{"id":114660,"date":"2025-06-27T20:19:29","date_gmt":"2025-06-27T23:19:29","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=114660"},"modified":"2025-06-27T20:24:24","modified_gmt":"2025-06-27T23:24:24","slug":"jack-whitten-el-mensajero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/jack-whitten-el-mensajero\/","title":{"rendered":"Jack Whitten: El Mensajero"},"content":{"rendered":"
\"Jack
Jack Whitten: El Mensajero – New York – Estados Unidos by Daniel Benoit Cassou<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Jack Whitten: el mensajero del arte como resistencia pac\u00edfica<\/em><\/strong><\/p>\n

En momentos en los cuales se est\u00e1n llevando a cabo relecturas de la colonizaci\u00f3n europea dentro de Am\u00e9rica, descubrir un artista de la talla de Whitten genera una gran bocanada de aire fresco que alimenta las esperanzas pacificadoras.<\/p>\n

Su carrera no fue fruct\u00edfera a nivel comercial y estuvo muchos a\u00f1os a la sombra de otros artistas escogidos por el establishment<\/em>.<\/p>\n

Mas all\u00e1 de que expuso desde 1974 en el MoMA, en el Museo Whitney, en la Tate de Londres, en el Arts Institute de Chicago, entre otros, tuvo que esperar hasta que la galer\u00eda Hauser & Wirth le realizara una muestra individual en 2017, para finalmente ocupar el lugar que se merec\u00eda en el podio de la historia del arte estadounidense.<\/p>\n

Luego de su fallecimiento fue homenajeado en una gran muestra llevada a cabo en el D\u00eda Beacon en New York en diciembre de 2022.<\/p>\n

Hoy d\u00eda el MoMA<\/strong><\/a> en sus salas de exposiciones especiales del piso sexto, lo est\u00e1 homenajeando en una gran retrospectiva llamada \u201cJack Whitten: El Mensajero<\/strong><\/em><\/a>\u201d la que incluye mas de 180 obras de sus casi seis d\u00e9cadas de carrera comenzado con la primera obra, un collage que realizara en 1963 hasta la \u00faltima previa a su fallecimiento.<\/p>\n

De ni\u00f1o vivi\u00f3 en una de las zonas mas afectadas por el racismo y fue el arte su salvaci\u00f3n.<\/p>\n

Jack Whitten<\/strong> naci\u00f3 en Bessemer, Alabama en 1939 dentro del seno de una familia obrera.<\/p>\n

Su vida estaba predestinada para cualquier otra cosa que para ser artista, pero su exhaustiva sensibilidad le llevar\u00e1 a ocupar un destacado lugar en la historia del arte dentro de su pa\u00eds.<\/p>\n

Fue el segundo esposo de su madre pintor de letreros, quien le proporcionar\u00e1 las herramientas que utilizaba para ello y siendo adolescente comenz\u00f3 a trabajar pintando etiquetas de precios para tiendas comerciales.<\/p>\n

Si bien sus inicios al principio se inclinaron por la medicina cursando cursos prem\u00e9dicos, fue a ra\u00edz de un discurso del l\u00edder mas destacado del movimiento de los derechos civiles Martin Luther King Jr. (Atlanta, 1929-1968) quien le despert\u00f3 un af\u00e1n de compromiso para con la comunidad negra.<\/p>\n

En Luisiana asistir\u00e1 a la Universidad el Sur en Baton Rouge donde tambi\u00e9n participaba de las manifestaciones por los Derechos Civiles y poco a poco fue descubriendo un campo f\u00e9rtil para manifestarse como artista.<\/p>\n

La pol\u00edtica actu\u00f3 antes que el arte y sus obras cobrar\u00e1n importancia dentro de un pa\u00eds tan segregacionista.<\/p>\n

A finales de la d\u00e9cada de 1950 se involucr\u00f3 en el activismo por los derechos humanos, \u00e1mbito propiciado por la conferencia de Luther King Jr. creador de la frase \u201cI have a dream\u201d<\/em> que inspir\u00f3 y anim\u00f3 a tantas personas dentro de las clases sociales mas oprimidas del pa\u00eds.<\/p>\n

Este pol\u00edtico quien supo propagar su postura pacifista y conciliadora y por la cual fue asesinado en 1968, fue el mentor de la carrera de Whitten.<\/p>\n

Jack Whitten: el Martin Luther King Jr. del siglo XXI donde su gran arma para pacificar fueron sus obras de arte<\/em><\/strong><\/p>\n

