{"id":10164,"date":"2015-01-09T15:57:46","date_gmt":"2015-01-09T15:57:46","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=10164"},"modified":"2021-01-15T10:49:59","modified_gmt":"2021-01-15T13:49:59","slug":"tangos-embotellados-la-faceta-naif-de-alberto-mastra-a-la-memoria-de-roberto-genta-dorado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/tangos-embotellados-la-faceta-naif-de-alberto-mastra-a-la-memoria-de-roberto-genta-dorado\/","title":{"rendered":"Tangos embotellados: la faceta na\u00eff de Alberto Mastra (a la memoria de Roberto Genta Dorado)"},"content":{"rendered":"

Hijo de un zapatero italiano, Hilario Alberto Mastracusa<\/strong>, m\u00e1s conocido como Alberto Mastra<\/strong> (Montevideo 1909 – 1976) creci\u00f3 en el barrio La Aguada de Montevideo<\/strong> y con el correr del siglo lleg\u00f3 a transformarse en uno de los m\u00e1s respetados guitarristas, cantantes y compositores de tango del R\u00edo de la Plata<\/strong>. Por su gran dominio t\u00e9cnico de la guitarra con su mano izquierda, se le apod\u00f3 \u201cEl zurdo\u201d y sus composiciones fueron interpretadas por las orquestas como la An\u00edbal Pichuco Troilo<\/strong> y Carlos Di Sarli<\/strong>. Sus tangos, polcas y milongas<\/strong> fueron, adem\u00e1s, cantados por referentes de ambas orillas del Plata, como Roberto Goyeneche, Alberto Podest\u00e1, Edmundo Rivero y L\u00e1grima R\u00edos<\/strong>, entre otros.<\/p>\n

Pero el autor de \u201cMi viejo el Remend\u00f3n\u201d y \u201cMiri\u00f1aque\u201d descubri\u00f3 de mayor, a los 50 a\u00f1os de edad, una nueva afici\u00f3n en la que despleg\u00f3 todo su ingenio autodidacta. Obligado a reposo por una enfermedad, \u201cun acentuado mal hep\u00e1tico\u201d, con la solicitud pendiente de su peque\u00f1a hija y el asombro ante el viejo arte de construir barquitos en botellas, se volc\u00f3 de lleno a un emprendimiento sui generis que consum\u00f3 en solitario y del cual se puede decir que fue \u00fanico cultor: la escenificaci\u00f3n de tangos propios y ajenos dentro de botellas de vidrio.<\/p>\n

Casi todo lo que sabemos de la g\u00e9nesis de estas escenograf\u00edas m\u00ednimas y envasadas est\u00e1 escrito en una nota de Agust\u00edn Pucciano<\/strong> que reproducimos m\u00e1s adelante y, por supuesto, de lo que surge de la contemplaci\u00f3n directa de estas obras actualmente en exhibici\u00f3n en el Museo y Centro de Documentaci\u00f3n de AGADU.1<\/p>\n

El talante genuinamente na\u00eff de estas creaciones no s\u00f3lo esta signado por el origen infantil de su labor -el arreglo de un juguete para su ni\u00f1a de cinco a\u00f1os-, sino que cumple, adem\u00e1s, con cada una de las fases de iniciaci\u00f3n tard\u00eda que acusan los aficionados a las fantas\u00edas del color. Es una operativa que se\u00f1al\u00e1bamos en otros artistas na\u00eff como Guillermo Vitale y Lucho Maurente<\/strong>: \u201cEl autodidactismo del adulto mayor es uno de sus rasgos, tambi\u00e9n el descubrimiento de su \u2018don\u2019 en circunstancias fortuitas, cuya an\u00e9cdota se transmite oralmente del seno de la familia al barrio, cimentando una mitolog\u00eda personal que posee semejanzas con el despertar espiritual de los profetas en las grandes religiones. Las semejanzas no radican, por supuesto, en el tenor del hecho ni en su significado esencial, pero s\u00ed en el tono y en la estructura del relato: accidente, perplejidad inicial, visi\u00f3n trascendente, acci\u00f3n justa o reparadora, asunci\u00f3n de la cualidad divina o don<\/em>.\u201d 2<\/p>\n

