{"id":106941,"date":"2024-10-02T15:08:40","date_gmt":"2024-10-02T18:08:40","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=106941"},"modified":"2024-10-02T15:30:23","modified_gmt":"2024-10-02T18:30:23","slug":"paul-mccartney-parte-de-la-religion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/paul-mccartney-parte-de-la-religion\/","title":{"rendered":"Paul McCartney – Parte de la religi\u00f3n"},"content":{"rendered":"
\"Paul
Paul Mccartney – Estadio Centenario – Octubre 2024<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ser\u00e1 vivir sabiendo que uno ser\u00e1 recordado siempre por alguien, de ac\u00e1 hasta el final de los tiempos, se dedique a estudiar la cultura del siglo XX?<\/p>\n

Porque no se puede hablar \u201csolo\u201d de m\u00fasica cuando uno se refiere a un fen\u00f3meno \u00fanico e irrepetible como lo fueron los Beatles<\/a>.<\/p>\n

El pelo largo, jeans y ropas coloridas en lugar de ropa formal, el amor no limitado al previo pasaje por una ceremonia civil o religiosa, las expresiones art\u00edsticas de vanguardia (pop art, performance, etc.) para consumo masivo, el lenguaje cinematogr\u00e1fico picado y \u00e1gil, la popularizaci\u00f3n en Occidente de religiones orientales y terapias alternativas (v\u00eda George Harrison) entre muchas, tantas que son imposibles de citar aqu\u00ed, pero que constituyen una singularidad cultural insoslayable para entender la cultura actual.<\/p>\n

Podr\u00eda, acaso, hacer un intento de resumir dicha revoluci\u00f3n con una frase. Decir, con toda justicia, que si los Beatles no hubieran existido el mundo ser\u00eda muy distinto. Y no precisamente mejor, eso es seguro.<\/p>\n

Como no hay dos sin tres, uno de los padres de esa revoluci\u00f3n lleg\u00f3 a Montevideo por tercera vez a celebrar su misa pagana por espacio de tres horas. Porque conviene dejar esto bien claro: por la adoraci\u00f3n que fieles de toda edad y condici\u00f3n econ\u00f3mica le brindan, no hay dudas que lo de Paul McCartney<\/strong><\/a> no es apenas un recital, show ni concierto; es una celebraci\u00f3n del esp\u00edritu.<\/p>\n

Una instancia religiosa: una de las bases etimol\u00f3gicas de religi\u00f3n se encuentra en el lat\u00edn. Es relegere<\/em> (reagrupar, volver a unir), y eso es lo que la gigantesca obra que el ingl\u00e9s, junto a Lennon cuyo fantasma revolotea cerca suyo, consigue.<\/p>\n

 <\/p>\n

La misa<\/strong><\/p>\n

El martes 1\u00b0 de octubre del 2024 se despert\u00f3 rezong\u00f3n, melanc\u00f3lico, amenazante: Montevideo no tuvo un atasco de tr\u00e1nsito menos; el cielo encapotado no hizo otra cosa que negar el car\u00e1cter veraniego del d\u00eda anterior; la lluvia, afortunadamente solo pase\u00f3 su sombra por el cielo, sin arruinar la noche.<\/p>\n

Mientras, abajo, transcurr\u00edan las horas de un d\u00eda especial; uno de esos que luego recogen las cr\u00f3nicas y se desvanece a medida que a los \u00faltimos memoriosos se los lleva el incesante r\u00edo del tiempo. Este martes la capital se re encontrar\u00eda, acaso por \u00faltima vez, con el ingl\u00e9s m\u00e1s montevideano.<\/p>\n

Pues eso debe quedar claro: si Buenos Aires es rolinga y recibe a sus Majestades Sat\u00e1nicas con una adoraci\u00f3n propia de los 60, si Jagger y compa\u00f1\u00eda han dejado la semilla en bandas tributos y tribus urbanas, otro tanto puede decirse de Montevideo. La muy fiel y reconquistadora San Felipe y Santiago es beatlera por derecho propio. Los Shakers<\/a>, el Corto Buscaglia<\/a>, las genialidades de Mateo\u2026 la melancol\u00eda portuaria, tan distinta a la exhuberancia tana de los porte\u00f1os.<\/p>\n

Liverpool y Montevideo, un solo coraz\u00f3n.<\/p>\n

Y McCartney naci\u00f3 en Tacuaremb\u00f3, qu\u00e9 tambi\u00e9n.<\/p>\n

 <\/p>\n

El show<\/strong><\/p>\n

Luego de dos aperitivos (Hermanos L\u00e1ser<\/strong><\/a> y el set del DJ Chris Holmes<\/strong>, armado con versiones que otros m\u00fasicos han hecho de los Fab Four (Nancy Sinatra y nada menos que los Shakers, entre otros), en las gigantescas pantallas laterales del escenario comenz\u00f3 el video recopilatorio previo (como en las dos visitas previas) que anunciaba el comienzo del show. En \u00e9l se complementan im\u00e1genes y sonidos que construyeron la carrera de McCartney desde sus inicios hasta la actualidad, y la construcci\u00f3n est\u00e1 explicitada en la verticalidad del video: un tronco psicod\u00e9lico, que luego se transforma en una torre poblada de Beatles en distintas \u00e9pocas, culmina por fin en la silueta del m\u00edtico bajo Hofner, disuelto en estrellas mientras se escuchan los acordes finales de \u201cThe end\u201d y esa l\u00ednea memorable que dice: \u201cEl amor que te dan es igual al amor que das\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

