{"id":117010,"date":"2025-09-05T10:46:37","date_gmt":"2025-09-05T13:46:37","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=117010"},"modified":"2025-09-05T11:19:13","modified_gmt":"2025-09-05T14:19:13","slug":"entrevista-a-cristina-lampariello-doble-exposicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/entrevista-a-cristina-lampariello-doble-exposicion\/","title":{"rendered":"ENTREVISTA A CRISTINA LAMPARIELLO \u201cDOBLE EXPOSICI\u00d3N\u201d"},"content":{"rendered":"
\"Diana
Tapa de libro – Diana Mines y Annabella Balduvino<\/figcaption><\/figure>\n

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Encuentro de Mundos Equidistantes.<\/strong><\/h3>\n

Publicado en 2023 tras ser seleccionado por la Fundaci\u00f3n Ita\u00fa en su convocatoria<\/p>\n

2022 de Ayuda a Proyectos Culturales, la importancia del libro se afianza en el tiempo. Un merecido reconocimiento a dos personalidades de nuestra cultura, tan dis\u00edmiles como pr\u00f3ximas en diferentes aspectos. M\u00e1s all\u00e1 de los planteamientos est\u00e9ticos, ambas convergen como s\u00edmbolos de sus \u00e9pocas, tanto a trav\u00e9s de sus obras, como en las actividades docentes emprendidas, dejando sus huellas sobre diferentes aspectos te\u00f3ricos de la fotograf\u00eda. Producto del deseo de testificar esas \u201cdobles exposiciones<\/em><\/strong><\/a>\u201d, la fot\u00f3grafa Cristina Lampariello<\/strong>, ha gestado este libro, tanto como reconocimiento a ambas trayectorias, como para permitir ahondar a los dem\u00e1s, dentro de las visiones o \u201cexposiciones\u201d de cada uno de esos particulares mundos interiores.<\/p>\n

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\u00bfC\u00f3mo visibilizaste la posibilidad de juntar en un libro la obra y las personalidades, as\u00ed como tan diferentes, tan afines en otros aspectos?<\/b><\/p>\n

No siempre visibilizamos de entrada nuestros deseos, nuestras inquietudes, a la hora de comenzar un proyecto. Ahora, luego de haberlo concluido, puedo detectar varias l\u00edneas de circunstancias que fluyeron muy libremente, se canalizaron hasta dar forma, poco a poco, de lo que hoy tenemos entre manos: este libro doble. Entre esas l\u00edneas de circunstancias, la m\u00e1s determinante es haber tenido la suerte, el gusto y el honor de conocer de cerca a estas dos grandes maestras de la fotograf\u00eda y haber transitado por sus talleres, y de ser receptora de sus miradas, de su arte y de sus ense\u00f1anzas.<\/p>\n

A Annabella la conoc\u00ed en el a\u00f1o 2003 y me vincul\u00e9 a Aquelarre desde entonces. En diferentes a\u00f1os, particip\u00e9 en el taller de Expresi\u00f3n y el de Fotorreportaje. A Diana, si bien la conoc\u00eda como referente, reci\u00e9n en el a\u00f1o 2018 comenc\u00e9 a participar en su taller Miradas Personales. Otra l\u00ednea circunstancial fue el hecho de venir trabajando fotogr\u00e1ficamente temas vinculados a la memoria. Esto me llev\u00f3 constantemente a vincular las fotograf\u00edas con las historias que las generaron o que yac\u00edan vinculadas a ellas. Historias que las preced\u00edan o que, una vez mostradas las fotograf\u00edas, comenzaban a resurgir en forma oral, desde los recuerdos, las asociaciones, las coincidencias. Los temas pod\u00edan variar, pero lo que permanece constante es mi curiosidad y deseo de visibilizar algo m\u00e1s de lo que la fotograf\u00eda nos muestra: el detr\u00e1s de la foto. Y la tercera l\u00ednea circunstancial \u2014y esto tiene que ver m\u00e1s con lo operativo\u2014 es que, desde hace muchos a\u00f1os, disfruto de pensar la imagen ligada con un texto. Esto dio lugar a boletines, peque\u00f1os librillos, fanzines, agendas tem\u00e1ticas y fotolibros, y en 2018 pude concretar mi primer libro impreso, incursionando de lleno en el dise\u00f1o editorial cl\u00e1sico, con la invalorable ayuda de Graciela \u00c1lvez, correctora de estilo de larga data.<\/p>\n