El relato de Pucciano que reproducimos l\u00edneas abajo, da cuenta claramente de este \u201cdespertar\u201d t\u00edpico del arte ingenuo. Las botellas de Mastra concilian el encanto de un trabajo artesanal muy colorido, con la minucia del detalle habilidoso y un inter\u00e9s eminentemente narrativo, que condice con una s\u00edntesis descriptiva del tango o del personaje homenajeado: \u201cBarrio de Tango<\/strong>\u201d de A. Troilo y H. Manzi<\/strong>, Miri\u00f1aque cuadro emotivo, Homenaje a Romanelli<\/strong> por su tango \u201cPobre Mascarita\u201d, All\u00e1 por el 900: los primeros tangueros, \u201cUn boliche\u201d de Tito Cabano<\/strong>, son algunos de los t\u00edtulos de las botellas ideadas por Mastra.<\/p>\n

La descripci\u00f3n de ambientes tangueros es precisa y abunda en se\u00f1ales de \u00e9poca y mitolog\u00eda de barrio. Hay que detenerse a observar los encantadores cajones de frutas, las botellas en los estantes de los boliches, las miniaturas de las cajas de registro, los rostros toscos de los personajes que tienen algo de t\u00edtere antiguo (han sido tallados en maderitas ) y juguete casero, para entender hasta qu\u00e9 punto Mastra elabora un sentimiento pl\u00e1stico de gran autenticidad y potencia expresiva.<\/p>\n

Como otros artistas ingenuos su necesidad imperiosa de comunicaci\u00f3n lo empuja a terrenos metaf\u00f3ricos que bordean el surrealismo, como en el caso de la jaula embotellada. La importancia de las aves canoras en el universo simb\u00f3lico del tango se resume en el apelativo Zorzal Criollo<\/strong> (Carlos Gardel<\/strong>) o con aquel “P\u00e1jaro muerto” de Pint\u00edn Castellanos<\/strong>. Pero hay muchos otros ejemplos, como el remate a \u201cLos ladrones\u201d de Ra\u00fal Gonz\u00e1lez Mu\u00f1\u00f3n<\/strong> en la voz del Tata Cedr\u00f3n<\/strong>: \u201cy de los objetos dejados por la muerta [la madre anciana] a repartirse entre los hermanos, eligen… una virgen de plata y el canario.\u201d<\/p>\n

Armar la jaulita vac\u00eda con ligero aire de pagoda representa una exigida labor de paciencia y una imaginaci\u00f3n no menos admirable. Esta sumatoria de continentes  y vaciamientos (la botella vac\u00eda de l\u00edquido que contiene la jaula que contiene al p\u00e1jaro ausente) solo es legible en el conflictivo imaginario del inmigrante, encadenado a la vez que separado \u2013f\u00edsicamente liberado\u2013 de su pasado.3<\/p>\n

De botellas y recuerdos<\/strong><\/p>\n

No s\u00e9 que hubiera pensado mi amigo, el poeta<\/strong> Roberto Genta Dorado<\/strong><\/a> (Montevideo, 1957- 2014) de estas sucesivas c\u00e1rceles aleg\u00f3ricas de Mastra. Tampoco s\u00e9 que opinaba del Zurdo, musicalmente hablando. S\u00e9 que le plac\u00eda escuchar al Polaco<\/strong> y tambi\u00e9n a Rivero<\/strong>, que ten\u00eda debilidad por Zitarrosa<\/strong> y por Gardel<\/strong>, al punto que alguna vez amenaz\u00f3 con regalarme un cuadro pintado por \u00e9l de El Mudo (un retrato de Gardel sin boca), \u00f3leo que luego encontr\u00f3 mejor destino en casa de un amigo.<\/p>\n

