{"id":115795,"date":"2025-07-31T20:06:14","date_gmt":"2025-07-31T23:06:14","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=115795"},"modified":"2025-07-31T20:06:14","modified_gmt":"2025-07-31T23:06:14","slug":"sebastian-saez-un-canto-visual-a-la-naturaleza-que-se-perdio-en-el-ruido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/sebastian-saez-un-canto-visual-a-la-naturaleza-que-se-perdio-en-el-ruido\/","title":{"rendered":"Sebasti\u00e1n S\u00e1ez – Un canto visual a la naturaleza que se perdi\u00f3 en el ruido"},"content":{"rendered":"
\"Sebasti\u00e1n
Sebasti\u00e1n S\u00e1ez – Un canto visual a la naturaleza que se perdi\u00f3 en el ruido by Daniel Benoit Cassou<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\n

Sebasti\u00e1n S\u00e1ez<\/h1>\n<\/div>\n
\n

Montevideo, Uruguay.<\/strong><\/p>\n

Un canto visual a la naturaleza que se perdi\u00f3 en el ruido.<\/strong><\/p>\n

Entre el 20 de marzo pasado y el 26 de julio 2025 se llev\u00f3 a cabo una muestra de Sebasti\u00e1n S\u00e1ez<\/strong><\/a> en el Museo Zorrilla.<\/p>\n

La propuesta fue presentada en 2024 frente a quien fuera en ese momento la directora de dicho museo, F\u00e1tima Rodr\u00edguez, raz\u00f3n por la cual la muestra cont\u00f3 con un pr\u00f3logo suyo.<\/p>\n

La exposici\u00f3n titulada \u201cMedianoche en el ba\u00f1ado\u201d es el resultado de la conmemoraci\u00f3n de la ultima d\u00e9cada en que el artista le ha venido dedicando atenci\u00f3n al paisaje.<\/p>\n

Con anterioridad Sebasti\u00e1n S\u00e1ez<\/strong> (Montevideo, 1974) creaba obras figurativas plasmando retratos sobre lienzos y tambi\u00e9n sobre papeles de embalaje, aspecto que aportaba una fugacidad complementaria en sinton\u00eda con el tenor de sus personajes retratados de forma informal y dentro de un estilo pop, haciendo uso de pintura acr\u00edlica.<\/p>\n

Con posterioridad a esa serie y utilizando \u00f3leo, S\u00e1ez comienza a plasmar fondos animados en su retratos recreando ambientes aleg\u00f3ricos en los cuales evocaba estilos de pintores fauvistas o pertenecientes al realismo m\u00e1gico, siempre dentro de un marco naif.<\/p>\n

Algunos de estos retratos eran por cierto provocadores, haciendo uso de desnudos o recurriendo a poses er\u00f3ticas los que en algunos casos confrontaba con im\u00e1genes sacras o retratos de ind\u00edgenas.<\/p>\n

Estos retratos se ocupaban de no  perder el eje central de la obra que reca\u00eda sobre el personaje, el que a diferencia de los plasmados sobre los papeles de embalaje, siempre fueron pintados de cuerpo entero.<\/p>\n

Tambi\u00e9n varios de esos marcos escenogr\u00e1ficos muy ricos en informaci\u00f3n eran usados por el artista a modo de fondo decorativo dot\u00e1ndolos en algunos casos con componentes ex\u00f3ticos complementando el aire sensual del retratado.<\/p>\n

Seguramente que all\u00ed, en esa b\u00fasqueda, S\u00e1ez comenz\u00f3 a dejarse seducir por la naturaleza, estilo que luego lo har\u00e1 suyo.<\/p>\n

Del retrato informal al compromiso con la naturaleza<\/strong><\/p>\n

Interesado en ahondar los escenarios que Dante Alighieri recorre en la Divina Comedia, en 2013 S\u00e1ez lleva a cabo un viaje que realiza expresamente para ver in situ la selva tanto de Per\u00fa como de Colombia.<\/p>\n

Pero el catalizador que le lleva a comprometerse con la naturaleza ocurre en 2016 cuando el artista viaja a Brasil para consustanciarse con los desastres acaecidos a ra\u00edz de un accidente en un dique en Bento Rodrigues producto del mal accionar de una minera la cual provoc\u00f3 una enorme contaminaci\u00f3n a partir de los deshechos t\u00f3xicos generados a ra\u00edz de la extracci\u00f3n de hierro.<\/p>\n