Por lo tanto, a partir de \u201cEl pasado en movimiento\u201d<\/i>, mi primer libro, con todo el conocimiento t\u00e9cnico que incorpor\u00e9, la idea de reunir la obra de Annabella y Diana, con esa impronta de ir m\u00e1s all\u00e1 de sus fotograf\u00edas, empez\u00f3 a tomar forma r\u00e1pidamente.<\/p>\n

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Un libro de \u00abdoble faz\u00bb, por as\u00ed decirlo, con dos retratos de ellas, uno por lado, y de manera invertida. Para que este pueda ser visibilizado sin saber qui\u00e9n anticipa a qui\u00e9n, y las empareja en esa comuni\u00f3n de afinidades y disidencias.<\/b><\/p>\n

Juntarlas fue un deseo m\u00edo. Por el afecto, la admiraci\u00f3n, el reconocimiento a la dedicaci\u00f3n de una vida, en ambos casos, a la fotograf\u00eda. De diferentes maneras, con diferentes miradas, pero con una misma integridad y coherencia entre pensamiento y acci\u00f3n. No pod\u00edan estar una primera y la otra despu\u00e9s. De ah\u00ed la soluci\u00f3n del libro doble. Me pareci\u00f3 hermoso que se juntaran en el medio.<\/p>\n

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El libro lo fuiste estructurando de forma aislada con cada una de ellas; quiero decir, primero encaraste la obra y la personalidad de una y <\/b>a posteriori<\/i><\/b> la de otra, o \u00bffuiste compilando material y reflexiones al mismo tiempo?<\/b><\/p>\n

Comenc\u00e9 con una estructura pensada, que fuese igual para ambas, aceptando alguna flexibilidad por los diferentes recorridos en la vida de cada una. Esa primera estructura estaba pautada: los comienzos, la obra personal, la docencia, la divulgaci\u00f3n y curadur\u00edas. Sum\u00e9 una entrevista m\u00eda realizada en el momento previo a la edici\u00f3n del libro. En el \u00edndice de cada una, est\u00e1 la estructura final que eleg\u00ed para hacer los cap\u00edtulos. Ver\u00e1s que se mantiene la idea primera con peque\u00f1as diferencias que necesit\u00e9 marcar, como el exilio y la vuelta al Uruguay, por ejemplo.<\/p>\n

Bas\u00e1ndome en esa primera estructura fui acopiando material. Me fueron cediendo sus fotograf\u00edas, informaci\u00f3n, folletos, cat\u00e1logos. Investigu\u00e9 en internet (p\u00e1ginas, videos). Busqu\u00e9 publicaciones anteriores y consegu\u00ed antiguos cat\u00e1logos de sus muestras, revistas con notas como las tuyas. Personas vinculadas a la fotograf\u00eda, que compartieron con ellas momentos importantes, tambi\u00e9n me fueron pasando material.<\/p>\n

Este proceso dur\u00f3 m\u00e1s de dos a\u00f1os. El v\u00ednculo se afianz\u00f3. Encontr\u00e9 material que ni se acordaban que estaba. Todo fue conversado, escrito, revisado. Siempre estuvo claro que lo que se publicara estar\u00eda revisado y autorizado por ambas.<\/p>\n

Respondiendo entonces a tu pregunta. Trabaj\u00e9 en forma simult\u00e1nea durante m\u00e1s de dos a\u00f1os. Una vez que se lo propuse a Diana, tambi\u00e9n lo hice con Annabella. Nos embarcamos en esta aventura sin saber si se iba a concretar en un libro f\u00edsico. Igual era muy v\u00e1lido que existiese en forma digital. Hab\u00eda algo en m\u00ed que me dec\u00eda que iba a ser posible. Contaba con el minucioso trabajo de Graciela \u00c1lvez, una vez m\u00e1s, para estar tranquila de que el resultado final ser\u00eda impecable.  Pero no era el momento de pensar en eso: ten\u00eda mucho trabajo por delante. Finalmente, me present\u00e9 a los Fondos Concursables con la idea del proyecto en 2020. No fui seleccionada. Volv\u00ed a hacerlo en 2021, ya con 4 cap\u00edtulos avanzados, y tampoco lo logr\u00e9. En 2023, con el proyecto casi terminado, me presento a los Fondos de la Fundaci\u00f3n Ita\u00fa. En setiembre me informan que qued\u00e9 preseleccionada. Tenemos una entrevista personal para ajustar detalles y en diciembre de ese a\u00f1o me confirman que aprueban el proyecto. Te imaginar\u00e1s la emoci\u00f3n que me caus\u00f3 esa noticia. Hab\u00eda que dar el toque final al libro, tomar las \u00faltimas decisiones y pensar en la presentaci\u00f3n-celebraci\u00f3n. Porque eso fue lo que yo deseaba: una celebraci\u00f3n a la obra de ellas en forma conjunta.<\/p>\n

