{"id":116018,"date":"2025-08-06T19:38:44","date_gmt":"2025-08-06T22:38:44","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=116018"},"modified":"2025-08-06T19:38:44","modified_gmt":"2025-08-06T22:38:44","slug":"entrevista-a-nancy-urrutia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/entrevista-a-nancy-urrutia\/","title":{"rendered":"Entrevista a Nancy Urrutia"},"content":{"rendered":"<div style='display:none' class=\"jeg_preview_slider gallery_1\" data-selector='gallery_1'>\n                        <div class=\"jeg_preview_holder\">\n                            <div class=\"jeg_preview_media\">\n                        <div class=\"jeg_preview_media_holder\">\n                            <h3>&nbsp;<\/h3>\n                            <div class=\"fullscreen-switch\">\n                                <i class=\"fa\"><\/i>\n                            <\/div>\n                            <div class=\"jeg_preview_media_content\">\n                    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D\u00eda Internacional de la Mujer,8 de marzo de 1989<\/h3>\n                                <div class=\"jeg_preview_description_content\">\n                                    <p>D\u00eda Internacional de la Mujer,8 de marzo de 1989<\/p>\n\n                                <\/div>\n                            <\/div><div class=\"jeg_hidden_preview_description\">\n                                <h3>2.  Sauce 19 de junio de 1986<\/h3>\n                                <div class=\"jeg_preview_description_content\">\n                                    <p> Sauce 19 de junio de 1986 - Nancy Urrutia<\/p>\n\n                                <\/div>\n                            <\/div><div class=\"jeg_hidden_preview_description\">\n                                <h3>3. Referendum,entrega de firmas,acto Plazaindependencia,18 de diciembre de 1989<\/h3>\n                                <div class=\"jeg_preview_description_content\">\n                                    <p>Referendum,entrega de firmas,acto Plazaindependencia,18 de diciembre de 1989<\/p>\n\n                                <\/div>\n                            <\/div><div class=\"jeg_hidden_preview_description\">\n                                <h3>4. Libertad de los presos politicos,10 de marzo de 1985<\/h3>\n                                <div class=\"jeg_preview_description_content\">\n                                    <p>Nancy Urrutia<\/p>\n\n                                <\/div>\n                            <\/div>\n                            <\/div>\n                        <\/div>\n                        <script>\n                            var gallery_1 = {\n                                rtl: false,\n                                native_zoom: true,\n                                zoom_max: 5,\n                                zoom_step: 40,\n                                image_sequence: []\n                            };\n                        <\/script>\n                    <\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b>Pionera de la fotograf\u00eda gr\u00e1fica nacional, meses atr\u00e1s, <a href=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?s=Nancy+Urrutia\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Nancy Urrutia<\/a> presento un libro donde se aprecia parte de su trabajo period\u00edstico. Integrante de un grupo de mujeres que a partir de los setenta, comenzaron a interesarse por describir el universo visual a trav\u00e9s de la fotograf\u00eda. Al tiempo que descubrian un nuevo lenguaje, impon\u00edan su testimonio sobre hechos y sucesos, que redefinieron los procesos hist\u00f3ricos de nuestro pa\u00eds y el continente. Cada imagen resuelta por Urrutia, forman parte del patrimonio de nuestra diversa, irregular y dispersa cultura visual.