Pues bien, hacia principios de este siglo me obsequi\u00f3 una botella que contiene un dibujo en blanco y negro y un tap\u00f3n forrado en papel de aluminio. El dibujo o la monocopia es, no lo dudo, su autorretrato, de cuando atusaba un bigote estilo imperio. Muestra un semblante quijotesco con una mirada entre astuta y risue\u00f1a. Eran \u00e9pocas de intercambios de botellas, que beb\u00edamos y que tambi\u00e9n emple\u00e1bamos para funciones ulteriores: en mi caso, hab\u00eda editado un disco de poes\u00eda con el m\u00fasico Fernando Pareja y realizaba distintos objetos \u201casociados\u201d a los que estampaba textos que antes hab\u00edan sido incluidos en el disco compacto y que luego, \u201cobjetualizados\u201d, regalaba a los amigos. 4<\/p>\n

Muchos creadores han empleado botellas de vidrio con fines art\u00edsticos. Recordemos  la impactante serie de Ernesto Vila que juega con la anamorfosis, producida por la refracci\u00f3n del agua, de im\u00e1genes de desaparecidos colocadas detr\u00e1s de las botellas.<\/p>\n

Roberto Genta<\/strong><\/a> no era uno de los artistas marginales en el sentido que se acostumbra dar en este blog. Pero su actividad pl\u00e1stica estaba s\u00ed al margen de la creaci\u00f3n literaria, a la que se aboc\u00f3 sin prisas ni pausas. Organizamos juntos una exposici\u00f3n de sus pinturas abstractas de aire informalista en el boliche El Lobiz\u00f3n<\/strong>, lo ayud\u00e9 con la conducci\u00f3n del ciclo de poes\u00edas De pu\u00f1o y letra, en un collar de boliches que iban desde Amarcord<\/strong> a Jackson Club<\/strong>, pasando por Perdidos en la noche<\/strong>, y que b\u00e1sicamente regalaban poes\u00eda y expend\u00edan alcohol (y alimentos). La botella de Genta es tambi\u00e9n, como las de Mastra, \u00fanica en su g\u00e9nero. Me acompa\u00f1a con el rostro afilado detr\u00e1s del vidrio, al margen y en medio del recuerdo. Porque como en el poema que me dedicara en su libro Sangre Sucia, \u00e9l se mantuvo siempre, parad\u00f3jicamente en el margen y en el centro de la poes\u00eda:<\/p>\n

Siempre al margen\/ canonizados\/ lejos<\/i><\/p>\n

Ahogados en tinta\/ preludio de espanto.<\/i><\/p>\n

A un costado de la vida y en medio de la vida.<\/i><\/p>\n

Con el ojo de la muerte en un bolsillo.<\/i><\/p>\n

Con sangre que no se derrama<\/i><\/p>\n

porque nadie derrama la sangre de los muertos.<\/i><\/p>\n

Siempre fuera\/ al margen\/<\/i><\/p>\n

lamiendo peque\u00f1os huesos<\/i><\/p>\n

de algo extra\u00f1o que fue sol encadenado\/<\/i><\/p>\n

sumergida luna.<\/i><\/p>\n

Siempre al margen\/ con la muerte en el ojo.<\/i><\/p>\n

Con el bolsillo lleno de palabras<\/i><\/p>\n

que llaman al hombre\/ a sus cosas\/<\/i><\/p>\n

al delgad\u00edsimo hilo que los ata a mariposas<\/i><\/p>\n

m\u00ednimas\/<\/i><\/p>\n

prescindibles.<\/i><\/p>\n

Canonizados\/ ahogados en tinta.<\/i><\/p>\n

Llenos de olvido\/ los poetas.5<\/i><\/p>\n

1. En Montevideo, calle Canelones 1130, Subsuelo Casa del Autor. Queremos agradecer la gentileza de su directora, Estela Magnone<\/a>, que nos dej\u00f3 tomar fotograf\u00edas de las obras y facilit\u00f3 la consulta de documentos de prensa de dicho Centro.<\/strong><\/p>\n

2. Pablo Thiago Rocca<\/a>, Otro arte en Uruguay, Ed. Linardi y Risso, Montevideo, 2009, p. 55.<\/strong><\/p>\n

3. Guarda una estrecha conexi\u00f3n con aquella gran jaula \u2013una pajarera- con forma de transatl\u00e1ntico que fuera exhibida en el exposici\u00f3n Como Uruguay no hay, curada por Gabriel Peluffo en el Museo Blanes, Montevideo, 2000.<\/strong><\/p>\n

