego, estrategia.<\/p>\n

\u201cTruco, enga\u00f1o, simulaci\u00f3n\u201d: en ese trinomio, Gir\u00f3n traduce el arte del disimulo en una reflexi\u00f3n sobre la cultura argentina y su teatralidad cotidiana.<\/p>\n

Maya Garc\u00eda Mir\u00f3 (Per\u00fa, 1970)<\/strong><\/p>\n

Desde un registro \u00edntimo y autobiogr\u00e1fico, Garc\u00eda Mir\u00f3 lleva al l\u00edmite la noci\u00f3n de inocencia y violencia<\/strong>.<\/p>\n

Su instalaci\u00f3n est\u00e1 compuesta por un gran mural de perdigones que dibujan la silueta de su hijo \u2014sin cabeza\u2014 sobre un fondo rojo intenso.<\/p>\n

El espacio se completa con vitrinas donde conviven balines marcados con la palabra \u201cpaloma\u201d, granadas de juguete, soldados pl\u00e1sticos y ejemplares de El arte de la guerra<\/em>.<\/p>\n

El resultado: una escenograf\u00eda devastadora donde la infancia y la guerra se confunden.<\/p>\n

El bosque recortado, los rifles en sombras y las peque\u00f1as figuras de plomo sugieren que la violencia empieza como un juego\u2026 hasta que deja de serlo.<\/p>\n

Alejandro Alexis Garc\u00eda (Cuba, 1970)<\/strong><\/p>\n

En su instalaci\u00f3n, el domin\u00f3<\/strong> \u2014ese ritual cotidiano del Caribe\u2014 se transforma en un campo de batalla.<\/p>\n

Garc\u00eda dispone mesas reales y virtuales donde el Doble Nueve<\/em> cubano se vuelve pieza pol\u00edtica.<\/p>\n

El tablero ilumina, con luz intermitente, un mosaico de doce \u00f3leos que evocan la tensi\u00f3n entre Mart\u00ed y Mal\u00e9vich, entre la poes\u00eda y la ideolog\u00eda.<\/p>\n

Los tomos apilados de El cuento de la buena pipa<\/em> caen como v\u00edctimas del efecto domin\u00f3, mientras un \u00fanico volumen \u2014el destinado a la poes\u00eda de Mart\u00ed\u2014 permanece en pie.<\/p>\n

Met\u00e1fora precisa del naufragio de los discursos totalitarios y de la resistencia del arte como \u00faltimo refugio.<\/p>\n

El tablero ampliado<\/strong><\/p>\n

La muestra se completa con obras de Manuela Ribadeneira<\/strong>, Juan Caguana<\/strong>, Jorge Velarde<\/strong>, X. Andrade<\/strong> y Eduardo Sol\u00e1 Franco<\/strong>, que aportan una mirada ecuatoriana sobre la frontera, la memoria y la representaci\u00f3n.<\/p>\n

Del Tiwintza mon amour<\/em> rodante de Ribadeneira al G.I. Ch\u00e9<\/em> de Velarde, del centauro patriota de Caguana al collage cr\u00edtico de Andrade y los diarios de guerra de Sol\u00e1 Franco, todos convergen en una misma pregunta:<\/p>\n

\u00bfEs posible jugar sin destruir?<\/p>\n

El arte como campo de batalla<\/strong><\/p>\n

Alea Jacta Est<\/em> nos recuerda que el arte tambi\u00e9n lanza sus dados.<\/p>\n

Entre el eros del juego y el thanatos de la guerra, el artista elige seguir apostando por la imaginaci\u00f3n, la iron\u00eda y el pensamiento.<\/p>\n

Porque, como sugiere Buntix, toda guerra es tambi\u00e9n un juego de im\u00e1genes.<\/p>\n

Y todo arte, un riesgo que se echa a rodar.<\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

\n