<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; El Cdf en su colecci\u00f3n de Fotograf\u00eda Contempor\u00e1nea Uruguaya, ha publicado una edici\u00f3n dedicada a tu obra. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la necesidad de ampliar o dar a conocer de forma m\u00e1s exhaustiva tus trabajos?&nbsp;&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">La idea surgi\u00f3 de Javier Calvelo de adhoc fotos. Hab\u00edamos hablado con Javier en alguna oportunidad hace mucho sobre mis archivos anal\u00f3gicos, al principio no estaba muy convencida de poder llevarlo a cabo. Con el correr del tiempo Javier pudo ver algunos de ellos, (desde 1983 de prensa), \u00e9l consideraba que estaban bastante bien protegidos y cuidados. Fue entonces cuando me propone hacer un foto-libro con fotograf\u00edas, algunas conocidas otras no publicadas, yo le confi\u00e9 todo el material, \u00e9l se encarg\u00f3 de investigar, seleccionar y escanear los negativos.&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; Perteneces a un grupo de fot\u00f3grafas que comenzaron a incursionar en ella al mismo tiempo. Una generaci\u00f3n signada por un proceso hist\u00f3rico que influyo en la necesidad de documentar, o descubrir nuevas formas de mirar y representar el entorno. \u00bfQu\u00e9 recuerdas de ese entonces, o como te recuerdas a ti misma?<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; Comenc\u00e9 haciendo fotograf\u00eda Social, autodidacta desde 1975. Mi inter\u00e9s por la fotograf\u00eda de prensa surgi\u00f3 de forma inesperada, me imaginaba cubriendo noticias para alg\u00fan medio gr\u00e1fico. Cerca de los a\u00f1os 80 hab\u00eda intentado y por ser mujer me rechazaron. Despu\u00e9s intent\u00e9 en el a\u00f1o 1983 todav\u00eda en dictadura, donde pude cubrir el acto del Obelisco donde la consigna era \u201cPor un Uruguay democr\u00e1tico sin exclusiones\u201d me propuse tratar de cubrir los momentos m\u00e1s importantes (trabajando con rollos de 36 fotos) la oportunidad me la dieron la gente de Acci\u00f3n Sindical Uruguaya (ASU) donde sacaban una revista mensual, sindical \u201cAvanzada\u201d.<\/span> <span style=\"font-weight: 400;\">Recuerdo que en esos a\u00f1os haciendo prensa comenzaron unas pocas mujeres con las que trabajamos juntas, que en el correr del tiempo fueron dejando por motivos diferentes esa tem\u00e1tica, (algunas de ellas hab\u00edan comenzado a realizar fotograf\u00edas art\u00edsticas o de otra \u00edndole) por lo tanto yo estaba trabajando en varios medios de prensa, \u201cLas Bases\u201d, \u201cTiempo de Cambio\u201d, \u201cBrecha\u201d y otros. Segu\u00eda d\u00e1ndome cuenta que me gustaba mucho, me sent\u00eda muy c\u00f3moda y aceptada por los colegas masculinos que eran mayor\u00eda.&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; Dado que la fotograf\u00eda es antes que nada un documento (incluso la propia fotograf\u00eda conceptual), \u00bfte reconoc\u00edas como una \u201creportera gr\u00e1fica\u201d? Qu\u00e9 autores crees que puedan haberte influido. Separados en tiempo y conflictos, te menciono tres nombres: Tina Modotti, Koudelka, Salgado.&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; Me fui reconociendo Reportera Gr\u00e1fica en los trabajos y por los varios medios de prensa que me iban contratando. La fotograf\u00eda es historia, es fugaz, queda impregnada en la toma que pueda ver a trav\u00e9s de mis ojos, mente, sentimientos. Es trasmitir y expresar descubriendo momentos.