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\"Diana
Portada libro Annabella Balduvino y Diana Mines<\/figcaption><\/figure>\n

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La figura de Dina Pintos aparece referenciada en diversos momentos. Directa o indirectamente. Tanto Annabella como Diana de alguna manera han heredado su legado. Recordemos que Diana acompa\u00f1\u00f3 parte de su traves\u00eda junto a Dina en el entonces Instituto de Filosof\u00eda, Ciencias y Letras hoy la UCUDAL. En su momento el Cdf realiz\u00f3 una muestra homenaje. Llev\u00e1ndote hac\u00eda aspectos de tu inquietud, \u00bfno piensas que en las nuevas generaciones su obra y pensamiento no est\u00e1n lo suficientemente reconocidos?<\/b><\/p>\n

No puedo responderte esta pregunta. No conozco la obra de Dina. Lo que conozco de ella fue a trav\u00e9s de conversaciones con Diana y Annabella y de un material que, en el proceso de mi investigaci\u00f3n bibliogr\u00e1fica para hacer el libro, encontr\u00e9: una monograf\u00eda de grado de Rosario Fraga  que reun\u00eda entrevistas a varias fot\u00f3grafas, entre las cuales estaba Dina. Como bien dices, fue una referente en las trayectorias fotogr\u00e1ficas de Diana y Annabella. De hecho, hasta el d\u00eda de hoy, luce una fotograf\u00eda de Dina en el hall principal de Aquelarre. Quise que formara parte del libro y para pedir autorizaci\u00f3n a su autor\/a quitamos la foto del marco y atr\u00e1s de la foto estaba su nombre: Rosario Fraga. Coincid\u00eda con la autora de la monograf\u00eda citada. Redes de por medio, di con ella y me autoriz\u00f3 a usar tanto la monograf\u00eda como la foto de Dina. No me asombra que mucha obra fotogr\u00e1fica de mujeres sea desconocida o poco reconocida. Esta situaci\u00f3n comenz\u00f3 a revertirse a partir de Campo minado<\/i>, en los 80. Annabella fue curadora de una muestra en su homenaje en el a\u00f1o 2005 y tengo entendido que toda su obra es custodiada por su familia.<\/p>\n

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Retomando el comienzo, \u00bfpodr\u00edas definir la obra de una y otra a partir de su condici\u00f3n militante por reivindicar ciertas posturas libertarias?<\/b><\/p>\n

Tanto en la obra personal como en la docencia y en la divulgaci\u00f3n de la fotograf\u00eda, Diana y Annabella han mantenido una estricta coherencia en su pensamiento y accionar a lo largo de toda su vida. Considero que la obra de cada una es importante en esos tres ejes. En el caso de Annabella, creo que su obra fotogr\u00e1fica puede definirse por su compromiso con la defensa de los derechos humanos. Para ella la fotograf\u00eda es memoria, y ha sido una compa\u00f1era de lucha que denuncia lo que le hace doler o enfurecer al detectar cuando un derecho humano es vulnerado. En su labor docente, que tambi\u00e9n podemos considerarla como una obra invisible, ha contribuido y contribuye a que muchas generaciones que pasan por sus talleres enriquezcan sus miradas, reflexionen con lo que se ve y con lo que no se ve en una imagen, incentivando a ser m\u00e1s cr\u00edticos, m\u00e1s l\u00facidos, a la hora de mirar. En la divulgaci\u00f3n de la fotograf\u00eda, menciono principalmente la ense\u00f1anza de trabajar colectivamente. Con gran maestr\u00eda ha contribuido a la formaci\u00f3n de muchos colectivos de fot\u00f3grafos apuntando a potenciar el proceso y los resultados de un trabajo planificado, compartido, limando los egos en favor de lo que se quiere expresar. En el caso de Diana, creo que su obra es una invitaci\u00f3n a la introspecci\u00f3n, en un sentido liberador y de autoconocimiento. Su fotograf\u00eda invita a preguntarnos, haci\u00e9ndonos c\u00f3mplices de algunos juegos est\u00e9ticos que encierran significados no tan visibles a primera vista. En su labor docente insiste en que nos preguntemos por qu\u00e9 miramos lo que miramos a la hora de fotografiar. La fotograf\u00eda vehiculizar\u00eda esa aventura a conocernos un poco m\u00e1s. Su labor como divulgadora, no solo de la fotograf\u00eda en general sino de la expresi\u00f3n de las mujeres a trav\u00e9s de la fotograf\u00eda, sin duda que marca un antes y un despu\u00e9s de Diana. En los 80, con Campo minado<\/i> muchas mujeres comenzaron a mostrar sus fotograf\u00edas, y, a\u00f1o a a\u00f1o, cada vez eran m\u00e1s las que se organizaban para realizar exposiciones que, con una mirada de g\u00e9nero, denunciaban o visibilizaban las desigualdades existentes en el \u00e1mbito p\u00fablico y en el privado.<\/p>\n

