{"id":114492,"date":"2025-06-21T20:45:05","date_gmt":"2025-06-21T23:45:05","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=114492"},"modified":"2025-06-21T20:45:28","modified_gmt":"2025-06-21T23:45:28","slug":"el-poder-creciente-de-las-galerias-en-los-museos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/el-poder-creciente-de-las-galerias-en-los-museos\/","title":{"rendered":"El poder creciente de las galer\u00edas en los museos"},"content":{"rendered":"
\"El
El poder creciente de las galer\u00edas en los museos by Daniel Benoit Cassou<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Cuando las galer\u00edas de arte dictan las reglas del arte contempor\u00e1neo.<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00bfQuien marca los lineamientos del arte contempor\u00e1neo hoy d\u00eda?<\/p>\n

Te invito a develar los secretos del funcionamiento del arte contempor\u00e1neo en esta nota.<\/p>\n

Uno de los aspectos mas llamativos en el \u00e1mbito internacional de las artes pl\u00e1sticas radica en la gran incidencia que tienen las galer\u00edas de arte tanto en los museos as\u00ed como en la manifestaciones.<\/p>\n

No es algo nuevo, pero cada vez mas los grandes museos ceden sus espacios a las megagaler\u00edas las que se han convertido en sus patrocinadores en exposiciones puntuales.<\/p>\n

La bienal de Venecia no escapa a ello y desde hace varias ediciones ese espacio de exhibici\u00f3n, el que fuera creado para ayudar a los artistas fuera del escenario comercial con el fin de difundir sus obras, se ha convertido en la gran plataforma para la promoci\u00f3n de las mas importantes galer\u00edas de arte.<\/p>\n

Es tanto el af\u00e1n comercial de las galer\u00edas que las bienales son usadas para promover ventas llevando a cabo inauguraciones previas para los coleccionistas quienes antes de la apertura ya han comprado todas las obras mismo trat\u00e1ndose de una manifestaci\u00f3n no comercial.<\/p>\n

A los coleccionistas les conviene que sus artistas logren ocupar lugares de prestigio buscando de esa manera mantener sus inversiones a buen recaudo.<\/p>\n

\u00bfBienales o showroom?<\/em><\/strong><\/p>\n

Cada pa\u00eds que participa en las bienales a falta de presupuesto se vale de la financiaci\u00f3n de estos agentes para llevar adelante el env\u00edo nacional, quienes obviamente utilizan el pabell\u00f3n a modo de showroom.<\/em> <\/p>\n

Esta combinaci\u00f3n tambi\u00e9n se repite en otros espacios globales creados  tambi\u00e9n con el fin de la exhibici\u00f3n, discusi\u00f3n y reflexi\u00f3n no pudiendo zafar del gran engranaje comercial.<\/p>\n

El nuevo orden del arte: museos bajo la sombra de las megagaler\u00edas<\/em><\/strong><\/p>\n

El gran poder de estas grandes megagaler\u00edas sumado al aumento de inversores que entran al mercado del arte para diversificar riesgos, ha provocado que los precios trepen a sumas siderales los que escapan al presupuesto anual que disponen los museos.<\/p>\n

En New York se concentran una gran cantidad de millonarios los que en muchos casos ascienden r\u00e1pidamente en virtud de las negociaciones en bolsa y es all\u00ed que las galer\u00edas participan con gran sagacidad raz\u00f3n por la cual estos yuppies<\/em> se han convertido en los principales coleccionistas de arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Tambi\u00e9n en Los Angeles y Ciudad de M\u00e9xico se concentran los mas grandes coleccionistas por lo que en La Gran Manzana se han instalado las galer\u00edas de arte que dominan el mercado internacional.<\/p>\n

 Mas all\u00e1 de que estos museos de arte contempor\u00e1neos fueron creados a principios del siglo XX contando con la participaci\u00f3n de coleccionistas y galer\u00edas comerciales, el vinculo comercial entre los mismos siempre estuvo mal visto.<\/p>\n

Este esquema de patrocinaci\u00f3n por parte de las galer\u00edas comerciales en los museos funciona desde hace 15 a\u00f1os aproximadamente, pero el mismo se ha exacerbo a partir de la pandemia Covid.<\/p>\n

Anteriormente a esta tendencia era inaudito que las galer\u00edas pusieran un pie en los museos quienes eran los supremos l\u00edderes dentro del \u00e1mbito art\u00edstico marcando y definiendo las tendencias, pero en pocos a\u00f1os la situaci\u00f3n ha cambiado y hoy no hay museo que se pueda resistir frente a las ofertas que reciben de ellos. <\/p>\n

La galer\u00edas asimismo est\u00e1n financiadas por los coleccionistas por la raz\u00f3n anteriormente dicha en relaci\u00f3n a salvaguardar sus inversiones.<\/p>\n