&nbsp; En mis comienzos no tuve mucha oportunidad de descubrir fot\u00f3grafos famosos, ya sea porque en esos a\u00f1os no llegaba mucha informaci\u00f3n, o porque los libros no eran tan accesibles como hoy. Despu\u00e9s me fue gustando mucho Henri Cartier Bresson, Robert Capa, Salgado u otros que hac\u00edan fotoperiodismo. <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">Koudelca ha sido un excelente fot\u00f3grafo, muy valiente en el momento de tomar la decisi\u00f3n de ir a cubrir la invasi\u00f3n sovi\u00e9tica. Logr\u00f3 hacer un muy buen trabajo exclusivo, teniendo en cuenta que era Free Lance. Cuando un fotorreportaje se convierte en un ensayo o un trabajo conceptual, se produce un proceso de reflexi\u00f3n y an\u00e1lisis m\u00e1s profundo. El autor del fotorreportaje comienza a cuestionar y estudiar las posibilidades de ampliar el tema en cantidad de informaci\u00f3n y de creaci\u00f3n. &#8211; Sebasti\u00e1n Salgado es uno de mis fot\u00f3grafos preferidos, creo que todas sus obras son de una calidad inigualable<\/span> <span style=\"font-weight: 400;\">retratando la vida de los trabajadores y las condiciones de vida en pa\u00edses subdesarrollados<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">.<\/span><span style=\"font-weight: 400;\"> Se involucr\u00f3 con muchos pa\u00edses donde estudi\u00f3 movimientos de las personas sobre todo en trabajos pesados como los mineros. Siempre usando el B&amp;N en todos sus trabajos. Tambi\u00e9n la naturaleza le interes\u00f3 en gran medida junto a su esposa L\u00e9ila se ocuparon durante 20 a\u00f1os a reforestar y plantar \u00e1rboles en lugares donde la naturaleza no podr\u00eda estar presente y lo lograron, fundando el instituto Terra. Fue <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">galardonado con el&nbsp;Premio Pr\u00edncipe de Asturias de las Artes entre otros merecimientos.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; La expansi\u00f3n de la fotograf\u00eda y las propias im\u00e1genes, rompen a mi entender, con casi todos los marcos te\u00f3ricos que ha habido hasta hoy. Basta ver los diferentes dispositivos y plataformas, la IA, etc. Aun as\u00ed, la imagen no ha podido desligarse de la palabra, sencillamente porque todo conocimiento depende de ella. Le guste o no, a todos aquellos que servilmente sostienen que \u201cuna imagen vale m\u00e1s que mil palabras\u201d.<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; La Fotograf\u00eda en la era digital y sumado la IA, est\u00e1n desafiando los marcos te\u00f3ricos establecidos en el arte y comunicaci\u00f3n, ya que hoy en d\u00eda existen tantas im\u00e1genes a trav\u00e9s de diferentes dispositivos y plataformas, que aumentan la variedad de los contextos a diario. A veces se dice que \u201cuna imagen vale m\u00e1s que mil palabras\u201d, depende del contexto que la rodea, puede necesitar una interpretaci\u00f3n verbal para complementarse.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; Lo digo, porque en sentido amplio, podemos establecer competencias o atributos, a diferentes categor\u00edas del oficio, donde lo profesional, est\u00e1 cada vez m\u00e1s ligado a lo art\u00edstico. \u00bfNo piensas que el t\u00e9rmino Reportera Gr\u00e1fica, ha quedado imbuido dentro de un corpus m\u00e1s amplio, donde prima el pensamiento conceptual? Creo que los t\u00e9rminos con que los fot\u00f3grafos se autodefinen, seg\u00fan su acci\u00f3n, tanto los determinan como los delimitan.<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; Ser Reportera Gr\u00e1fica es algo natural que me hace sentir que se puede abarcar diferentes \u00e1reas de la fotograf\u00eda, como por ejemplo aspectos creativos, desarrollar habilidades art\u00edsticas o hist\u00f3ricas (sin saberlo) como en el caso del Foto libro. Nunca me sent\u00ed limitada en ning\u00fan campo de acci\u00f3n. Por ejemplo, cuando hice la cobertura del primer trasplante de coraz\u00f3n en Uruguay, sin saber nada de medicina, me las ingeni\u00e9 para cubrir los pasos m\u00e1s relevantes de esa cirug\u00eda. Donde el trabajo final fue muy bien aceptado con felicitaciones.