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Al comenzar me citaste tu participaci\u00f3n en varios de sus talleres y algunos cursos. B\u00fasquedas y miradas diferentes en el accionar del \u00abacto fotogr\u00e1fico\u00bb de por s\u00ed. Tambi\u00e9n tu inter\u00e9s en contar lo que hay detr\u00e1s de eso. Un <\/b>backstage<\/i><\/b> de lo previo al disparo, a la concepci\u00f3n o intencionalidad de abordar una historia, un retrato, lo que fuese. H\u00e1blame sobre esto. Generalmente, salvo en la comuni\u00f3n de un taller, la actuaci\u00f3n del artista es ante todo producto de una reflexi\u00f3n solitaria. Cada uno conoce los demonios a los que aspira exorcizar y a los que no\u2026<\/b><\/p>\n

Cuando mencion\u00e9 lo que hay \u00abdetr\u00e1s\u00bb de una fotograf\u00eda, lo hice en un sentido muy amplio. No solamente lo previo al disparo, la intenci\u00f3n o el clima, sino tambi\u00e9n lo generado por esa fotograf\u00eda, el impacto o el contexto hist\u00f3rico en el que fue realizada. Hay casos, en ambas fot\u00f3grafas, en que es sumamente interesante seguir esos recorridos, por ejemplo, en fotos que se transformaron en ic\u00f3nicas, portadoras de su sello personal y tra\u00eddas una y otra vez, a pesar de los a\u00f1os que han pasado desde su aparici\u00f3n. Un ejemplo claro de esto es la foto Edades<\/i>, de Diana, con m\u00faltiples apariciones y diversas resignificaciones. El libro tambi\u00e9n recoge las an\u00e9cdotas y los contextos de muchas de las fotos, surgidos en conversaciones con las autoras. Esto fue un disfrute total para m\u00ed y no pod\u00eda dejar de incorporarlo en el libro. Y los demonios puede que revoloteen entre ellas, aunque no siempre se hagan evidentes.<\/p>\n

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Has realizado tambi\u00e9n tres muestras individuales, donde el eje est\u00e1 centrado en la memoria. Cu\u00e9ntame sobre ellas.<\/b><\/p>\n

En 2009 comenc\u00e9 a fotografiar lo ferroviario: trenes, v\u00edas, estaciones o vestigios de todo eso. Me fui adentrando en la historia del ferrocarril en nuestro pa\u00eds y fui teniendo nuevas oportunidades de tomar fotos de locomotoras a vapor y de recorrer tramos de v\u00eda. As\u00ed, en 2012, pude concretar mi primera muestra individual, Volviendo al riel<\/i>, en el Centro Cultural La Casa Encantada en la ciudad de Minas. Para esta ocasi\u00f3n hab\u00eda conseguido material sonoro que ambient\u00f3 la muestra, con los sonidos del tren y ocasionalmente la voz del guarda vendiendo los boletos. Me di cuenta de la emoci\u00f3n que todo este tema causaba en las personas. Comenzaron a contarme peque\u00f1as historias de vida vinculadas al ferrocarril. Comenc\u00e9 a atesorar esas historias y ped\u00ed que me las escribiesen. Al a\u00f1o siguiente, ten\u00eda nuevo material fotogr\u00e1fico y 18 historias. Con esto arm\u00e9 mi segunda muestra individual: Los rieles de la memoria<\/i>, en el marco de Fotograma 2013, y la present\u00e9 en el Museo del Colegio P\u00edo, en Montevideo. Las fotograf\u00edas estaban enmarcadas y colgadas en los paneles. Estaba el audio de sonidos ferroviarios y ahora una carpeta con todas las historias. En una mesa, varios marcadores para tomar libremente, en los que hab\u00eda una frase de alguna historia y la referencia para ubicarla en la carpeta, si se quer\u00eda leer en forma completa. Posteriormente, segu\u00ed trabajando en un fotolibros con parte de este material. Fue muy interesante el intercambio con las personas que se acercaron con nuevos comentarios de peque\u00f1as historias de vida asociadas al ferrocarril. Participando en forma colectiva trabaj\u00e9 tambi\u00e9n en diferentes series fotogr\u00e1ficas vinculadas a la memoria.<\/p>\n