Fue tan fuerte el dolor que el embargaba cuando era perseguido junto a su comunidad en el sur, que busc\u00f3 un refugio por encima de lo real, de todas las religiones y pueblos, algo que englobara la esencia universal.<\/p>\n

Producto del asedio y de la constantes manifestaciones violentas de los segregacionistas donde actuaba el Ku Klus Klan del Sur, Whitten quien corr\u00eda el riesgo de perder su vida, opta por mudarse a New York en 1960 donde ingresa a la Cooper Union siendo el \u00fanico alumno negro, gradu\u00e1ndose en Bellas Artes en 1964.<\/p>\n

New York le ofreci\u00f3 de inmediato un mundo donde todo era posible.<\/p>\n

Fue all\u00ed donde encontrar\u00e1 la fortaleza y la solidez personal para superarse ayudado por el sustento de la comunidad negra quienes luego de la liberaci\u00f3n de los esclavizados del sur del pa\u00eds celebrada en 1865 se hab\u00edan ido mudando para concentrarse en Harlem, un barrio concebido para la clase media blanca que no encontraba inquilinos.<\/p>\n

Un artista entre el jazz, la abstracci\u00f3n y la lucha racial<\/em><\/strong><\/p>\n

En New York seducido tambi\u00e9n por los sonidos del jazz, manifestaci\u00f3n cultural que no solo uni\u00f3 a los negros sino que anim\u00f3 a la superaci\u00f3n de la comunidad, aprendi\u00f3 que mas all\u00e1 del arte, lo mas importante era la pertenencia al grupo luchando codo a codo, habito que le facilit\u00f3 sencillamente ser \u00e9l mismo y defender los derechos de su gente.<\/p>\n

Tambi\u00e9n antes de introducirse en el arte y motivado tambi\u00e9n por la solidaridad hacia su comunidad y como producto de su constante presencia en los clubes de jazz de New York quiso ser m\u00fasico.<\/p>\n

Conoci\u00f3 a todos los grandes m\u00fasicos de su \u00e9poca entre los cuales se encontraban Arte Blakey y Miles Davis, entre otros pero el destino ten\u00eda preparado otra cosa para \u00e9l. <\/p>\n

De todas formas tanto la pol\u00edtica como el jazz lo inspiraron a la creaci\u00f3n de una m\u00fasica superior o de una movida pol\u00edtica diferente, ya que todas sus obras se traducen en poes\u00edas musicales denunciativas de la situaci\u00f3n de los negros en Estados Unidos.<\/p>\n

Cuando llega a New York en 1960 era el final de expresionismo abstracto y comenzaba el pop art. Se relaciona con Andy Warhol, Willem de Kooning y Jean Michel Basquiat.<\/p>\n

Instalado en 1962 en el Soho en las intersecciones de Lispenard y Church St,, Whitten tra\u00eda dentro de s\u00ed toda una gran carga de sufrimiento que arrastraba desde el sur del pa\u00eds, estados donde mas se sufri\u00f3 el racismo luego de la declaraci\u00f3n de Libertad aprobada por Abraham Lincoln en 1865.<\/p>\n

Jack Whitten el artista que Clement Greenberg no supo valorar<\/em><\/strong><\/p>\n

Mas all\u00e1 de que al principio de su carrera se le asoci\u00f3 al expresionismo abstracto donde figuras como Jackson Pollock, Mark Rotko y Willem de Kooning, entre otros guiados por el petulante Clement Greenberg, Whitten se debi\u00f3 abrir del grupo para lograr su propio estilo.<\/p>\n

Tampoco Greenberg le debe de haber franqueado el ingreso a su grupo a pesar de que De Kooning lo ayud\u00f3 bastante en sus inicios.<\/p>\n

Tampoco Whitten se defina como greenbergiano.<\/p>\n

En el arte abstracto no solo pudo mitigar sino que la vez logr\u00f3 batallar contra el segregacionismo racial y su dolor como integrante de una comunidad irradiada, le facilit\u00f3 expresarse.<\/p>\n

La filosof\u00eda est\u00e9tica del expresionismo abstracto no le resultaba suficiente para llevar a cabo sus obras de tenor pacifistas<\/p>\n

Cont\u00f3 con el apoyo tanto de De Kooning as\u00ed como del grabador afroamericano Robert Blackburn (1920-2003) quien le abri\u00f3 varias puertas present\u00e1ndole entre otros al artista abstracto Norman Lewis (1909-1979) figura clave en su carrera.<\/p>\n