&nbsp; <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">El t\u00e9rmino &#8220;fotorreportaje&#8221; se refiere a una forma de periodismo visual que combina fotograf\u00eda y texto para contar una historia o relatar un evento. Cuando un fotorreportaje traspasa la inmediatez y se convierte en un ensayo o un trabajo conceptual, se produce un proceso de transformaci\u00f3n que puede ser interesante analizar. Si un fotorreportaje se convierte en un trabajo conceptual, se produce un proceso de creaci\u00f3n de un discurso m\u00e1s abstracto y te\u00f3rico. El autor comienza a cuestionar y a analizar la realidad en s\u00ed misma, buscando significados y patrones que no estaban presentes en la inmediatez del momento.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; En enero de este a\u00f1o falleci\u00f3 Oliverio Toscani. Uno de los grandes fot\u00f3grafos del fines del Siglo XX. En su obra pod\u00edamos ver validados algunos de los conceptos sobre los que te preguntaba. Viv\u00ed en Europa su gran eclosi\u00f3n, su auge a trav\u00e9s de las campa\u00f1as que produc\u00eda para Benetton. La publicidad y el arte converg\u00edan como pocas veces hemos visto, bajo el slogan: \u201c<i>United Colors of Benetton\u201d<\/i>.&nbsp;Sus enormes paneles eran un veh\u00edculo transmisor de ideas, compromiso y denuncias. Basta recordar sus im\u00e1genes en pleno proceso del Sida, por ejemplo, en esa serie de profil\u00e1cticos de m\u00faltiples colores. La Guerra en los Balcanes o Chechenia, a trav\u00e9s de restos de vestimentas ro\u00eddas de los combatientes, el beso entre una monja y un sacerdote, entre el l\u00edder chino Hu Jintao y Obama, entre un ni\u00f1o blanco y una ni\u00f1a africana. Los ejemplos son interminables a los que le podemos sumar la que abordaban el tema de la anorexia. Toscani hizo lo que quiso, avalado por una inteligentemente operaci\u00f3n de marketing, de una firma de moda y accesorios, dirigida mayoritariamente a una clase de mediano y alto poder adquisitivo, y para la cual, no escatimo en gastos. T\u00fa me hablaste de Bresson, el \u201cmismo instante preciso\u201d (si es que lo hay) es un concepto. Tus fotos, m\u00e1s all\u00e1 del momento hist\u00f3rico que las determinan, hay es un desarrollo conceptual que las resignifica. Encontramos&nbsp; tambi\u00e9n palabras retratadas, tanto en carteles o en pancartas reivindicativas. \u00bfQu\u00e9 piensas sobre todo esto?<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; Toscani supo hacer publicidad con mensajes sociales y pol\u00edticos, haciendo campa\u00f1as para Benetton con temas sobre el VIH, diversidad y conflictos, creando im\u00e1genes muy poderosas, muy llamativas como las de la monja y el cura bes\u00e1ndose, los tubos de ensayo con sangre del mismo color, con nombres propios de presidentes de diferentes pa\u00edses. Toscani pod\u00eda llevar a cabo sus proyectos gracias al apoyo econ\u00f3mico de una marca como Benetton, y llegar a un buen p\u00fablico causando un fuerte impacto social. Sus im\u00e1genes buscaban capturar una sensaci\u00f3n o emoci\u00f3n m\u00e1s amplia que trascendiera de la simple normalidad.&nbsp;&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; En \u201cLa C\u00e1mara Lucida\u201d, Barthes al referirse a una de las peculiaridades d<\/strong><strong>el retrato ante la muerte, consideraba que esa perpetuidad de la imagen entraba en un estado latente, al que denominaba \u201cvida plana\u201d. En los sesenta Joel-Peter Witkin con sus fotograf\u00edas de cad\u00e1veres, replanteo esas posibles fronteras de realidad e irrealidades. Aspectos que va m\u00e1s all\u00e1 de lo meramente documental y su valor hist\u00f3rico. Vemos obras autorreferenciales como las de Florencia Woodman, o m\u00e1s recientes como Dara Scully, Mira Kum o Nathalie Daoust. Al adentrarme en el estudio de las im\u00e1genes, no dejo de sentir cierta zozobra, que linda con lo espeluznante o macabro, como si fuese un espejo retrovisor que de tanto parecer inofensivo, se nos vuelve como un boomerang que nos retrae a nuestra mortalidad