Una vez que las galer\u00edas logran colocar un artista en el mercado se ocupan de buscar la manera de mantener sus precios en alza. Dentro de las diferentes l\u00edneas de acci\u00f3n, mas all\u00e1 de publicidades en revistas y peri\u00f3dicos de prestigio, entre otras es com\u00fan hoy d\u00eda convocar a los coleccionistas para que presten sus obras para llevar a cabo muestras am\u00e9n de los aportes econ\u00f3micos que hacen para publicaciones de cat\u00e1logos, merchandising y la publicidad que les asegure el \u00e9xito.<\/p>\n

Este esquema comercial comenz\u00f3, y por cierto mal visto, con los primeros pasos que dio el Museo Guggenheim cuando decidi\u00f3 crear una franquicia que se materializ\u00f3 en su casa fundada en Bilbao en 1995.<\/p>\n

Thomas Krenz (1946), tan alabado como criticado, quien estaba al frente de la direcci\u00f3n comercial de este museo, fue blanco de cr\u00edticas al sacar adelante el proyecto que casi le cuesta perder su prestigio dentro del escenario internacional.<\/p>\n

Una cosa trajo la otra y para asombro de la c\u00faspide muse\u00edstica internacional, en 1998 fueron utilizadas las salas de esta sede para llevar a cabo una muestra de la empresa americana de motocicletas Harley Davison titulada \u201cEl arte de la motocicleta\u201d.<\/p>\n

De ah\u00ed en mas, todo se ha podido.<\/p>\n

New York, capital de un mercado donde las galer\u00edas mandan<\/em><\/strong><\/p>\n

En 350 muestras individuales que se han llevado a cabo dentro de los doce museos mas grandes de New York, desde 2019, casi el 25% correspondi\u00f3 a artistas representados tan solo por 11 galer\u00edas, seg\u00fan datos rebelados en The New York Times.<\/p>\n

A excepci\u00f3n del MoMA, que de momento se ha negado a recibir financiaci\u00f3n de galer\u00edas de arte, el resto de los otros museos mas destacados, entre los cuales se encuentran el Museo Metropolitano (MET), el Museo Whitney y por supuesto el Guggenheim, padre de esta modalidad, han entrado en este esquema, mas all\u00e1 de que son bastante reacios a brindar informaci\u00f3n al respecto.<\/p>\n

Otro museo que no se ha dejado seducir por los galeristas, de momento, es el Museo Brooklyn quien aun mantiene las caracter\u00edsticas originales de cuando fueron creados los mismos con el fin de albergar obras de artistas consagrados y sus muestras de artistas individuales apuntan a aquellos de menor incidencia comercial.<\/p>\n

En New York funcionan casi 800 galer\u00edas de arte y la zona de Chelsea en Manhattan es el reducto de muchas de las mas grandes las que juegan en primera divisi\u00f3n lo que implica participar en el escenario de la feria de arte mas ambiciosa del mundo como lo es Art Basel y tambi\u00e9n dentro de los circuitos de las bienales.<\/p>\n

Los museos que pretenden mantenerse en pie, no les queda otra opci\u00f3n de presentar muestras con un alto grado de publicidad y con un alto rating<\/em>. Dentro de un esquema donde los recortes presupuestales son cada vez mayores, no encuentran otra salida que ponerse en manos de las megalareias las que no solo les aseguran la concurrencia masiva del p\u00fablico, sino que a la vez que logran desviar esa masa para visitar el resto de las ofertas del museo.<\/p>\n

Todo ello nos lleva a tener presente que el formato museo como refugio de obras de arte como fuera constituido, ha perdido efectividad debiendo de competir con otras alternativas de dispersi\u00f3n para atraer el gran p\u00fablico que se mueve en masas de un lugar al otro.<\/p>\n

La palabra museo proviene del lat\u00edn del t\u00e9rmino mus\u0113um el cual defin\u00eda a un lugar consagrado a las musas el cual era destinado tambi\u00e9n al estudio y conservaci\u00f3n de las obras pero si hoy d\u00eda estos mamuts se restringieran solo a ello, no lograr\u00edan el financiamiento necesario para su mantenimiento.<\/p>\n

New York celebra en mayo su semana del arte al inicio de la primavera y es all\u00ed durante esos d\u00edas en que son llevadas a cabo las ferias de arte mas importantes de la ciudad, con pretensiones de ser las mejores del mundo aunque no siempre lo logran.<\/p>\n

A su vez los museos aprovechan para llevar a cabo una movida para captar la atenci\u00f3n de la gran masa de coleccionistas y amigos del arte que viajan hasta all\u00ed convirtiendo a la ciudad en una gran fiesta art\u00edstica.<\/p>\n

Nada de ello seria posible sin la participaci\u00f3n activa de los galeristas que llegan tomados de las manos de sus coleccionistas.<\/p>\n

Dentro de estas megagaler\u00edas con sede en New York podemos nombrar a las cuatro mas importantes como lo son Pace, Larry Gagosian, David Zwirner y Hauser & Wirth las cuales se han convert\u00eds en los nuevos curadores del arte mundial.<\/p>\n