Whitten era conocido por sus innovaciones llevadas a cabo en procesos creativos lo que lo separaron de los soportes tradicionales. Sus obras no son pintura, ni fotograf\u00eda, ni ensamblajes sino que son todo a la vez.<\/p>\n

Su imperiosa necesidad de expresarse le oblig\u00f3 a buscar recursos variados para poder expresar sus ideas pacifistas plasmadas en sus bastidores y esculturas.<\/p>\n

Entre la metaf\u00edsica, la historia y el activismo<\/em><\/strong><\/p>\n

Las obras deb\u00edan de estar vinculadas al servicio de sus mensajes. Utilizaba sus piezas art\u00edsticas como instrumentos literarios donde intentaba dejar traslucir el ama negra.<\/p>\n

Whitten se defini\u00f3 como el producto del apartheid<\/em> estadounidense.<\/p>\n

El arte sumado a la metaf\u00edsica, la que fuera su gran aliada, algo que no hab\u00eda encontrado en la religi\u00f3n, le permitir\u00e1 lograr un esca\u00f1o destacado dentro del \u00e1mbito art\u00edstico.<\/p>\n

Estamos frente a un artista fil\u00f3sofo que a lo largo de su vida se fue nutriendo de pensadores, escritores y fil\u00f3sofos que le brindaban la oportunidad de propagar la paz borrando las diferencias de las personas a ra\u00edz del color de su piel.<\/p>\n

Whitten no pintaba, constru\u00eda<\/em><\/strong><\/p>\n

Whitten fue un artista que prefer\u00eda hablar de un ser hacedor en lugar de un pintor.<\/p>\n

En la d\u00e9cada de 1960 se distancio de la filosof\u00eda est\u00e9tica y comenz\u00f3 a pintar obras grises y ahumadas, quit\u00e1ndoles los colores primarios, lo que le facilitaba crear sus llamadas \u201cpinturas fantasmas\u201d donde abogaba por captar el esp\u00edritu de las personas, \u201clo que a primera vista no vemos\u201d, seg\u00fan dec\u00eda.<\/p>\n

En forma paulatina fue quitando la gama de colores de alto valor a sus obras sustituy\u00e9ndolas por tonos de grises acrom\u00e1ticos para de esa manera quitar la carga psicol\u00f3gica reduciendo sus pinturas a la esencia lisa y llanamente. A la vez el uso de esta gama de grises le permit\u00eda trabajar con el significado de los blancos y el negros, colores muy determinantes y maliciosos para su comunidad dentro de los Estados Unidos donde se categorizaba a la gente seg\u00fan el tono de la piel.<\/p>\n

Una residencia art\u00edstica en Xerox le llev\u00f3 a vincularse con el t\u00f3ner de las fotocopiadores que tambi\u00e9n incorpor\u00f3 en su paleta a la hora de colorear sus obras.<\/p>\n

Luego de divorciarse de su primera esposa contrajo matrimonio con Mary Staikos hija de inmigrantes griegos y a ra\u00edz de su luna de miel en 1969 en Grecia comenzaron a pasar los veranos en un pueblo pesquero en Creta, donde llegaron buscando la zona mas barata de la isla.<\/p>\n

Fue all\u00ed donde descubrir\u00e1 la t\u00e9cnica de los mosaicos antiguos que luego se ocupar\u00e1 de perfeccionar en otros viaje por Italia, el Mediterr\u00e1neo y Egipto.<\/p>\n

Entre fractales y teselas: la alquimia de Whitten<\/em><\/strong><\/p>\n

El gran salto en su carrera lo va a dar cuando descubre el trabajo de ciertos cient\u00edficos sobre geometr\u00eda fractal y comienza a introducir en sus obras teselas de peque\u00f1os trozos de piedra, azulejos o vidrios que son usados para la construcci\u00f3n de mosaicos<\/p>\n

El objetivo constante de los artistas a lo largo de la historia del arte ha sido siempre poder captar el tiempo, paralizarlo y que a la vez se mantenga latente y vivo en cada obra, como en forma magistral lo intent\u00f3 hacer Leonardo da Vinci en su Mona Lisa.<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n otra de las grandes obsesiones de los artistas ha sido poder captar la luz de la manera mas similar a la real aspecto que var\u00eda de modo sustancial dependiendo del lugar. No todas las pinturas provenientes de diferentes regiones del mundo irradian la misma luz. No es lo mismo la poca luz que pod\u00edan recibir los holandeses en sus diminutos estudios que otros que pintaban a  plain air<\/em> como los impresionistas en lugares muy lum\u00ednicos y fundamentalmente aireados pues luz y aire trabajan en conjunto.<\/p>\n