y deterioro. Tomemos la foto del cuerpo del \u201cChe\u201d una vez asesinado. Por un lado, la supuesta \u201csantificaci\u00f3n\u201d con ribetes pol\u00edticos que se hizo de ella, y la exposici\u00f3n de la \u201cvictoria\u201d de sus captores por otro. S\u00f3lo un ejemplo de c\u00f3mo aquello de la \u201crepresentaci\u00f3n de la realidad\u201d, ya hab\u00eda eclosionado. Hasta hoy se discute si la toma de Cappa del miliciano alcanzado por una bala fascista es real o se trata de una construcci\u00f3n elaborada. Entonces, en un mundo plagado de <i>fake news<\/i>, \u00bfqu\u00e9 cosas ves que han cambiado o deber\u00edan cambiar dentro del fotoperiodismo, al tiempo que el control y limitaciones a su ejercicio son cada vez mayores?<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">Hay algo de lo que estoy convencida, y es que cada una o cada uno tiene un estilo propio en la fotograf\u00eda, sobre todo en el periodismo. Personalmente nunca utilic\u00e9 ning\u00fan tipo de trucos para modificar la toma, no me parece \u00e9tico ya que se est\u00e1 mostrando una realidad, aunque esta sea subjetiva hay que demostrar la autenticidad en la fotograf\u00eda, de lo contrario, estar\u00edamos comprometiendo la confianza del p\u00fablico lector. La foto del Ch\u00e9, expl\u00edcitamente la tomo como un documento m\u00e1s. Una foto para demostrar que era una verdad tangible que hab\u00eda sido asesinado. Un muy triste testimonio de ello. <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">Un fotorreportaje es un trabajo inmediato, un evento o una situaci\u00f3n, con el objetivo de capturar la esencia del momento. Se caracteriza por ser una forma de periodismo r\u00e1pido y eficaz, que busca transmitir informaci\u00f3n de manera clara y concisa. Por ejemplo, un fotorreportaje sobre un desastre natural puede ser una respuesta inmediata a la situaci\u00f3n, con el objetivo de capturar la esencia. Cuando un fotorreportaje se convierte en un ensayo o un trabajo conceptual, se produce un proceso de reflexi\u00f3n y an\u00e1lisis m\u00e1s profundo. El autor del fotorreportaje comienza a cuestionar y estudiar las posibilidades de ampliar el tema en cantidad de informaci\u00f3n y de creaci\u00f3n. En este proceso de transformaci\u00f3n, el fotorreportaje se convierte en un discurso m\u00e1s articulado y reflexivo. El autor comienza a crear un lenguaje que sea m\u00e1s complejo y sofisticado, utilizando t\u00e9cnicas literarias y visuales para transmitir su mensaje.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; Hoy te citaba a Modotti. El papel de las mujeres dentro de la prensa gr\u00e1fica, ha sido expresamente significativo. Hay alguna que sea especialmente importante para ti. Por ejemplo, la obra de Mary Ellen Mark, y sus registros en la India, o alguien m\u00e1s cercano como Adriana Lestido.&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p><b>&#8211; <\/b><span style=\"font-weight: 400;\">Mary Ellen Mark pudo demostrar que sus trabajos eran muy buenos.&nbsp; Fotograf\u00edo personas que estaban invisibilizadas, se intern\u00f3 en un hospital psiqui\u00e1trico para conocer m\u00e1s de cerca a los pacientes y poder registrarlos. Me gustan mucho sus trabajos, me siento involucrada con algunos proyectos que pudo desarrollar en el transcurso de su vida. <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">A Lestido la conoc\u00ed en el a\u00f1o 1992 cuando viaj\u00e9 a Foto Fest. Viaj\u00e9 con ella y otra fot\u00f3grafa argentina a Nueva Orleans donde estuvimos una semana conociendo diferentes lugares, oyendo Jazz original del lugar. Lamentablemente no hemos vuelto a encontrarnos a pesar que ambas seguimos trabajando en prensa y otros eventos de derecho Humanos. Pero reconozco que sus fotos son muy interesantes e hist\u00f3ricas. Es un ejemplo inspirador por su capacidad de contar historias a trav\u00e9s de las fotograf\u00edas.