4. Una de estas botellas con textos impresos sobre el vidrio se la obsequi\u00e9 a Roberto, otra a Jorge Meretta (a la saz\u00f3n compinche de Genta) y cuya imagen, el autor de El sobrante del humo utiliz\u00f3, no sin antes solicitar caballerosamente mi consentimiento, para logo del sello editorial Botella al Mar.<\/strong><\/p>\n

5. Roberto Genta Dorado<\/a>. Sangre sucia, Ediciones La Gotera, Montevideo, p. 62, primera edici\u00f3n octubre 2002. Con ilustraciones del autor.<\/strong><\/p>\n

Documento: Las Botellas de Mastra<\/strong><\/p>\n

Por Agusti\u00f3n Pucciano<\/strong><\/p>\n

\u201cSoy del barrio de la Aguada. Nac\u00ed en la calle Yi 125, un domingo a la ma\u00f1ana, cuando ta\u00f1\u00edan las campanas de la Iglesia vecina, llamando a Misa de Once.<\/i><\/p>\n

Mi casa natal, estaba a espaldas del Molino Montevideano. (\u2026Y quiz\u00e1s por eso, me cost\u00f3 tanto ganarme el pan)\u201d <\/i><\/p>\n

Alberto Mastra<\/strong>, se herman\u00f3 al ambiente porte\u00f1o en 1926, cuando la guitarra y un portafolio, llevando todas sus pertenencias, cruzaba el charco para ver qu\u00e9 pasaba \u00a1Y lo que pas\u00f3, pas\u00f3!… El mundo lo sabe! Los papeles cantan!… Todo salta a la vista. Cuando lo apadrinaron los \u2018monstruos sagrados\u2019 del Tango: An\u00edbal Troilo y Edmundo Rivero<\/strong>. Alcanz\u00f3 el nivel de los cl\u00e1sicos de la m\u00fasica y la canci\u00f3n del pueblo.<\/p>\n

Gran escalada de \u00e9xitos lo encumbraron a los primeros planos, con \u2018Miri\u00f1aque\u2019, \u2018La Fulana\u2019, \u2018Candombe Federal\u2019, \u2018Mi Viejo el Remend\u00f3n\u2019, \u201cNo la quiero m\u00e1s\u2019, \u2018Bon Jour Madame\u2019, \u2018El Peluquero\u2019, y \u2018El Viaje del Negro\u2019, entre tantos.<\/p>\n

Mastra, oriental sin titubeos. Jam\u00e1s desminti\u00f3 su nacionalidad. Es un \u2018zurdo\u2019 magistral pulsando el diapas\u00f3n de su viola compa\u00f1era. Calidad multifac\u00e9tico como m\u00fasico, autor, cantante, fil\u00f3sofo, charlista\u2019\u2026 y ahora en otra dimensi\u00f3n desconocida, \u2018LOS TANGOS EMBOTELLADOS\u2019!<\/p>\n

Esos mismos tangos que ya superaron las \u00e1reas orbitales en una vuelta la mundo sin precedentes desde Montevideo a la Calle Corrientes, Tokio, Berl\u00edn, Roma, Mil\u00e1n, Par\u00eds, Nueva York, Madrid, Barcelona, y toda Am\u00e9rica Latina, sorprendi\u00e9ndose con el arte desconocido de un habitante nacido en ese puntito del Mapa, que se llama Rep\u00fablica Oriental del Uruguay.<\/p>\n