Whitten tuvo la oportunidad de percatarse de estas diferencias en sus largas estad\u00edas en Creta donde los objetos irradian una luz met\u00e1lica bien diferente a la que podemos captar en los mismos objetos en Soho.<\/p>\n

Whitten, un escultor que respondi\u00f3 al odio con luz<\/em><\/strong><\/p>\n

Siempre estuvo seducido por la luz tanto en sus esculturas como en su pinturas raz\u00f3n por lo cual se ocup\u00f3 de ello llegando a potenciarla a partir del uso de las teselas acr\u00edlicas que pegaba sobre los lienzos.<\/p>\n

En 1990 , detr\u00e1s de su constante creatividad, recort\u00f3 l\u00e1minas de endurecidas de pintura acr\u00edlica generaron miles de teselas que usaba a modo de part\u00edculas  que luego pegaba sobre un lienzo para generar redirigir los ases de luz.<\/p>\n

Haciendo uso de esas piezas no solo captaba la luz espacial sino que la redirig\u00eda para diferentes lugares, modalidad creativa que le acerc\u00f3 a captar su objetivo que era poder dar vida a la esencia de su arte el cual radicaba en el esp\u00edritu, en el alma de los seres humanos.<\/p>\n

\u201cPoseer alma\u201d era un t\u00e9rmino que dentro de la comunidad negra era usado para superar situaciones muy opresivas, algo similar a cuando en Uruguay nos referimos al \u201cesp\u00edritu charr\u00faa\u201d.<\/p>\n

Ese ejercicio para capturar la luz, lo acerc\u00f3 a la modalidad de Mark Rothko quien tambi\u00e9n utilizada sus pinturas para dar vida a estados emocionales, gui\u00e1ndonos a otras dimensiones a las cuales entramos invitados por la seducci\u00f3n de los colores de la forma que en que el artista los plasmaba.<\/p>\n

El uso de las teselas de varios colores en algunos casos como en Monolito Negro II\u201d de 1994 que le dedic\u00f3 al escritor negro Ralph Ellison (Oklahoma, 1913-1994), lleva que al ser observadas de cerca se percibe que la figura fue quemada, ardiendo de desde dentro, rasgo que lo asimila a las obras del alem\u00e1n Anselm Kiefer (1945).<\/p>\n

Desde finales de los 80 y hasta el fin de su vida, se ocup\u00f3 de homenajear con sus obras llamadas \u201cMonolitos Negros\u201d a personas queridas como sus padres, amigos, otros que fueron motivo de inspiraci\u00f3n, asimismo aquellos que moldearon su carrera y tambi\u00e9n personas que admiraba como m\u00fasicos y artistas, piezas donde incorporaba las teselas. <\/p>\n

La mec\u00e1nica cu\u00e1ntica, rama fundamental de la f\u00edsica que describe el comportamiento de la materia y la energ\u00eda a nivel microsc\u00f3pico, como \u00e1tomos y part\u00edculas subat\u00f3micas, fue otro aliado dentro de la modalidad pict\u00f3rica de Whitten.<\/p>\n

Sus largas estad\u00edas en Creta lo acercaron a la cultura griega donde ahond\u00f3 en el concepto de la materia, met\u00e1 physik\u00e1 en griego.<\/p>\n

Seg\u00fan Whitten cada obra est\u00e1 compuesta por una dimensi\u00f3n espiritual aspecto que prevalece en sus obras.<\/p>\n

El MoMA rinde homenaje a Jack Whitten, el poeta visual del ama negra<\/em><\/strong><\/p>\n

La muestra denominada \u201cJack Whitten: El Mensajero\u201d lleva por t\u00edtulo el nombre de una obra con la cual esta retrospectiva da comienzo.<\/p>\n

La pieza que da comienzo a la muestra exhibida en la parte externa de las salas del sexto piso fue un homenaje que el artista le hiciera a Art Blakey (Pittsburg, 1919-1990), un destacado baterista negro l\u00edder de una banda de jazz de estilo hard bop <\/em>de la d\u00e9cada de los 50 llamada Jazz Messengers.<\/p>\n

Esta obra es lo mas parecido a los trabajos de los expresionistas de su \u00e9poca entre los cuales se encontraba Jackson Pollock pero a diferencia del dripping<\/em> utilizado por este, Whitten la cre\u00f3 pegando miles de cubos de madera en un gran mosaico generando una sensaci\u00f3n de pixeles.<\/p>\n