&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; Si tuvieses que se\u00f1alarme de tus obras aquellas que tienen una significaci\u00f3n especial, cu\u00e1les de estas ser\u00edan&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; Se\u00f1alar\u00eda algunas que han sido valoradas como hist\u00f3ricas o ic\u00f3nicas, entre ellas, la salida a la libertad desde la C\u00e1rcel Central de Montevideo de las presas\/os pol\u00edticas\/os que estuvieron 13 a\u00f1os detenidos en horribles situaciones, s\u00f3lo por pensar diferente a las FFAA. Y las tomadas el 25 de agosto de 1985, en el acto de la Declaratoria de la Independencia en el departamento de Florida, donde hay una ni\u00f1a de 6 a\u00f1os mirando el desfile. Su madre la protege con su mano en el pecho, al mismo tiempo que dos polic\u00edas hacen una cadena de manos donde el arma de uno de ellos est\u00e1 casi encima de la carita de esa ni\u00f1a que mira con inocencia hacia la c\u00e1mara.&nbsp; Tambi\u00e9n la de Luisa Cuesta en el palco presidencial entregando una carta al vicepresidente Enrique Tarigo junto a Amelia Gonz\u00e1lez y Ma. Esther Gatti, donde piden que se puedan esclarecer los datos de todos los desaparecidos. (Acto desfile de 19 de junio de 1986) en Sauce, en el departamento de Canelones.<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; Te cito cinco fotograf\u00edas ic\u00f3nicas del fotorreportaje, para que me des tu opini\u00f3n. La famosa toma de Lee Miller en la ba\u00f1era de Hitler, tomada en M\u00fanich por su colega David E. Sherman, en el que fuera el apartamento del l\u00edder nazi.<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; Sin dudas la fot\u00f3grafa Lee Miller sinti\u00f3 la necesidad de dejar su barro y suciedad de tantos d\u00edas acumulado en los campos de batalla (donde tom\u00f3 muchas fotograf\u00edas, viendo el horror de la guerra y la muerte) despoj\u00e1ndose de ella en el ba\u00f1o de Hitler, como limpieza profunda de su cuerpo. Tambi\u00e9n como una dulce venganza de tanto sufrimiento.&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; La c\u00e9lebre fotograf\u00eda de Nick \u00dat, de la ni\u00f1a que corre por una carretera en Vietnam herida por Napalm&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; Lo que hizo Nick \u00dat con la ni\u00f1a me parece correcto, pudo tomar la foto, despu\u00e9s llevarla al hospital para que la atendieran. Se dice que tuvo que amenazar al equipo m\u00e9dico para que la recibieran.&nbsp;&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; La reconocida fotograf\u00eda de Kevin Carter, de la ni\u00f1a acechada por el buitre en Sud\u00e1n en 1993.<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; Mi reacci\u00f3n en una escena similar y cubriendo una ayuda humanitaria, hubiese sido distinta. Estoy segura que hubiera rescatado a la ni\u00f1a y espantado al cuervo. No condeno al fot\u00f3grafo Kevin Carter de haber tomado la foto, es un tema de \u00e9tica profesional. Lo terrible es que despu\u00e9s de ese episodio haya sentido tanto arrepentimiento que lo llevara al suicidio.&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; La imagen del hombre cayendo al vac\u00edo en el atentado de las Torres Gemelas, que fue censurada y omitida por los medios de comunicaci\u00f3n durante alg\u00fan tiempo.&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; Tomar esa foto, registrar s\u00f3lo la persona cayendo desde lo alto del edificio es sumamente impactante, estando en las cercan\u00edas del lugar de los atentados era inevitable. Hab\u00eda que hacer muchas fotos por lo incre\u00edble de la situaci\u00f3n. Nunca nadie se hubiera imaginado que las Torres Gemelas podr\u00eda haber sido destruidas.&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; La fotograf\u00eda del ciudadano chino deteni\u00e9ndose frente a los tanques en las manifestaciones en la plaza de Tiananm\u00e9n.