Esa imagen tan devastadora le llev\u00f3 a comprometerse con la naturaleza en defensa de la misma.<\/p>\n

Desde ese momento se solidariz\u00f3 adoptando una postura de protecci\u00f3n hacia la naturaleza y desde entonces ha encontrado un aliado que le ha permitido plasmar durante estos \u00faltimos diez a\u00f1os de su carrera.<\/p>\n

Vibraci\u00f3n, sonido y poes\u00eda visual<\/strong><\/p>\n

En estas pinturas muy vibracionistas y con colores estridentes, en el buen sentido de la palabra pues generan sonidos, y tambi\u00e9n resplandecientes, S\u00e1ez ha dado visibilidad a situaciones acuciantes de la naturaleza que plasma de una forma muy po\u00e9tica con destellos surrealistas.<\/p>\n

De lejos pueden ser entendidas como pinturas abstractas hasta tanto nos vamos acercando momento en el cual comenzamos a descubrir detalles que el artista toma de los \u00e1mbitos naturales colmados de plantas, agua y animales.<\/p>\n

El paisaje como protagonista: un giro comprometido<\/strong><\/p>\n

Estas obras tienen un componente auditivo pues de las mismas pareciera emerger sonidos provenientes de esos escenarios naturales donde el artista es sorprendido a la vez que se deja sobrecoger por las diferentes manifestaciones tanto de la flora como de la fauna.<\/p>\n

Sus pinturas nocturnas contienen luminosidad propia de ciertos animales y tambi\u00e9n de plantas que se valen de la fluorescencia, todo lo que influye en una sonoridad en el espectador quien acompa\u00f1a su recorrido visual escuchando dentro de su mente sonidos naturales que recordamos de nuestros v\u00ednculos con la naturaleza.<\/p>\n

Sin lugar a dudas esta nueva serie lo ha posicionado a S\u00e1ez dentro de la tendencia mundial donde se alinean ciertos artistas que a partir de sus obras denuncian los desastres de la naturaleza producto de la malversaci\u00f3n de la misma en manos de seres humanos ocupados exclusivamente en fines comerciales.<\/p>\n

Una propuesta prometedora, malograda por su ejecuci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Para esta muestra el artista de la mano de su curadora Ver\u00f3nica Cordeiro (S\u00e3o Paulo, 1974), ha seleccionado diez obras para la sala central que el Museo Zorrilla destina para sus muestras temporales.<\/p>\n

Mas all\u00e1 de las espectaculares obras, en esta ocasi\u00f3n se ha priorizado la cantidad malogrando el resultado de la muestra.<\/p>\n

La sala fue recargada de manera muy abrumadora perdiendo el efecto que se podr\u00eda haber logrado en sinton\u00eda con el tenor de las obras tan musicales y po\u00e9ticas.<\/p>\n

Hay pinturas que rozan mas la esencia abstracta, que podr\u00edan haberse obviado, las que se distancian de otras donde S\u00e1ez crea ambientes vivos de la naturaleza, foco neur\u00e1lgico de la muestra. <\/p>\n

Errores recurrentes: forzar las obras a la sala<\/strong><\/p>\n

Una vez mas se ha aplicado el m\u00e9todo de adaptar las obras a la sala cuando deber\u00eda de ser al rev\u00e9s: adaptar la sala a las obras, sin tener la necesidad de colgar en todas las paredes.<\/p>\n

Una muestra que podr\u00eda haber propiciado un estado subliminal elevando al espectador para trasladarlo a los ambientes que a S\u00e1ez lo inspiran y pretende llevarnos, se termina convirtiendo en una muestra de car\u00e1cter pedag\u00f3gico donde el foco de la provocaci\u00f3n es sustituido por la informaci\u00f3n. \u201cTodo esto es lo que el artista sabe hacer\u201d, parecer\u00eda ser la consigna de la muestra.<\/p>\n

Da la sensaci\u00f3n que se ha pretendido exponer todo lo que el artista ha estado haciendo en estos 10 \u00faltimos a\u00f1os cuando hubiera sido mas eficaz transmitir simplemente la naturaleza intr\u00ednseca de su po\u00e9tica.<\/p>\n