De esta \u00faltima ya hemos hecho alusi\u00f3n en la nota publicada a ra\u00edz de la muestra de uno de sus artistas  Amy Sherald en Museo Whitney.<\/p>\n

\u00bfLa primavera de Hauser & Wirth o el invierno de los museos?<\/em><\/strong><\/p>\n

Asimismo Hauser & Wirth est\u00e1 llevando a cabo otra muestra individual del artista Jack Whitten en el MoMA , donde si bien no aport\u00f3 financiaci\u00f3n facilit\u00f3 el traslado de varias piezas del exterior. Tambi\u00e9n la galer\u00eda est\u00e1 realizando la muestra de Lorna Simpson en el MET y en el Salomon R Guggenheim la de Rashid Johnson que ser\u00e1 motivo de una pr\u00f3xima nota.<\/p>\n

Este protagonismo de esta galer\u00eda suiza con 19 locales diseminados por todo el mundo incluyendo sus tres locales en Manhattan, ha llevado a que en los medios se hable de la \u201cprimavera Hauser\u201d.<\/p>\n

Hauser & Wirth fundada en 1992,  tambi\u00e9n se desempe\u00f1a en el mercado hotelero y gastron\u00f3mico, est\u00e1 dirigida por la familia Wirth bajo la direcci\u00f3n de Marc Payot quien coment\u00f3 que todas estas muestras sucedidas al un\u00edsono en Manhattan son el producto solo de una gran coincidencia.<\/p>\n

Hauser & Wirth viene pisando cada vez mas fuerte a la vez que va desbancando a sus competidores mas cercanos. Solamente en los \u00faltimos seis a\u00f1os y medio han llevado a cabo 18 muestras individuales.<\/p>\n

El arte contempor\u00e1neo atrapado dentro de una escena dominada por el capital privado<\/em><\/strong><\/p>\n

Si bien esta gran incidencia de las galer\u00edas dentro de los \u00e1mbitos muse\u00edsticos no esta bien visto y aun mantiene sus detractores, no hay dudas de que es el \u00fanico camino para la sobrevivencia de los museos.<\/p>\n

O bien aceptan el formato, o bien quitan la palabra \u201cmuseo\u201d de sus marquesinas para pasar a ser espacios dedicados a la difusi\u00f3n de las arte visuales sin el peso impl\u00edcito de la corrupci\u00f3n que les juega en contra.<\/p>\n

No hay duda de que los hilos del mercado del arte contempor\u00e1neo internacional est\u00e1n manejados por estas megagaler\u00edas que aprovechando la falta de recursos de los museos se han apoderado no solo del mercado sino de las tendencias del mismo.<\/p>\n

De esta forma no nos queda nada por descubrir. Lo que creemos que nos seduce y gusta es producto no de nuestra sensibilidad y capacidad anal\u00edtica sino que todo ya nos viene dado para que lo aprehendamos. <\/p>\n

 <\/p>\n

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Cuando las galer\u00edas de arte dictan las reglas del arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n

\u00bfQuien marca los lineamientos del arte contempor\u00e1neo hoy d\u00eda?<\/p>\n

Te invito a develar los secretos del funcionamiento del arte contempor\u00e1neo en esta nota.<\/p>\n

Uno de los aspectos mas llamativos en el \u00e1mbito internacional de las artes pl\u00e1sticas radica en la gran incidencia que tienen las galer\u00edas de arte tanto en los museos as\u00ed como en la manifestaciones.<\/p>\n

No es algo nuevo, pero cada vez mas los grandes museos ceden sus espacios a las megagaler\u00edas las que se han convertido en sus patrocinadores en exposiciones puntuales.<\/p>\n

La bienal de Venecia no escapa a ello y desde hace varias ediciones ese espacio de exhibici\u00f3n, el que fuera creado para ayudar a los artistas fuera del escenario comercial con el fin de difundir sus obras, se ha convertido en la gran plataforma para la promoci\u00f3n de las mas importantes galer\u00edas de arte.<\/p>\n

Es tanto el af\u00e1n comercial de las galer\u00edas que las bienales son usadas para promover ventas llevando a cabo inauguraciones previas para los coleccionistas quienes antes de la apertura ya han comprado todas las obras mismo trat\u00e1ndose de una manifestaci\u00f3n no comercial.<\/p>\n

A los coleccionistas les conviene que sus artistas logren ocupar lugares de prestigio buscando de esa manera mantener sus inversiones a buen recaudo.<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":114493,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"ngg_post_thumbnail":0,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"subtitle":"Cuando las galer\u00edas de arte dictan las reglas del arte contempor\u00e1neo.","format":"standard","override":[{"template":"4","parallax":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_category":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"0","show_inline_post_related":"0"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0"},"jnews_primary_category":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[52],"tags":[],"class_list":["post-114492","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artista"],"yoast_head":"\nEl poder creciente de las galer\u00edas en los museos - 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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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