&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; La escena del hombre desconocido enfrentando a unos tanques de guerra, me parece muy fuerte. Fue una imagen que no podr\u00eda pasar desapercibida por un fot\u00f3grafo. \u00a1El coraje que tuvo ese hombre por la libertad es incre\u00edble, se comenta que lo retiraron del lugar y nunca m\u00e1s se supo de su vida!&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; Para finalizar, la \u00faltima ganadora del Premio de Prensa Internacional. La fotograf\u00eda del ni\u00f1o de Gaza con sus brazos amputados, realizada por la fot\u00f3grafa palestina Samar Abu Elouf.&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; La fot\u00f3grafa palestina Samar Abu Elouf, registr\u00f3 la foto del ni\u00f1o amputado de sus dos brazos como forma de transmitir la cruel guerra que deja miles de personas inocentes muertas, o con grandes secuelas. Una guerra desatada en octubre de 2023 y que no parece tener una soluci\u00f3n aparente.&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>&#8211; \u00bfTiene alguna o alg\u00fan fot\u00f3grafo nacional a qui\u00e9n consideres un referente?&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">&#8211; De mis comienzos no, pero me gustan mucho como los j\u00f3venes han tomado la posta y van desarrollando nuevas tomas, haciendo tambi\u00e9n sus propias historias.&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cPIONERA\u201d Nancy Urrutia Lungo<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Fotograf\u00edas 1983 \u2013 1994<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Realizaci\u00f3n: Editorial adhocFOTOS&nbsp;<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Montevideo 2024<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Idea y Proyecto Editorial: Javier Calvelo Luisi \/ adhocFotos<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Dise\u00f1o: Jessica Stebniki Lescano, Mart\u00edn Tarallo Aznarez \/ Posta.uy<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Textos: Niki Johnson, Marisa Silva Schulte<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">68 P\u00e1ginas, 98 Fotograf\u00edas incluida una Separata con detalles de cada una de ellas.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Proyecto seleccionado por el Fondo Concursable de la Cultura 2023.<\/span><\/p>\n<p><a href=\"mailto:adhoc.impreso@gmail.com\"><span style=\"font-weight: 400;\">adhoc.impreso@gmail.com<\/span><\/a><\/p>\n<p><a href=\"mailto:nancyurrutia1@gmail.com\"><span style=\"font-weight: 400;\">nancyurrutia1@gmail.com<\/span><\/a><span style=\"font-weight: 400;\">&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; Pionera de la fotograf\u00eda gr\u00e1fica nacional, meses atr\u00e1s, Nancy Urrutia presento un libro donde se aprecia parte de su trabajo period\u00edstico. Integrante de un grupo de mujeres que a partir de los setenta, comenzaron a interesarse por describir el universo visual a trav\u00e9s de la fotograf\u00eda. Al tiempo que descubrian un nuevo lenguaje, impon\u00edan [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":226,"featured_media":116019,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"ngg_post_thumbnail":0,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"4","parallax":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_category":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"0","show_inline_post_related":"0"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Las Ventanas de la Historia"},"jnews_primary_category":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[53],"tags":[23352],"class_list":["post-116018","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-clic","tag-nancy-urrutia-lungo"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.5 - 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