Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda<\/strong><\/a>, alineado con las celebraciones de los 300 a\u00f1os de Montevideo, pues resalta la importancia de reconocer y destacar el arte de ellas en la construcci\u00f3n de la identidad art\u00edstica y cultural del pa\u00eds y la regi\u00f3n.<\/p>\nLa investigaci\u00f3n sobre las mujeres y sus obras se presenta como un desaf\u00edo complejo debido a su condici\u00f3n de mujeres. Existe un listado de mujeres que participaron activamente en las etapas iniciales del taller, otras cuyos registros est\u00e1n ausentes, y algunas que se incorporaron en un segundo momento tras el fallecimiento de Torres Garc\u00eda. Esta realidad multifac\u00e9tica nos ha instigado a estructurar la exhibici\u00f3n en dos extensos per\u00edodos: el primero abarca el per\u00edodo constructivista de cada una de ellas, ya sea en el taller de Torres o en otros espacios; el segundo aborda un per\u00edodo posterior en el cual muchas de estas mujeres desarrollaron su propio lenguaje art\u00edstico. Esta clasificaci\u00f3n temporal se revela esencial para comprender la complejidad de sus trayectorias y la evoluci\u00f3n de su expresi\u00f3n art\u00edstica a lo largo del tiempo.<\/p>\n
Hemos seleccionado la obra que representa desde los ejercicios propios del Taller Torres, que reflejan su perspectiva social y cultural, sus estrategias pedag\u00f3gicas y su cosmovisi\u00f3n, hasta las obras realizadas por las artistas en el marco de este movimiento y aquellas de las que continuaron su trabajo como artistas.<\/p>\n
Estas mujeres artistas emergieron en una \u00e9poca del siglo XX que precedi\u00f3 a las manifestaciones m\u00e1s radicales del feminismo. Los testimonios de las artistas que vivieron en este per\u00edodo convergen en se\u00f1alar que las responsabilidades vinculadas al hogar, tales como el matrimonio, las labores dom\u00e9stivas, el cuidado de los hijos, y las tareas del hogar, actuaban como barreras que les imped\u00edan dedicarse plenamente a las pr\u00e1cticas art\u00edsticas. No obstante, algunas lograron sobreponerse a la cultura impuesta y desarrollarse art\u00edsticamente.<\/p>\n
Estos aspectos de la condici\u00f3n particular de las mujeres canaliz\u00f3 que muchas veces ellas se desarrollaran a trav\u00e9s de trabajos en diversas disciplinas como cer\u00e1mica, escultura, tapicer\u00eda, jugueter\u00eda y orfebrer\u00eda entre otras manifestaciones, enfoque que nos lleva a reflexionar sobre el concepto de “arte total”, que posibilit\u00f3 y facilit\u00f3 la salida de artistas a trav\u00e9s de las artes aplicadas. Dentro del Taller Torres Garc\u00eda, las ense\u00f1anzas del artista se enmarcaban en un humanismo aparentemente igualitario. A pesar de las aparentes igualdades dentro del taller, la vida en pareja, en ocasiones con otros artistas, las relegaba a un segundo plano. Este complejo entramado de experiencias, presente a\u00fan hoy, destaca la necesidad continua de abogar por la igualdad de g\u00e9nero. As\u00ed, el trabajo continuo de reconocimiento de la autor\u00eda art\u00edstica, apunta a favorecer la equidad de g\u00e9nero en el mundo del arte, tanto en t\u00e9rminos de exhibici\u00f3n como la de completar los acervos de los museos con la obra de otras mujeres. En este caso en particular muchas de las mujeres del conjunto de artistas vinculadas al Taller Torres Garc\u00eda, lo que impide una normal y sistem\u00e1tica exhibici\u00f3n de nuestras mujeres art\u00edsticas.<\/p>\n
Cristina Bausero<\/strong><\/p>\n<\/div>\n <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
Museo Juan Manuel Blanes<\/strong><\/a>
\nAv. Mill\u00e1n 4015<\/p>\n <\/p>\n
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