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Creo que el atribuirle a la fotograf\u00eda la condici\u00f3n preponderante de \u00abmemoria\u00bb la sit\u00faa ante un reduccionismo tanto investigativo como anal\u00edtico. La actualidad que hoy la determina ante la infinidad de recursos tecnol\u00f3gicos y plataformas, desbaratan hasta cierto punto, premisas hasta hoy concebidas. El \u00abmomento decisivo\u00bb de Bresson, por ejemplo. D\u00f3nde est\u00e1 ese momento en los videos de los asesinatos terroristas de Ham\u00e1s en octubre 2023, o en el genocidio que las tropas de Israel cometen sobre la poblaci\u00f3n gazat\u00ed, los bombarderos de Rusia sobre Ucrania, los cuerpos de aquellos ahogados porque sus pateras o cayucos se han hundido en el Mediterr\u00e1neo o el Atl\u00e1ntico\u2026<\/b><\/p>\n

No creo que la premisa de Bresson se desbarate. Pienso que, por el contrario, toma fuerza frente a la cantidad (dir\u00eda que incontable) de im\u00e1genes por minuto que se generan. Creo que sigue siendo muy importante vincular a la fotograf\u00eda con la memoria, y no solamente en esos ejemplos que citas, tan tr\u00e1gicos y dolorosos, sino tambi\u00e9n en los peque\u00f1os detalles cotidianos que est\u00e1n enclavados en un tiempo hist\u00f3rico y en una matriz determinante desde lo socioecon\u00f3mico y cultural.<\/p>\n

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Para terminar, como autora, una vez finalizado el trabajo y ya con la publicaci\u00f3n resuelta, \u00bfqu\u00e9 cosas te sorprendieron del libro?<\/b><\/p>\n

Armar este doble libro fue en igual medida disfrute y trabajo. En \u00e9l hay muchas puertas de entrada a entrevistas, videos, como para seguir conociendo m\u00e1s de cerca a estas dos maestras. He tenido interesantes devoluciones, pero cuando voy a una librer\u00eda y miro el anaquel en donde est\u00e1n los libros de fotograf\u00eda, este libro no est\u00e1, y – salvo raras excepciones – no hay libros de autores uruguayos. Me sorprende lo dif\u00edcil que es esa llegada, esa presencia de nuestras fot\u00f3grafas y nuestros fot\u00f3grafos a las librer\u00edas. Cuando viajo a otros pa\u00edses trato de conocer a sus fot\u00f3grafos en exposiciones o en libros publicados, y por lo general encuentro m\u00e1s de lo que puedo comprar. No ocurre lo mismo en Uruguay.<\/p>\n

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T\u00edtulo: Doble Exposici\u00f3n. Diana Mines<\/a> y Annabella Balduvino<\/a> en la fotograf\u00eda uruguaya.<\/b><\/p>\n

 Autora: Cristina Lampariello<\/a><\/b><\/p>\n

Correcci\u00f3n de estilo: Graciela \u00c1lvez<\/b><\/p>\n

Mirabilia Ediciones<\/b><\/p>\n

Proyecto editorial seleccionado por la Fundaci\u00f3n Ita\u00fa en su convocatoria 2022 de<\/b><\/p>\n

Apoyo a Proyectos Culturales.<\/b><\/p>\n

Cantidad de p\u00e1ginas: 276<\/b><\/p>\n

Cantidad de fotograf\u00edas: 305<\/b><\/p>\n

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