Amor, la clave es esa<\/strong><\/p>\n

El viaje comienza con \u201cA hard\u2019s day night\u201d, una inmejorable s\u00edntesis de las horas previas y una manera impecable de comenzar la fiesta.<\/p>\n

La banda, como hace casi 25 a\u00f1os, est\u00e1 formada por Paul \u201cWix\u201d Wickens, quien empez\u00f3 a tocar con McCartney en 1989 y es la base imprescindible de la banda, as\u00ed como su director musical.<\/p>\n

 Tanto como los guitarristas Rusty Anderson y Brian Ray, sin olvidar al gran Abe Laboriel Jr, un baterista de presencia masiva tanto sea por su f\u00edsico, la fuerza de su ejecuci\u00f3n como el show aparte que arma a base de gestualidad y, sobre todo, buena onda.<\/p>\n

Para esta visita McCartney adem\u00e1s incluy\u00f3 a los Hot City Horns (Kenji Fenton, Mike Davis y Paul Burton), en trompeta, saxo y tromb\u00f3n, con lo que la banda gan\u00f3 calidez a la hora de intercalar los vientos que han sido desde siempre una marca de estilo de las composiciones de los Fab Four.<\/p>\n

El show sigue con \u201cJunior’s Farm\u201d y \u201cLetting Go\u201d, dos composiciones de la \u00e9poca del grupo Wings,  y a continuaci\u00f3n dos del repertorio beatlesco: \u201cShe’s a Woman\u201d y \u201cGot to Get You Into My Life\u201d, marcando as\u00ed la t\u00f3nica del show. Este se columpiar\u00e1 entre uno y otro repertorio, joyas de d\u00e9cadas diferentes por las que cualquier compositor dar\u00eda su mano derecha de tener la posibilidad.<\/p>\n

El cambio llega con \u201cCome On to Me\u201d, publicada en 2018 como un adelanto de \u201cEgypt Station\u201d, el disco que Macca sac\u00f3 aquel a\u00f1o. Luego la fiesta prosigue con m\u00e1s Beatles y Wings. En las tribunas cada una es recibida como el campo recibe el agua de la lluvia luego de un largo, \u00e1rido verano. Est\u00e1 linda la noche, tormenta pasada y todo, de Montevideo.<\/p>\n

Paul, con sus millones de shows a cuestas, sabe equilibrar el show con esas canciones-que-conocemos-todos y las novedades, pocas pues esto es un reencuentro y Paul jam\u00e1s dejar\u00eda de estrecharnos el coraz\u00f3n extendido, que compuso en su a\u00f1os de solista.<\/p>\n

La citada \u201cCome On to Me\u201d, claro, pero tambi\u00e9n \u201cMy Valentine\u201d (dedicada a su esposa Nancy Shevell, presente entre el p\u00fablico), que el ingl\u00e9s estren\u00f3 en su versi\u00f3n en vivo ac\u00e1 mismo, en el Centenario, durante la cita anterior con el p\u00fablico uruguayo, \u201cDance Tonight\u201d, del disco \u201cMemory almost full\u201d (2007) y \u201cNEW\u201d, del disco hom\u00f3nimo lanzado en el 2013.<\/p>\n

 <\/p>\n

Historia sobre la marcha<\/strong><\/p>\n

El resto del repertorio no registra mayores sorpresas: todas son joyas venerables, veneradas por los presentes. Ecos amados, sombras de momentos y de aquellos con quienes las compartimos (es una misa, recuerden) pero, como la historia viva que es McCartney, le tiene preparados tres momentos de esos que incluso los ni\u00f1os presentes alg\u00fan d\u00eda les relatar\u00e1n a sus propios hijos.<\/p>\n

El primero, acaso el m\u00e1s reservado a los fan\u00e1ticos, es nada menos que \u201cIn spite of all the danger\u201d, la primera canci\u00f3n grabada por los Beatles, cuando todav\u00eda se llamaban The Quarrymen, una composici\u00f3n de McCartney y George Harrison grabada en 1958.<\/p>\n

El segundo momento hist\u00f3rico es otro estreno. En este caso el del pol\u00e9mico \u201cNow and then\u201d, una canci\u00f3n reconstru\u00edda con Inteligencia Artificial a partir de una grabaci\u00f3n de John Lennon. Este la grab\u00f3 de forma casera en 1977, y reci\u00e9n en el 2023 fue publicada como \u201cla \u00faltima canci\u00f3n de los Beatles\u201d. La pol\u00e9mica, que en tiempos de redes sociales y opin\u00f3logos no demora, gira todav\u00eda en torno a si no es un aprovechamiento un tanto necr\u00f3fago de su compa\u00f1ero fallecido.<\/p>\n