Conoc\u00edamos\u2026 y usted conoci\u00f3, \u00bfno es as\u00ed? Los barquitos en la botella! \u00bfUsted tambi\u00e9n lo supo, que hubo un pintor  brasile\u00f1o que expuso en la Galer\u00eda Santos Dumont de Punta del Este, una colecci\u00f3n de paisajes cariocas, pintados sobre cabezas de alfileres?… \u00bfSinti\u00f3 hablar, o tal vez los ha visto, los cr\u00e1neos reducidos  al tama\u00f1o de una naranja, de los indios J\u00edbaros?… \u00bfSab\u00eda que famosos miniaturistas japoneses, hab\u00edan escrito vers\u00edculos completos del Cor\u00e1n, sobre granos de arroz?… \u00bfY nadie le cont\u00f3, que en la exposici\u00f3n  \u2018Pueblito Espa\u00f1ol\u2019 de Barcelona, muestran la t\u00edpica artesan\u00eda, vida y costumbres de Espa\u00f1a, donde el turista puede adquir\u00ed entre los \u2018souvenir\u2019 originales Cajas de Cerillas, cuyo contenido es un Colmao Andaluz, con escenograf\u00eda corp\u00f3rea, instalaciones, y el tabladillo donde aparecen en el esplendor de sus danzas gitanas la Lola Flores, la Carmen Ayala, o la Ni\u00f1a de los Peines?… Por eso, que ante lo ex\u00f3tico y contraproducente que aparece en cualquier rinc\u00f3n de la tierra, siempre hay un porqu\u00e9 para afilar el l\u00e1piz, y no echar en olvido las cosas raras que andan por ah\u00ed.<\/p>\n

Alberto Mastra, el arquitecto de la maravillosa muestra que enriquece las vitrinas del MUSEO DE AGADU<\/strong>, nos obliga a historiar que al promediar el Verano de 1959, cay\u00f3 postrado en cama. Tregua art\u00edstica, obligado por un acentuado mal hep\u00e1tico. As\u00ed pasaron d\u00edas y noches, con la radio en la mesita de luz escuchando tangos, junto a su encantadora hijita que apenas cumpl\u00eda cinco a\u00f1os de edad y que un d\u00eda antes de su primera salida a la calle \u2013con permiso del m\u00e9dico- le entregaba a pap\u00e1, un trozo de madera que le hab\u00eda saltado de un juguete. \u2018-Con esto podr\u00eda hacerle un nuevo juguete a mi hija. As\u00ed le doy el gusto. Le hago un regalo y de paso me distraigo en los d\u00edas de \u2018cuarentena\u2019 que a\u00fan me restan\u2026\u2019- Lo cierto fue, que MASTRA cuando sali\u00f3 a la calle se fue a visitar las Galer\u00edas de 18 de Julio, entrando a una de las \u2018boutiques\u2019 que ten\u00eda tras los cristales de la vidriera una botella acostada. Dentro de ella, en su vientre de cristal el Mar y un Barquito de blancas velas. Qued\u00f3 fascinado. No era la primera vez que ve\u00eda una pieza de ese curioso arte de la paciencia. La delicadeza consiste en elaborar un mundo marino en peque\u00f1o, introducido por el cuello de una botella. Un arte que debe haber nacido tras los muros de una c\u00e1rcel en las manos de un penado, torturado por la soledad y la monoton\u00eda de lso d\u00edas y a\u00f1os sin esperanzas.<\/p>\n

Mastra piensa. Mastra reflexiona. Mastra recuerda el juguete prometido a su peque\u00f1a Vincky\u2026 \u00bfPor qu\u00e9 no hacerlo yo tambi\u00e9n?… Por qu\u00e9 no embotellar el tanto igual que los barquitos?… Y fue as\u00ed que Mastra Compositor, Guitarrista, Cantante, Fil\u00f3sofo, Charlista, le dar\u00eda una nueva variante al tanto, en una proyecci\u00f3n imaginada en ese primer paseo de convaleciente, al pararse ante la vidriera de una \u2018boutique\u2019 de una moderna Galer\u00eda de la Avenida 18.<\/p>\n