Tal vez tan solo la presencia de tres o cuatro obras juntas creando un \u00e1mbito envolvente acompa\u00f1ados de una sonoridad ac\u00fastica hubieran resultado mas eficaces.<\/p>\n

El soporte de la pintura nunca sucumbir\u00e1 pero hay que adaptarlo a las nuevas formas que el arte contempor\u00e1neo impone buscando una estrecha relaci\u00f3n con el espectador el cual tambi\u00e9n cumple con un rol creativo a la hora de vincularse con la propuesta.<\/p>\n

La libertad creativa en cuesti\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Por otro lado, mas all\u00e1 de que el Museo Zorrilla siempre condicione a que exista un v\u00ednculo entre Juan Zorrilla y su familia y su obra con la muestra, la presencia de la pintura de Juan Zorrilla \u201cPaisaje de Salta\u201d, de 1911, as\u00ed como la edici\u00f3n del libro \u201cTabar\u00e9\u201d de 1888 de Juan Zorrilla, irrumpen en forma discordante con el discurso narrativo de las obras de S\u00e1ez y hasta distorsionan el prop\u00f3sito de la misma.<\/p>\n

Se podr\u00eda haber colocado fuera d ella sala o simplemente haber sido citado en el texto y eso hubiera sido suficiente, mas all\u00e1 de que tampoco es correcto que cada exhibici\u00f3n que es llevada a cabo all\u00ed se le exija tener un v\u00ednculo con los Zorrilla. <\/p>\n

Ese aspecto condiciona la creatividad de los artistas y deber\u00eda de quitarse de forma definitiva de las bases de cualquier muestra llevada a cabo all\u00ed.<\/p>\n

La decisi\u00f3n atenta contra la libertad creativa y deber\u00edan de definir claramente el concepto que pretenden al ofrecer la sala para albergar obras de artistas mucho mas aun cuando se trata de artistas contempor\u00e1neos.<\/p>\n

Cabe destacar que la muestra ha sido acompa\u00f1ada por un excelente e ilustrativo cat\u00e1logo.<\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

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 <\/p>\n

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Sebasti\u00e1n S\u00e1ez<\/p>\n

Montevideo, Uruguay.<\/p>\n

Un canto visual a la naturaleza que se perdi\u00f3 en el ruido.<\/p>\n

Entre el 20 de marzo pasado y el 26 de julio 2025 se llev\u00f3 a cabo una muestra de Sebasti\u00e1n S\u00e1ez en el Museo Zorrilla.<\/p>\n

La propuesta fue presentada en 2024 frente a quien fuera en ese momento la directora de dicho museo, F\u00e1tima Rodr\u00edguez, raz\u00f3n por la cual la muestra cont\u00f3 con un pr\u00f3logo suyo.<\/p>\n

La exposici\u00f3n titulada \u201cMedianoche en el ba\u00f1ado\u201d es el resultado de la conmemoraci\u00f3n de la ultima d\u00e9cada en que el artista le ha venido dedicando atenci\u00f3n al paisaje.<\/p>\n

Con anterioridad Sebasti\u00e1n S\u00e1ez (Montevideo, 1974) creaba obras figurativas plasmando retratos sobre lienzos y tambi\u00e9n sobre papeles de embalaje, aspecto que aportaba una fugacidad complementaria en sinton\u00eda con el tenor de sus personajes retratados de forma informal y dentro de un estilo pop, haciendo uso de pintura acr\u00edlica.<\/p>\n

Con posterioridad a esa serie y utilizando \u00f3leo, S\u00e1ez comienza a plasmar fondos animados en su retratos recreando ambientes aleg\u00f3ricos en los cuales evocaba estilos de pintores fauvistas o pertenecientes al realismo m\u00e1gico, siempre dentro de un marco naif.<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":115796,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"ngg_post_thumbnail":0,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"4","parallax":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_category":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"0","show_inline_post_related":"0"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Montevideo, Uruguay"},"jnews_primary_category":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[52],"tags":[510,1397],"class_list":["post-115795","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artista","tag-museo-zorrilla","tag-sebastian-saez"],"yoast_head":"\nSebasti\u00e1n S\u00e1ez - 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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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