En opini\u00f3n de este cronista solo cabe agradecer por la aparici\u00f3n de tama\u00f1a joya. Que no est\u00e1 a la altura de las canciones creadas en la \u00e9poca en que Lennon estaba vivo es posible, pero en todo caso no es a McCartney, Yoko Ono o Ringo Starr a quien debe culpar sino al imb\u00e9cil que mat\u00f3 a Lennon porque quer\u00eda ser famoso. Un imb\u00e9cil cuyo nombre me niego a escribir dado que eso, ser citado, fue el m\u00f3vil del magnicidio.<\/p>\n

Y el tercer momento hist\u00f3rico llega precisamente con Lennon, acompa\u00f1\u00e1ndonos desde la azotea de Abbey Road. Llega al Centenario para cantar \u201cI’ve Got a Feeling\u201c a d\u00fao con Macca. La tecnolog\u00eda explicita lo que los corazones ya sab\u00edan: esos dos son inseparables, aunque todav\u00eda resulte incre\u00edble que \u201ces curioso c\u00f3mo un insecto pueda da\u00f1ar tanto grano\u201d, como canta Elton John en \u201cEmpty Garden\u201d, la canci\u00f3n despedida a su amigo.<\/p>\n

El d\u00fao de los dos mayores compositores del siglo XX inicia la \u00faltima media hora de show. Ya han transcurrido dos horas y media y ni Mcartney ni el p\u00fablico dan se\u00f1ales de cansancio. Ni la edad ni las preocupaciones tienen cabida all\u00ed en el Centenario.<\/p>\n

La primera parte ya qued\u00f3 sellada con un triplete demoledor: \u201cLet it be\u201d (nada menos), \u201cLive and let die\u201d (en la versi\u00f3n m\u00e1s explosiva realizada jam\u00e1s en Montevideo) y ese ritual ecum\u00e9nico que es \u201cHey Jude\u201d.<\/p>\n

El final llega con, justamente, \u201cThe end\u201d, la coda a esa suite magistral que es Golden Slumbers\/Carry That Weight\/The End.<\/p>\n

En la \u00faltima l\u00ednea del \u00faltimo verso de \u201cThe end\u201d se puede escuchar el mismo mensaje, tan sanador como digno de ser recordado todos los d\u00edas al acostarse, de que \u201cel amor que te dan es igual al amor que das\u201d.<\/p>\n

Y uno cae en la cuenta de que no hay quien le cante tristeza con tanta alegr\u00eda, o a la alegr\u00eda con tanta melancol\u00eda, como Sir Paul.<\/p>\n

En su libro doble \u201cLetras\u201d, la autobiograf\u00eda rastreable a trav\u00e9s de las letras de las canciones compuestas por Macca, el ingl\u00e9s dec\u00eda que \u201calgunas personas, cuando llegan a cierta edad, les gusta ir en busca de su diario para recordar los acontecimientos del d\u00eda a d\u00eda del pasado, pero yo no tengo esos cuadernos. Lo que s\u00ed tengo son mis canciones, cientos de ellas\u2026 \u201c. Y eso es lo que buscamos cuando recurrimos a las canciones de los Beatles. Ellos, benditos, nos  han provisto de las p\u00e1ginas donde se escribieron las memorias de millones; los recuerdos, las ausencias, las penas tanto como las alegr\u00edas.<\/p>\n

 <\/p>\n

La misa ha conclu\u00eddo.<\/strong><\/p>\n

Paul ya debe de estar camino a su hotel. Listo para seguir la gira que inaugur\u00f3 en Montevideo. Como hace desde mucho antes que muchos de los asistentes a su show hubieran nacido.<\/p>\n

Dejamos el Centenario rodeados por un murmullo satisfecho. La noche se cierra sobre nosotros, y esta vez acogemos al cielo satisfechos, recompuestos, enriquecidos.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ser\u00e1 vivir sabiendo, de alguna manera inasible, que uno es un s\u00edmbolo de paz?<\/p>\n

 <\/p>\n

\n
\n

 <\/p>\n

\n
 <\/div>\n
\n
 <\/div>\n
 <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
 <\/div>\n
 <\/div>\n
\n
Ver esta publicaci\u00f3n en Instagram<\/div>\n<\/div>\n
 <\/div>\n
\n
\n
 <\/div>\n
 <\/div>\n
 <\/div>\n<\/div>\n
\n
 <\/div>\n
 <\/div>\n<\/div>\n
\n
 <\/div>\n
 <\/div>\n
 <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
 <\/div>\n
 <\/div>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

Una publicaci\u00f3n compartida de cooltivarte.com (@_cooltivarte_)<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n