MANOS A LA OBRA Y SE HACE EL MILAGRO!… <\/strong><\/p>\n

Otra vez en su casa\u2026 y la radio sobre la mesa de luz, segu\u00eda dando sus conciertos de tangos. Hab\u00eda que pagar derecho de piso a la experiencia. Pero Mastra no cejaba, comenzando su trabajo con una cortaplumas y una hojita de afeitar usada. En aquella madera del juguete roto esculpi\u00f3 una figura. Apneas la hab\u00eda esbozado tuvo un recuerdo para Pascual Contursi<\/strong>. El letrista de \u2018Cumparsita<\/strong><\/a>\u2019. Compuso la figura sentada, para la cual labr\u00f3 una silla. Despu\u00e9s le dio color. La pint\u00f3. Pero vio que le faltaba algo. No voy a dejarlo solo. Pens\u00f3 en el fondo. El decorado. La imagen. Y el tema de Contursi \u2018Mi noche triste\u2019. Trabaj\u00f3 intensivamente. Se sinti\u00f3 pose\u00eddo de entusiasmo al comprobar que estaba descubriendo una habilidad art\u00edstica que nunca hab\u00eda so\u00f1ado poseer. \u00c9l, era m\u00fasico, autor, notable guitarrista. Cultor del tango. Y tanto, que el tango no pod\u00eda dejar de introducirlo en el nuevo g\u00e9nero art\u00edstico que abordaba por primera vez. Aquella figura de Contursi, se hab\u00eda rodeado de las cosas mencionadas en el tema \u2018Mi noche triste\u2019. De la tragedia narrada en el tango\u2026<\/p>\n

Percanta que me amuraste<\/em><\/p>\n

en lo mejor de mi vida<\/em><\/p>\n

dej\u00e1ndome el alma herida<\/em><\/p>\n

y espina en el coraz\u00f3n\u2026<\/em><\/p>\n

 <\/em><\/p>\n

La guitarra en el ropero<\/em><\/p>\n

todav\u00eda est\u00e1 colgada\u2026<\/em><\/p>\n

siempre traigo bizcochitos<\/em><\/p>\n

pa tomar con matecitos\u2026<\/em><\/p>\n

\u2018Hice todo cuanto dice el tango y lo met\u00ed en la botella\u2019 \u2013cuenta refiri\u00e9ndose a su primer trabajo. Pero tuvo que abordar su propia t\u00e9cnica. El procedimiento de los barquitos en la botella, consiste en trabajar fuera de ella, para el velamen de la embarcaci\u00f3n, una vez introducido en el casco de la misma, es necesario plegarlo, para hacerlo pasar por el cuello de la botella. Con un hilo colgado se tira de \u00e9ste y el velamen queda desplegado. Es lo que se llama, la t\u00e9cnica del plegado y el hilo.<\/p>\n

La t\u00e9cnica de ALBERTO MASTRA, consiste en esculpir y lograr las figuras y los objetos por partes, cuando el tama\u00f1o hace imposible el paso por la botella, vali\u00e9ndose de un alambre con la punta achatada a modo de esp\u00e1tula diminuta. MASTRA emplea madera de \u00e1lamo, sauce o ceibo. Adem\u00e1s de otras materias primas, como cart\u00f3n, t\u00e9mpera, goma de pegar y papel. Un pincelito completa su instrumental. La habilidad de sus manos\u2026 y toda la pasi\u00f3n tanguera de su vida trasnochada.<\/p>\n

Es una nota de AGUSTIN PUCCIANO apuntalada en recuerdo por Alberto Mastra.\u201d<\/p>\n

Nota: Se ha respetado el uso de las may\u00fasculas, puntos suspensivos y comas, tal como se reproducen en la publicaci\u00f3n original. Bolet\u00edn de AGADU, N\u00ba 17-18 de Setiembre Diciembre 1974.  Gentileza del Museo y Centro de Documentaci\u00f3n de AGADU<\/p>\n

Imagen portada: http:\/\/arteotroenuruguay.blogspot.com\/<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

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Hijo de un zapatero italiano, Hilario Alberto Mastracusa, m\u00e1s conocido como Alberto Mastra (Montevideo 1909 – 1976) creci\u00f3 en el barrio La Aguada de Montevideo y con el correr del siglo lleg\u00f3 a transformarse en uno de los m\u00e1s respetados guitarristas, cantantes y compositores de tango del R\u00edo de la Plata. 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