De lejos podemos creernos que es cualquier otro formato, inclusive una fotograf\u00eda nocturna de tenor astral,  pero al acercarnos y a medida que la vamos recorriendo comenzamos a notar esa serie de pegotes. <\/p>\n

En este tipo de obras de color oscuro y con elementos adheridos podemos notar una clara influencia inspirada por la actividades de sus progenitores. Su padre era minero de carbon y su madre fue costurera, lo que de alguna manera podemos leer una clara incidencia de ambos en sus obras. \u00bfTal vez Whitten tambi\u00e9n haya querido tener presente a sus padres?<\/p>\n

Al igual que lo hiciera Pollock, Whitten creaba algunas de sus obras en el plano horizontal tramando la obra en el piso.<\/p>\n

Haciendo uno de telas de grandes formatos iba volcando acr\u00edlico sobre ellas a medida que la capa anterior se secaba.<\/p>\n

Luego les pasaba una especie de gran cepillo de goma creado por \u00e9l de 3,6 metros de ancho generando un barrido uniforme el cual le permit\u00eda descubrir las capas anteriores.<\/p>\n

Este especie de rastrillo lo cre\u00f3 en 1974 y en la muestra se exhibe una versi\u00f3n del mismo.<\/p>\n

Otra obra emblem\u00e1tica de 3 x 6 metros presente en esta exposici\u00f3n es quiz\u00e1s las mas figurativa llamada \u201c9-11-01\u201d creada en 2016 a ra\u00edz de los atentados en la Torres Gemelas de Manhattan.<\/p>\n

Es sus estad\u00edas en Creta se dedic\u00f3 a crear esculturas, soportes en el cual se sinti\u00f3 mas c\u00f3modo. <\/p>\n

En Creta esculp\u00eda, en New York pintaba aunque dej\u00f3 de usar la palabra \u201cpintar\u201d la que sustituy\u00f3 por \u201chacer\u201d.<\/p>\n

Para \u00e9l todo artista ya sea abstracto o figurativo ten\u00eda que descubrir que la \u00fanica luz que tiene est\u00e1 en el color.<\/p>\n

De acuerdo a su criterio, la densidad de la luz, aspecto primordial en su obra, es diferente en la mente de un escultor que en la de un pintor.<\/p>\n

Varias de estas culturas fueron tra\u00eddas por Hauser & Wirth para formar parte de esta retrospectiva.<\/p>\n

Whitten era mas que un artista. Podr\u00edamos decir que se trataba de un historiador po\u00e9tico el cual cre\u00f3 toda una sutil narrativa para denunciar el cruel racismo en su pa\u00eds.<\/p>\n

Era un ciudadano de mundo, de un mundo pac\u00edfico que al igual que John Lennon en \u201cImagine\u201d carec\u00eda de razas, color, g\u00e9nero, ni complejos territoriales, ni religi\u00f3n, ni pol\u00edtica, un mundo donde sola hab\u00eda vida y basta.<\/p>\n

En una entrevista brindada en febrero de 2017, un a\u00f1o antes de su fallecimiento, declar\u00f3 frente a la \u00faltima pregunta que le hiciera el artista Jarrett Earnest:<\/p>\n

\u2013\u00bfDir\u00edas que definir una misi\u00f3n del mundo es tarea de un artista?<\/em><\/p>\n

Frente a lo que Whitten respondi\u00f3:<\/p>\n

\u2013 Ojal\u00e1 sea tarea de todos, de cada individuo en la sociedad\u2026Nosotros, como personas, tenemos que decir, sin rodeos, que clase de mundo queremos.<\/em><\/p>\n

Como con el Sr. Trump: no me gusta de que habla, todas esas fobias y el odio que est\u00e1 lanzando. No lo aceptar\u00e9, y creo que hay mucha gente que piensa igual. As\u00ed que no es responsabilidad del arte, es responsabilidad de cada persona. Todos tenemos que decirlo\u201d<\/em><\/p>\n

Luego de los atentados de Setiembre 2001 Whitten mud\u00f3 su estudio a Queens, lugar que su esposa e hija Mirsini Amidon mantienen tal cual como lo dej\u00f3.<\/p>\n

No se trata de un museo, sino de su atelier<\/em>, el cual estimo se podr\u00eda visitar acordando previamente con sus administradoras, by appoiment<\/em> como dicen los americanos.
\nJack Whitten falleci\u00f3 como consecuencia de una leucemia el 20 de enero de 2018 a sus 78 a\u00f1os en la ciudad de New York.<\/p>\n

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Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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